普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲》解析
在20世紀的蘇聯(lián)音樂當中，出現(xiàn)了眾多杰出的代表人物，普羅科菲耶夫就是其中的一位，作為20世紀最具音樂天才的作曲家之一，他把古典的傳統(tǒng)和對音樂的獨創(chuàng)性的革新完美地融合到了一起。本文就將通過普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作做一個簡單的概述并且對普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲》的彈奏進行扼要的論述。
作為在蘇聯(lián)樂壇的一位出色的鋼琴家和指揮家，普羅科菲耶夫對于俄羅斯的音樂文化做出了光輝的貢獻。普羅科菲耶夫的音樂當中充滿了幽默和樂觀的因素，特別是在普羅科菲耶夫的鋼琴領域當中，隱藏著一種剛毅果斷和精致的鋼琴風格，為鋼琴領域的演奏文化開創(chuàng)了一個新的篇章。另一方面，普羅科菲耶夫對創(chuàng)新有著極大地熱情，這種熱情使得普羅科菲耶夫在創(chuàng)作出一個作品的同時能夠運用不協(xié)和之音創(chuàng)造出一種極不平和的和聲。這些都是普羅科菲耶夫非常具有典型性的創(chuàng)作寫法。
一、普羅科菲耶夫創(chuàng)造性的創(chuàng)作天賦
在19世紀當中，普羅科菲耶夫找到了自由的創(chuàng)造靈感和技巧，在鋼琴的演奏方面，有著洪亮飽滿的音色，創(chuàng)造性地把鋼琴作為一種打擊性的樂器。同時，普羅科菲耶夫把自己的創(chuàng)作個性融入到了自己的鋼琴作品當中，顯示出了不同一般的效果。
二、普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲》解析
普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲》（Sergei Prokofiev's Piano Sonata No. 3 in A minor, Op. 28 ）創(chuàng)作于1907年，在十年之后，也就是1917年做過一次改寫?！兜谌帏Q曲》是普羅科菲耶夫早期的一部作品。普羅科菲耶夫是一首單樂章的奏鳴曲，奏鳴曲式并不是特別的規(guī)范，和普羅科菲耶夫的其他作品相比，這首作品的篇幅比較短小，但是不乏精彩的表現(xiàn)力，奏鳴曲當中的塔蘭泰拉舞曲的節(jié)奏讓普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲》顯得更加的具有流動感。《第三奏鳴曲》在普羅科菲耶夫的構想當中，需要表現(xiàn)的是一種積極向上、充滿朝氣活力的因素。長長的引子是由左手彈奏下行的伴音線條作為主要的伴奏音型的，這一重要特點顯示出了普羅科菲耶夫創(chuàng)作浪漫派半音化和聲思維的努力和天賦。
作為演奏者在演奏普羅科菲耶夫《第三奏鳴曲時》應該注意幾個方面的問題。因為普羅科菲耶夫創(chuàng)造性地把鋼琴作為一種打擊性的樂器，因此演奏者在演奏時應該注意敲擊性的演奏方法，在普羅科菲耶夫的九部奏鳴曲當中，都貫穿著這種敲擊性的音響，這種帶著明顯鮮明個性的奏法，具有強烈的刺激性和瘋狂、尖澀的音色特點，這種特點在以前的音樂作品當中是不存在的。另外，因為普羅科菲耶夫的作品帶有強烈的戲劇對比性，因此也就必然的在普羅科菲耶夫的鋼琴作品當中具有一種“歌唱性”的奏法，在他的鋼琴作品當中，這種具有歌唱性的演奏方法有別于浪漫主義甜潤柔美的音色，柔婉中還帶著一種剛性，因此，演奏者在演奏的時候對于力度應該掌握得恰到好處，手的各個骨架的支撐和配合也是要恰到好處，從而凸顯出普羅科菲耶夫第三奏鳴曲當中隱含的堅挺和鏗鏘有力的色調。
三、總結
普羅科菲耶夫在20世紀的鋼琴音樂史當中是一位具有開創(chuàng)性的音樂大師，他在音樂方面所做的貢獻是無法衡量的。在普羅科菲耶夫的那個時代，幾乎所有的作曲家都開始拋棄德奧音樂傳統(tǒng)的時候，普羅科菲耶夫卻在不斷的繼承和發(fā)揚奧利地古典樂派確立的近代奏鳴曲式，并且在奏鳴曲上加以創(chuàng)新，添加了全新的內容。普羅科菲耶夫在進行獨創(chuàng)性構思的同時，對于樂器潛能的挖掘也是具有標志性的，在這個方面，普羅科菲耶夫勇敢地向前邁進了一步，把鋼琴作為一種打擊性的樂器并且把這種獨創(chuàng)和鋼琴的潛能發(fā)揮得淋漓盡致。
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