春秋時期的玉器紋飾尤以虺龍紋見長。其通常為圓眼、翹鼻、張口、吐舌的側(cè)面狀，形體普遍較小，多作群聚式鋪陳，呈現(xiàn)“抽象繁密”的風(fēng)格基調(diào)。
這類虺龍紋因時間、地域的差異及不同的處理方式，而有雙線虺龍紋、寬線虺龍紋、浮雕虺龍紋及單線虺龍紋等之分。
一、雙線虺龍紋特征及制作
雙線虺龍紋盛行于春秋早期，是由細(xì)砣陰刻的平行雙線紋構(gòu)成，具有圓眼、翹鼻、張口等側(cè)面五官特征。
雙線虺龍紋在幾何形玉器上多依器形作規(guī)律性分布，在動物類玉飾上則隨器而異。前者可以山東省蓬萊縣村里集墓葬所出春秋早期玉璜為例，后者可參見河南省光山縣寶相寺黃君孟墓出土的獸面玉飾。
圖1 春秋早期 龍紋珩
圖2 春秋早期 獸面玉飾
二、寬線虺龍紋特征及制作
寬線虺龍紋出現(xiàn)于春秋中晚期，與雙線虺龍紋一樣，具有圓眼、翹鼻、張口、吐舌的側(cè)面形象。
寬線虺龍紋的制作需先用細(xì)砣陰刻間距較寬的雙線，再將兩線間以斜砣琢磨為傾斜凹面，象征口鼻的S紋由斜砣反向雕刻，猶如兩C上下相連，并于中間作一扭轉(zhuǎn)凸棱。線條高低錯落、平斜扭轉(zhuǎn)，藉由光影可為平面紋飾增添立體之感。
河南省淅川縣徐家?guī)X10號墓出土玉環(huán)即以此寬線虺龍紋依環(huán)狀器表規(guī)律排列為飾，相同紋飾亦可見于河南省南陽市物資城1號墓所出玉牌飾。
圖3 春秋中期 龍紋玉飾
圖4 春秋中期 龍紋玉飾
三、浮雕虺龍紋
浮雕虺龍紋由浮雕云紋、谷紋、S紋、細(xì)扭絲紋等組合而成，春秋晚期頗為流行。其先用細(xì)砣陰刻勾勒陰線紋定位，再將線紋周邊磨低形成浮雕云紋、谷紋以凸顯虺龍輪廓，最后補(bǔ)琢圓眼、扭絲等細(xì)部線紋，即完成浮雕虺龍紋制作。
這種減地法而成的虺龍紋，不僅可以呈現(xiàn)側(cè)面龍首的形象，還可透過浮雕云紋、浮雕谷紋、S紋及細(xì)扭絲紋的組構(gòu)營造奔騰的力度與動感，使紋飾更顯生動。山西省太原市金勝村趙卿墓出土玉珩即見有此種浮雕虺龍紋，相同紋飾亦可參見江蘇省吳縣嚴(yán)山出土的長條齒邊形玉飾。
圖5 春秋晚期 龍紋玉璧（未完工）
圖6 春秋晚期 龍紋玉觿一對
四、單線虺龍紋
單線虺龍紋是春秋中晚期秦地特有玉器紋飾，因整體以單陰線刻劃，故稱作“單線虺龍紋”。單線虺龍紋以砣具淺刻線紋打稿，再逐步深刻成紋，線紋轉(zhuǎn)折方硬，表現(xiàn)形象與其他虺龍紋一致。此種紋飾可見于陜西省鳳翔縣雍城所出玉璧及南指揮村秦公1號墓出土的玉觽。
圖7 春秋中期 秦式龍形佩
春秋時期玉器之上的虺龍紋，不論是早期盛行的雙線虺龍紋、中晚期出現(xiàn)的寬線虺龍紋、晚期減地法構(gòu)成的浮雕虺龍紋，還是秦地特有的單線虺龍紋，始終以固定的側(cè)面形象和群聚式的鋪陳，維持春秋一代玉器紋飾抽象繁密的意象風(fēng)格。但處理方式逐漸由平面向立體的過渡，以及春秋晚期以后虺龍紋明顯的解體趨勢，則為戰(zhàn)國時期玉器規(guī)律性紋飾的興起，揭開演變的序幕。
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