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斗拱
彩畫
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建筑里的心動(dòng)
斗拱與彩畫
中國(guó)木構(gòu)建筑重要的結(jié)構(gòu)部件和裝飾手法
歷經(jīng)了從莊重簡(jiǎn)樸到華麗繁復(fù)的變化
兩種趨勢(shì)相結(jié)合
成為古建技藝體系的重要組成部分
宋式五彩遍裝彩畫
宋式碾玉裝彩畫
宋式彩畫分為五類
五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝
解綠裝、丹粉刷飾
五彩遍裝的色彩最為豐富
冷暖兼?zhèn)?，圖案華麗
宋式丹粉刷飾彩畫最具裝飾效果
碾玉裝和青綠疊暈棱間裝為青綠色調(diào)
這一基本色調(diào)被明清彩畫所繼承
解綠裝與丹粉刷飾以黃紅色調(diào)為主
屬南朝至隋唐以來建筑裝飾色彩的延續(xù)
清式包袱式蘇式彩畫/《中國(guó)建筑彩畫圖案》
清代由滿洲人建立
皇室尊崇藏傳佛教
重視統(tǒng)一多民族國(guó)家的建構(gòu)，
蒙古、西藏、回部等邊疆民族之文化元素比較常見
商品經(jīng)濟(jì)得以發(fā)展
江南漢族文化被統(tǒng)治者所傾慕
隨著中西交流日漸頻繁
清代官式建筑也融入一定的西洋元素
清式旋子金線大點(diǎn)金龍錦枋心彩畫/《中國(guó)建筑彩畫圖案》
清式彩畫作繪制工藝
清式油漆作油飾工藝
清式彩畫作瀝粉工藝
清代時(shí)期的大型木料供應(yīng)已相對(duì)緊張
梁柱構(gòu)件常以小塊幫拼而成
必須對(duì)不平整的表面進(jìn)行處理
才便于繪制
形成地仗工藝
出現(xiàn)“彩畫作”和“油漆作”的分野
前者指水性顏料繪制工藝
后者包括地仗、貼金及油漆繪制工藝
清式“彩畫”有狹義和廣義之別
山西
山西五臺(tái)山地區(qū)上五彩彩畫
山西五臺(tái)山地區(qū)下五彩彩畫
山西是中國(guó)古代建筑保存最為豐富的地區(qū)
不僅時(shí)代跨度大、類型多樣
保持了豐富的地方古建技藝和匠作體系
山西地方古建彩畫自成一脈
反映了民間社會(huì)的審美傾向
西藏
西藏日喀則夏魯寺外檐斗栱彩畫
中國(guó)古建彩畫
源于木構(gòu)技術(shù)的發(fā)展
《營(yíng)造法式》
謂之“取其輪奐鮮麗
如組繡華錦之文爾”
賞
雅
中國(guó)古代建筑史
如同波瀾壯闊的長(zhǎng)河
不斷融匯、奔流
彩畫作為其間一脈
始終保持著源流交錯(cuò)
異彩紛呈的盛況
遺介有話說
作為中國(guó)木構(gòu)建筑中重要的結(jié)構(gòu)部件和裝飾手法，斗栱和彩畫承擔(dān)了古建技藝體系中重要的一環(huán)。而了解它們背后的邏輯組織和思維方式，更為我們繼承和發(fā)展傳統(tǒng)建筑增添了可能性。作為當(dāng)代遺產(chǎn)保護(hù)的踐行者，我們也應(yīng)沿著本民族特有的傳統(tǒng)思維前進(jìn)，讓中國(guó)古建筑煥發(fā)出旺盛的生命力！
遺產(chǎn)保護(hù)小討論
Q
斗栱、彩畫現(xiàn)在會(huì)承受哪些風(fēng)險(xiǎn)？
怎樣預(yù)防斗栱受到破壞？
損壞了如何修繕？
文末留言本期遺產(chǎn)保護(hù)小討論
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