文章來源：北京尚古書屋
作者：梁章凱
日本二玄社初創(chuàng)于1953年，專注于書法、美術(shù)類圖書的出版。1979年，開始了臺北故宮博物院珍藏中國書畫的復制事業(yè)。1999年，在北京故宮博物院首次舉辦的二玄社復制400多件題為 [故宮書畫名寶回鄉(xiāng)展] 展覽會，轟動海內(nèi)外。
二玄社在中國美術(shù)界、尤其是美術(shù)出版界擁有極高的知名度和影響力。究其緣由，乃二玄社秉數(shù)十年之功，耗費巨大人力物力，對四百余件中國書畫史上具有里程碑意義的煊赫巨跡進行完美復制。自此，明清以來長期密藏于深宮禁苑里的書畫珍品得以化身千萬，走進尋常百姓之家?？梢哉f，二玄社是當代中國書畫研究者和學習者走近中國古代書畫經(jīng)典的重要橋梁之一。
世紀大業(yè)
1977年，日本二玄社協(xié)助臺北故宮博物院，從無數(shù)的書畫藏品中選出極精致的名作，以完美再現(xiàn)真跡為目標，致力于這偉大的復制事業(yè)。其數(shù)量為故宮博物院的名畫278件，法書95件，加之上海博物館，遼寧省博物館，美國·納爾遜藝術(shù)博物館的藏品達到400多件。
復制技術(shù)的頂峰
從畫面超過縱二米的大型掛軸到寬不到一尺的手卷、團扇、扇面全部是原寸原色復制的。毫無疑問真跡的質(zhì)感歷經(jīng)時代的古色，筆勢和墨的濃淡，落款、符號的滲出都精致再現(xiàn)。為此特制巨大的照相機，紙張·絲絹等素材得以重新開發(fā)，試制品與真跡進行多次對照。期待更完美。其結(jié)果，原本只有真跡才具有的神韻也逼真入神，達到了完美高超的意境，遠遠超過了復制的范疇。
渡邊隆男
敝社承臺北故宮博物院之囑，致力故宮珍藏書畫的復制事業(yè)。從尺寸、色調(diào)、材料到量感、筆力，復制品分毫不差地表現(xiàn)原跡神韻，達到了劃時代的復制效果。在臺北故宮博物院的展覽廳中，敝社復制的書畫作品曾與原跡同時展出，其逼程度可謂亂真，令專家驚而觀止。向全世界書畫愛好者提供東方至寶一中國書畫名作，這當是我們的使命。
秦孝儀
臺北故宮博物院為擴展院藏書畫對外傳播效果，于十余年前委由二玄社，以現(xiàn)代最進步印刷術(shù)，精印故宮珍藏書畫，爾后陛續(xù)行：皆為晉、唐、兩宋及元、明、清各代名跡。無論卷軸冊葉，俱依原寸大小；紙絹裝裱，亦務其逼真，甚獲中外名家之贊譽。此不僅為專家學者，提供更直接之參考數(shù)據(jù)；尤冀中國書畫藝術(shù)特質(zhì)，以此之故，更得宏揚于世界人類文化之殿堂。
啟功
復制品畢竟不是原跡，但從它們的藝術(shù)效果上講，應該說是「與真跡平等」的。高明的印刷術(shù)還能提高現(xiàn)在文物上所存的效果。歴經(jīng)數(shù)百乃至上千年之后，原作多已破損，至少顏色灰暗，早已失去了原有的風韻，可這些復制品，卻恢復了原作最初的色澤，簡直是整舊如新。………無論是自買、是借觀，還是看展覽，「晴窗一日百回看」已絕非難事了。因此，從利用價值上講，它的方便處，已足稱「上真跡一等」(乃至若干倍)了！
傅申
這批杰出的法書名畫復制品，選自全世界獨一無二的書畫寶庫——臺北故宮博物院，真正做到了空前的精美，而又忠實逼真?！救嗽谶@批復制品中，最欣賞紙本作品，因此現(xiàn)代化的復制技術(shù)，將筆墨及紙張纖維之間的微妙關(guān)系，再現(xiàn)到了逼真的地步?！鎸Ρ苹瞵F(xiàn)的復制品，本人實難想象再會有比此更進步的復制技術(shù)。如果我能擁有其中一部分復制品，將會感到像擁有真跡般的富有和滿足。此時，一句古來中國鑒賞家的成語閃現(xiàn)在我腦際：「下真跡一等，真是對二玄社復制品的最佳形容詞。實際上，歷史上任何雙鉤、臨摹和刻拓法，或近代印刷品，沒有比這批復制品更能擔受得起這一殊譽的了！
青山杉雨
若將二玄社所欲完成的中國書畫復制計劃，譽為百年來的大事業(yè)，洵非溢美之辭?！椭破分浚瑤缀跏谷藷o法辨別其真?zhèn)?。對他們這種盡心盡力的態(tài)度、精巧高超的技法，我不能不表示敬佩。就書法而言，我們將來誰都能擁有王羲之雙鉤本、孫過庭書譜、懷素千字文、自敘帖、蘇東坡寒食帖等比肩原作的復制品；而這些備置座右的藝術(shù)品，一定會給我們?nèi)粘Ｉ顜頍o比的快樂，是不言而喻的。
班宗華
二玄社之偉業(yè) —— 按原寸精心復制臺北故宮博物院珍藏中國書畫名跡，至今已達近三百種。在各種中國美術(shù)復制印刷品中，出類拔萃，絕無僅有?，F(xiàn)在，出于對古代書畫保護的需要，中國美術(shù)史上的名作將越發(fā)不易目睹?！窈?，對范寬「溪山行旅圖」、郭熙「早春圖」等杰作的研究、觀賞，將更多地有頼于二玄社的復制精品。二玄社為我們觀賞中國書畫作出了極大的貢獻，我深表謝意和敬意。
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日本二玄社復制簡介
拍攝
特地研制了一臺長五米、重三噸的大型全自動攝影機，于臺北故宮博物院內(nèi)進行拍攝。
制版?印刷
承株式會社東京印書館鼎力協(xié)助，采用電腦制版，實現(xiàn)了八色至十二色膠印之高精度印刷。
用紙
為適應高精度印刷，保持紙本原作風采，便于作品裱褙，研制了一種特殊紙張，以滿足種種要。
用絹
用為忠實再現(xiàn)絹本原作用絹及冊子、手卷裝裱綾子質(zhì)地，研制了一種特殊合成纖維，不但較真絹細密均勻，而且具真絹風采。
裝裱
手卷裝裱所用綾子、花紋、題簽完全忠實原作；立軸采用原作裝裱長處，根據(jù)中國傳統(tǒng)裱褙法裝裱。
包裝
冊子?手卷用人造黃絹布、立軸用白薄紙包裹后，置于桐木盒內(nèi)，外加紙?zhí)缀邪b。
解說
每件作品均附解說小冊子，除各作品的解說、釋文外，還就題字、題詩、跋文、印章進行說明。
解說者：江兆申
日本二玄社復制名畫賞析
唐
P1 唐人 宮樂圖 掛軸/絹本?設色 作品尺寸: 48.7 x 69.5cm 成品尺寸: 182.5 x 70cm
【唐人宮樂圖】是幅筆調(diào)柔和，色彩艷麗，蓋畫宮中女樂勤于習樂之情景。人物體態(tài)豐腴，開臉留三白，發(fā)髻、衣飾皆系典型之唐代仕女。為稀世晚唐作品。
五代
P2 五代人 丹楓呦鹿圖 掛軸/絹本?設色
作品尺寸: 118.4 x 64.6 cm 成品尺寸: 212 x 76 cm
【五代人 丹楓呦鹿圖】是幅為五代花鳥風景畫杰作，樹木等采用蜀黃氏體（鉤勒填彩法）描繪，瑞鹿等采用江南徐氏體（沒骨法）描寫，五代花鳥畫的二大畫風在此交融、升華。本圖在繪畫史上居重要位置，從中可窺視向北宋院體畫變遷的軌跡。
P21 巨然 層巌叢樹圖 掛軸∕絹本?水墨
作品尺寸: 142.7 x 54.8 cm 成品尺寸: 230 x 67.2 cm
巨然（10世紀），江寧人。開元寺僧。南唐亡，隨李后主（李煜）降宋。畫師董源，得其正傳。所畫山水筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，對元末四大家影響頗大。這幅布局、用筆、用墨極精，為其杰作。
P41 趙干 江行初雪圖 卷子∕絹本?淺設色 成品尺寸: 27.2 x 504 cm
趙干（10世紀），江寧人。畫善山水，為南唐李后主（李煜）畫院學生。這卷寫初冬江邊漁作之景，全圖以白粉彈雪，遂覺江天寒雪紛飛，將漁人艱辛作活情景描述殆盡。是目前傳世作品中最早的一幅絹地山水人物并重之手卷畫。
宋
P4 郭熙 早春圖 軸∕絹本?淺設色 商品尺寸: 158.3 x 108.1cm
郭熙（11世紀）溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運用淡墨手法，又重視大氣、明暗的空間表現(xiàn)，創(chuàng)造理想化意境。這幅筆墨輕重適宜，技巧嫻熟，與范寬「溪山行旅圖」合為雙璧。為北宋畫屈指精品。
P5 崔白 雙喜圖 掛軸/絹本?設色
作品尺寸: 193.7 x 103.4 cm 成品尺寸: 257 x 116.8 cm
崔白（11世紀），濠梁人。字子西。當時畫壇以黃筌、黃居寀父子筆法為標準，然崔白性疏闊度，長于寫生，觀物得其意審，所畫無不精絕，為北宋畫院花鳥畫另創(chuàng)一格。是幅筆墨極盡變化與傳神，堪稱崔白畢生之杰作。
P6 米芾 春山瑞松圖 掛軸/紙本?設色
作品尺寸: 62.5 x 44 cm 成品尺寸: 181.8 x 56 cm
米芾（1051－1107），初名黻，字符章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史。以書聞名，畫學董源，以墨點作山水，云煙掩映，樹木簡略而有新意，此乃有名之「米家云山」畫法。是幅再現(xiàn)米家畫法，詩塘有宋高宗行書題詩一首。
P7 劉松年 羅漢圖 掛軸/絹本?設色
作品尺寸: 117.2 x 56 cm 成品尺寸: 212 x 67.8 cm
劉松年（12世紀中葉－13世紀上葉），錢塘人。師從張敦禮，擅長人物、山水，神氣清妙，時稱絕品。宋代盛行禪宗，禪林什物之佛畫十分流行，是軸為其代表作之一。通幅筆墨設色精麗、厚重，極盡技法之粹。
P8 馬遠 雪灘雙鷺圖 掛軸/絹本?淺設色
作品尺寸: 60 x 38 cm 成品尺寸: 182 x 52.7 cm
馬遠（12世紀中葉－13世紀上葉），河中人。號欽山。與夏圭同為南宋畫院后期的著名畫家。畫學李唐，精于山水，用焦墨畫樹石，以大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂，或絕壁直下不見其腳，風格獨特，世稱「馬一角」。是軸通幅靜穆之韻，為馬遠畫中精品。
P22 徽宗 蠟梅山禽圖 掛軸∕絹本?設色
作品尺寸: 82.8 x 52.8 cm 成品尺寸: 189 x 54.8 cm
宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，神宗第十一子。秉賦極高，筆硯、丹青、圖史、射御皆精。性好書畫，人物、山水、花鳥均見長，筆墨挺秀，別具一格。是幅瘦金書自題五絕一首，顯示徽宗詩書畫三絕之才華。
P23 文同 墨竹圖 掛軸∕絹本?水墨
作品尺寸: 130.1 x 104.4 cm 成品尺寸: 230 x 106.4 cm
文同（1018－1079），梓潼人。字與可，號錦江道人、笑笑先生。精詩文書畫，畫善墨竹，后來畫竹者多宗之，稱為湖州派。是軸為文同鼎盛期杰作，竹枝栩栩如生，表現(xiàn)惟妙惟肖，滿幅筆力雄渾，予人氣勢磅礡之感。
P24 李迪 風雨歸牧圖 掛軸∕絹本?淺設色
作品尺寸: 120.4 x 102.5 cm 商品尺寸: 200 x 104.5 cm
李迪（12世紀），河陽人。宣和、紹興年間供職畫院，創(chuàng)作活躍。善畫花鳥、竹石，描寫細膩，畫風清新。這幅畫軸筆墨精細而流暢，構(gòu)圖巧妙，淡墨烘染，滿幅風雨欲來、凜凜逼人之感。
P25 宋人山水畫選集（全20頁）
冊葉?全20幀/絹本?設色 成品尺寸: 40 x 40 cm
【宋人山水畫選集】是冊選集宋人山水畫精致小品，共計二十幀，其中包括賈師古、夏圭、馬遠的作品，均為上乘之作。
P25 宋人山水選集目錄
1 賈師古：巖關(guān)古寺圖
2 夏圭：觀瀑圖
3 傳 燕文貴：奇峰萬木圖
4 傳 關(guān)同：待渡圖
5 傳 趙令穰：柳亭行旅圖
6 無款：秋江漁艇圖
7 傳 李成：捕魚圖
8 閻次平：松磴精廬図
9 傳 燕肅：邃谷仙儔圖
10 傳 朱鋭：山閣晴嵐圖
11 馬遠：寒香詩思圖
12 傳 高克明：松岫漁村圖
13 傳 朱鋭：雪澗盤車圖
14 傳 燕文貴：雪溪乘興圖
15 傳 李嵩：松風高臥圖
16 傳 馬逵：柳汀放棹圖
17 閻次于：秋山煙靄圖
18 無款：荷汀水閣圖
19 傳 高克明：秋林水鳥圖
20 趙令穰：橙黃橘緑圖
P42 李唐 萬壑松風圖 掛軸∕絹本?設色
作品尺寸: 187.5 x 138.7 cm 成品尺寸: 240 x 141.1 cm
李唐（1049－1130），河陽人。字晞古。山水初法唐代李思訓，其后變化自成一格。這幅氣勢雄渾，令人神驚目眩，為李唐七十六歲時所畫。是傳世李畫中構(gòu)圖、筆墨、設色均極精之品。
P43 馬遠 華燈侍宴圖 掛軸∕絹本?淺設色
作品尺寸: 111.9 x 53.5 cm 成品尺寸: 212 x 66 cm
馬遠，南宋光宗、寧宗朝畫院畫家。這幅自然人間渾然一體，堂內(nèi)侍宴，階下執(zhí)燈起舞，屋外叢梅、遠山呈現(xiàn)于蒼茫夜幕之中。中國水墨畫寫實在此得到深化，表現(xiàn)自然詩情畫意。是南宋時代的代表。
P45 宋人 子母雞圖 掛軸∕紙本?設色
作品尺寸: 60.8 x 32.8 cm 成品尺寸: 132.9 x 44 cm
【宋人 子母雞圖】是幅子母雞淡筆鉤勒，背景以濃墨填實，遂使主題突出，體物傳神，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫佳作之一。詩塘有明憲宗行書御題七律一首，憲宗酷愛此圖，題贊抒發(fā)自己的感觸。
P56 黃居寀 山鷓棘雀圖 掛軸∕絹本?設色
作品尺寸: 99 x 53.6 cm 成品尺寸: 209 x 67.1 cm
黃居寀（933－993以后），成都人。字伯鸞。乃五代名花鳥畫家黃筌之子，承其家學，于花鳥畫創(chuàng)很高成就。父子畫法自兩宋以來，成為畫院評畫標準。這幅畫軸構(gòu)圖滿幅，設色淳厚無華，筆法穩(wěn)健中略帶稚拙，有早期花鳥畫裝飾意味的古樸風韻。
P57 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖 掛軸/絹本?設色
作品尺寸: 197.5 x 108.7 cm 成品尺寸: 265 x 120 cm
蘇漢臣（11世紀下葉－12世紀中葉），開封人。宣和畫院待詔。擅道釋人物畫，尤善繪嬰兒。這幅構(gòu)圖嚴謹，描繪精細，畫童嬰二人，撥棗為戲，精神專注，態(tài)貌如生，充分表現(xiàn)蘇漢臣畫風特色，為其精品。
金
P30 金 武元直 赤壁圖
卷子/紙本?水墨 商品尺寸: 51.9 x 697.7 cm
武元直（12世紀），字善夫。金畫家，以山水見長。這卷取材蘇軾赤壁泛舟景，在名目繁多的赤壁圖中，首推最古最佳作品。拖尾趙秉文大字行書赤壁詞，元直與秉文同為金人，書畫合璧是傳世稀少的金代精品。
元
P9 吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱圖
掛軸/紙本?水墨
作品尺寸: 146.4 x 58.6 cm 成品尺寸: 212 x 73.6 cm
吳鎮(zhèn)（1280－1354），吳興人。字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅沙彌。工詞翰，善草書，兼工墨竹。山水師巨然，運用披麻長皴，自成新意。這幅為吳鎮(zhèn)六十二歲時所畫，山用長皴，筆線銳利，濃淡筆墨，烘染兼至，為其杰出之作。
P10 王蒙 具區(qū)林屋圖
掛軸/紙本?設色
作品尺寸: 68.7 x 42.5 cm 成品尺寸: 200 x 57.5 cm
王蒙（1308－1385）吳興人。字叔明，號香光居士、黃鶴山樵。趙孟頫外孫。畫受孟俯影響，后學黃公望，出入唐宋名家而自創(chuàng)新意。畫山水獨創(chuàng)渴筆解索皴，喜用紙而罕用絹。是軸布景滿幅，開山水構(gòu)圖之奇局，用筆老辣樸實，是山樵極精之作。
P29-1 宋 梁楷 潑墨仙人圖
軸/紙本?水墨 成品尺寸: 40 x 76 cm
P31 吳鎮(zhèn) 墨竹譜（全24頁） 冊葉?全24幀/紙本?水墨像 成品尺寸: 53 x 68.5 cm
吳鎮(zhèn) 山水學巨然，為后世留下許多山水畫名作，墨竹宗文同，俱臻妙品。這冊為其子而畫，諸態(tài)悉備，可謂墨竹畫之集大成。每幅均見其識語，從中可領略吳鎮(zhèn)書法之風采。
P32 王冕 南枝春早圖
掛軸∕絹本?水墨
作品尺寸：151.4 x 52.2 cm 成品尺寸：200 x 64.3 cm
王冕（1287－1359），諸暨人。字符章，號煮石山農(nóng)，飯牛翁。善竹石，學宋揚補之畫風，尤工墨梅，自成一格。是軸為王冕晚年之作，老干屈曲橫斜，枝條沖天上長，圈花點蔕如玉，筆力老辣勁挺。通幅千花萬蕊，充滿生氣。
P33-1 趙孟頫 枯枝竹石圖
P33-2 管道升 煙雨叢竹圖
P33-3 倪瓚 安處齋圖
P33-4 吳鎮(zhèn) 中山圖
P33-5 馬琬 春山清霽圖
P33-6 趙原 陸羽烹茶圖
P33-7 林子奐 山水圖
P33-8 莊麟 翠雨軒圖
P33 元人集錦卷（全8頁）
卷子/紙本?水墨, 設色?8幀 成品尺寸: 32.9 x 763.5 cm
【元人集錦卷】是卷集元代八位畫家的山水、竹石名畫合裱裝于一卷，共計八幀。趙孟頫、吳鎮(zhèn)之渾厚，管道升、倪瓚、莊麟之瀟灑，馬琬、趙原、林子奐之清樸，異曲同工，各具風格。
P46 元人 林亭秋色圖
卷子/絹本?水墨, 設色 成品尺寸: 27.3 x 50.4 cm
P55 方從義 高高亭圖 掛軸/紙本?水墨
作品尺寸: 62.1 x 27.9 cm 成品尺寸: 152 x 40 cm
方從義（14世紀），貴溪人。字無隅，號方壺。元末上清宮道士。工詩文，善古隸，畫師董源、巨然、米芾、高克恭，擅長山水，別具一格。這幅款題「醉后縱筆寫之」，墨瀋淋漓，渾樸高古。
明
P14 王紱 山亭文會圖 掛軸/紙本?淺設色
作品尺寸: 129.5 x 51.4 cm 成品尺寸: 200 x 65 cm
王紱（1362－1416），無錫人。字孟端，號友石生、九龍山人。性高潔絕俗，善詩文，工書畫。竹師倪瓚，山水學王蒙，創(chuàng)自家畫風。這幅為其四十三歲時作品，畫山亭文會景，筆墨老辣渾厚。
P15 沈周 廬山高圖 掛軸∕紙本?淺設色
作品尺寸: 193.8 x 98.1 cm 成品尺寸: 240 x 104.5 cm
沈周（1427－1509），長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山水襲承家學，臨宋元名跡得其變化之妙，居明中期吳派主導地位。這幅畫祝其師陳寬七十歲，以廬山主峰喻其師壽，成于石田四十一歲時，精力專注，巨幅細筆，為其早年難得之杰作。
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