趙孟頫是元代初期很有影響的書(shū)法家，亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱于世。后世人將他與“顏、柳、歐”并稱楷書(shū)四大家。趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉(zhuǎn)遒麗，世稱“趙體”。
趙孟頫是學(xué)王羲之第一人，深得王羲之的筆法，字體外圓內(nèi)方，文雅遒勁，符合傳統(tǒng)中庸文化，自此以后無(wú)人能夠比肩趙孟頫書(shū)法。甚至比王羲之多一道蒼勁！
趙體在繼承傳統(tǒng)書(shū)法的基礎(chǔ)上，削繁就簡(jiǎn)，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運(yùn)筆、收筆的筆路十分清楚，每個(gè)筆畫都交代得很清楚。
除此，他所寫的字形外貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵，其點(diǎn)畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)畫之間彼引呼應(yīng)，十分緊密。外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。他的結(jié)體筆圓架方，結(jié)構(gòu)布白方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點(diǎn)安穩(wěn)。
相傳他能日作楷書(shū)萬(wàn)字，“下筆神速如風(fēng)雨”。趙氏的楷書(shū)結(jié)體寬博深穩(wěn)，運(yùn)筆酣暢圓潤(rùn)，如他書(shū)寫的《三門記》就是代表作之一。
《三門記》這幅作品用墨略淡，墨色清醇沉潤(rùn)，結(jié)字嚴(yán)密，點(diǎn)畫準(zhǔn)確，筆法寬和流利，書(shū)風(fēng)較為嚴(yán)整，用筆沉穩(wěn)，一絲不茍。個(gè)中偶露行書(shū)筆意，瀟灑超逸之氣蘊(yùn)乎規(guī)整莊重之中。明人李白華贊譽(yù)此碑書(shū)法具有唐李北海的鴻朗，徐浩的厚重，顏真卿的精神，并譽(yù)為“天下趙碑第一”，歷來(lái)被認(rèn)為是趙書(shū)大楷的代表作品之一。
除了趙孟頫的楷書(shū)，其行書(shū)也著稱于世，甚至行書(shū)的成就超越了楷書(shū)。
趙孟頫的行書(shū)偏楷，較為中規(guī)中矩，其筆法流暢不失端莊，工整不顯呆板，既富貴又親民。
其行書(shū)筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動(dòng)在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，相較于楷書(shū)更為舒展流動(dòng)。
《千字文》是趙孟頫的行書(shū)作品之一，《千字文》先為楷書(shū)后漸舒展為行書(shū)。有人評(píng)說(shuō)此卷筆法高古，圓潤(rùn)峻秀，為趙氏得意之作。
明代書(shū)家詹景鳳評(píng)說(shuō)：“此卷筆法高古、圓潤(rùn)峻秀，為承旨得意之作?！?/p>
明代書(shū)家莫雲(yún)卿評(píng)說(shuō)：“昔人謂方圓一萬(wàn)里，上下數(shù)百年，絕無(wú)承旨書(shū)法，觀此本信然?！?/p>
也有許多人說(shuō)：看真跡，學(xué)神韻，瀟灑飄逸韻無(wú)價(jià)。心曠神怡舞磅礴，后無(wú)來(lái)者藝容落。
還有人說(shuō)：趙公之行書(shū)《千字文》精妙奇絕，百看不厭也。
尤其行書(shū)中趙書(shū)最佳，每一個(gè)學(xué)書(shū)法的人都應(yīng)該臨摹。
雖然趙孟頫是楷書(shū)四大家之一，但他的行書(shū)卻更勝一籌，其作品也以行楷居多，其行書(shū)中略帶楷體之意，技法巧妙，流動(dòng)舒展，更加蒼勁有力，別具一格。趙孟頫的行書(shū)既有深邃的傳統(tǒng)基礎(chǔ)又有鮮明的個(gè)性特征，卓然不群，是后人學(xué)習(xí)的典范。
趙孟頫在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)影響力，但世人對(duì)他的書(shū)法評(píng)價(jià)褒貶不一?？隙ǖ氖撬麑懙姆浅：?，在歷史長(zhǎng)河中，有一席之地。否定可能是傅山起評(píng)論其俗、軟。趙孟頫的書(shū)法大多有神采清秀之筆，他的的傳世作品也很平均。如今，趙孟頫能有如此卓然不凡的成就，是自然有其過(guò)人之處。
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