一個欺騙我們30多年的藝術流派：實力派
（ 文/暢泉 ）
在90年代時期，我印象中最深刻的是，每次凡是去新華書店或文化藝術門類的書屋時，總會看見這些書店里擺滿了大小不一的“實力派”藝術家系列書籍，記憶里這些畫家都是花相當大的苦力畫的非常具象的作品，這二十多年來，我一直自問自己，什么叫實力派？這個百度里查了一下實力派解譯：擁有一定實在力量的派別或人；后來發(fā)現(xiàn)在這個時代各大領域里有點成就的人或物，都總愛用實力派的名詞給套上所謂的光環(huán)，如：實力派歌手、實力派演員、實力派企業(yè)家、實力派作家、實力派畫家等等，以此類推：實力派窮人、實力派傻逼、實力派造假等等也是可以成立的，這自然就成為一種萬能及籠統(tǒng)泛濫的套用名詞。
實力派代表畫家作品
works of real artists
到底在藝術方面，把傳統(tǒng)具象的寫實繪畫歸類為我們唯一性質的實力派繪畫是否是準確的？我就不明白，藝術怎能以比拼誰畫的寫實，誰花的苦力越大，畫的時間越長就能叫做實力派？我覺得這是個很謊謬的事情。寫實繪畫在歐洲文藝復興時期：達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅時期的古典藝術已經(jīng)奠定了人類文明的至高點；再到后來巴黎的現(xiàn)代藝術時期，安格爾的新古典主義、達利的超現(xiàn)實主義的繪畫形式又為寫實藝術邁進了一大步。在紐約時期的當代藝術大潮里，寫實藝術已被擠為邊緣化，已不再是主角；達達、波普、極簡、表現(xiàn)等藝術流派已占了上風。而在中國當代藝術范疇中，這些僅靠熟能生巧的技術來堆砌而成的寫實繪畫竟然成為了我們一個時代的“實力派”，實在是慘不忍睹，在另一個深層的隱喻里這意味著我們時代的無知與愚昧?！皩嵙ε伞睉摳鼫蚀_地說更改為“苦力派”是最合適不過的，因為這些實力派畫家的思想已停滯或已死亡，他們已與當下時代脫鉤，他們只相當一個民間匠藝人角色存在著，對我們這個時代只有拖累的負能量作用，沒有絲毫推動藝術繼續(xù)向前走的意義。
我還是無法明白，藝術為什么靠寫實功夫來論高低；在人類的藝術史里可怕只有我們所謂權威專家才會如此謊誕地歸納。米羅畫了一條線，設計成一個經(jīng)典獨特的建筑；阿根廷藝術家封塔納在畫布上劃了幾刀，結果拍出了一個多億；杜尚的小便池《泉》改變了愚蠢人類的審美思想。而我們還愚昧至極地把這些三角貓功夫的破寫實繪畫歸類為“實力派”本質上是一種褻瀆，更是一種罪惡，在這種罪惡幕后，也許是一些利益集團共同炒作的結果，一切與藝術無關。
我本人認為：“實力派”本質而言是一個概念極其模糊、以及愚昧至極的藝術流派，它的存在整整欺騙了我們三十多年，它罪惡深重。從現(xiàn)在開始，我正式把“實力派”改名為“苦力派”，讓它這種騙財騙色的偽藝術形式滾出當代藝術的寶殿之外。真正的藝術家應該是思想家，他的思想更應當是沖在一個時代的最前沿，它是以一種逆流而上的生命狀態(tài)冒險挺進或生長著，它能引領人類的未來！
（此文摘自：暢泉/毒哲學。來自：泉國際 沃當代藝術）
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