練字先要懂“筆法”，不然寫字就俗氣，書法家“運(yùn)筆”奧秘是這樣。
跟大家聊聊關(guān)于筆性與筆法的相關(guān)話題，說到筆性一般指毛筆的性能，那么我們首先要了解的就是毛筆的特點(diǎn)，毛筆有四德之稱，尖、齊、圓、健，了解這些特點(diǎn)，有助于我們寫好字，寫出具有藝術(shù)特點(diǎn)的字。
元代大書家趙孟頫說過：“書法以用筆為上，然結(jié)字亦需用功，蓋字因時(shí)而異，用筆千古不易。”這句話該怎么理解呢？有兩層意思：一是書法以用筆為上，用筆是最重要的；二是用筆千古不易，書法雖然有字體風(fēng)格面貌的不同，但用筆的基本規(guī)律原則是一致的。
講一下關(guān)于“八面出鋒”的概念，這是由宋代書法家米芾提出來的，四通八達(dá)，八方支援，好似我們都喜歡用“八”來代替除自己為核心的地理之外的所有位置，那么個(gè)人覺得在這個(gè)觀點(diǎn)上再去深入研究的話，這個(gè)八面也不僅僅八個(gè)面，是有無數(shù)個(gè)面的出鋒方向，作為書寫不要被這些概念給搞糊涂，由原點(diǎn)出發(fā)，可以像任意一個(gè)方向行走，也即是可以向任意方位寫出筆畫線條。
當(dāng)由原點(diǎn)向四面八方行筆，毛筆保持相對(duì)垂直的書寫狀態(tài)時(shí)即為“中鋒用筆”，當(dāng)毛筆產(chǎn)生一定角度傾斜的時(shí)候即為“側(cè)鋒行筆”，當(dāng)由原點(diǎn)直接向四周的方向書寫時(shí)，并且筆尖呈現(xiàn)順勢(shì)時(shí)（筆尖的方向與行筆的方向一致）即為“露鋒起筆”；當(dāng)由原點(diǎn)向四周方向書寫時(shí)，且筆尖呈現(xiàn)逆勢(shì)時(shí)（落筆一瞬間筆尖的方向與行筆的方向相反）即為“逆鋒起筆”。
當(dāng)起筆完成后的一瞬間，進(jìn)入到行筆剛開始階段時(shí)，毛筆迅速在紙面上鋪開，即為“鋪毫”。
當(dāng)逆鋒起筆之后進(jìn)入到行筆階段時(shí)我們一般稱為“裹鋒”，裹即為包裹之意，筆的毛料一根根包裹在一起形成向筆毫中心抱團(tuán)的趨勢(shì)。
注意：裹鋒并非只有逆鋒起筆時(shí)有，露鋒起筆行筆到中斷或者行筆到收筆處這之間也會(huì)出現(xiàn)裹鋒的效果。
古人講“用筆在用鋒”，其中很重要的一點(diǎn)是“挫鋒”，也可以稱之為“立峰”，當(dāng)切筆后瞬間撐起毛筆筆毫即為立鋒，撐起時(shí)用到了筆毫本身的彈性，把握好相反方向撐起，立鋒之后即為行筆過程，再到最后的收筆聚攏關(guān)頭，這樣寫出來的線條較為凝重、沉著，古人把這種狀態(tài)稱之為錐畫沙、屋漏痕等。
古人所指的是筆鋒無處不到，筆鋒無處不在，這里說的筆鋒并不是整只筆的筆鋒，而是指筆尖以及附近的筆毫，好一點(diǎn)的毛筆的筆鋒會(huì)出現(xiàn)發(fā)黃的顏色與筆腹筆根的毛料顏色不一致，也就是說當(dāng)寫一個(gè)橫時(shí)，起筆和收筆都要用到筆鋒，當(dāng)寫復(fù)合筆畫是在轉(zhuǎn)折處也要用到筆鋒，并且立峰切筆后，既能形成中鋒行筆，例如橫折的書寫，起筆、轉(zhuǎn)折、收筆都會(huì)使用到筆鋒，那么這一個(gè)概念就是所講的筆鋒無處不到。
個(gè)人覺得在練習(xí)用筆的初期，首先學(xué)會(huì)立峰的本領(lǐng)尤為關(guān)鍵，使得筆有彈性，立得起來鋪得下去，盡可能地使用一分筆去書寫，必要時(shí)鋪毫用到二分筆，盡量不使用三分筆的狀態(tài)書寫，確保筆恢復(fù)彈性再書寫極為重要，若較多使用三分筆處，則不利于毛筆彈性的恢復(fù)，大大增加了立鋒的難度，也不利于毛筆壽命的延長(zhǎng)。
用筆的核心理念，“中鋒”，中鋒是指當(dāng)筆毫移動(dòng)時(shí)，保持主鋒在筆畫中心，副毫在筆畫的兩邊或四周，中鋒狀態(tài)下書寫的筆畫圓潤(rùn)飽滿，質(zhì)地厚實(shí)，有立體感，古人說：能運(yùn)中鋒者，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣。不論書寫的書體何種風(fēng)格，書寫出來的點(diǎn)畫質(zhì)感與審美都要追求渾圓、厚重、樸實(shí)、凝重、含蓄、雋永、氣勢(shì)通達(dá)、暢而不滑的效果。
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