“線條不能一筆見厚度。”陳傳席點(diǎn)評：
黃秋園，一位遺世后被中國畫壇發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)家。雖畢生業(yè)余從事繪畫，但長于山水、工筆、寫意。然為世人所稱道的，當(dāng)屬他的山水畫。李可染曾高度評價(jià)，“含英咀華，自成家法?！辈贿^，陳傳席則直指其藝術(shù)的缺憾，黃秋園的繪畫，線條較為單薄，乏于內(nèi)涵，也缺少一波三折的變化。
■收藏周刊記者 程辛 實(shí)習(xí)生 蘇碧雁 整理
李可染嘆惜黃秋園被埋沒
高度評價(jià)其積墨成就
提起黃秋園，其藝術(shù)所遭受的冷遇，頗與當(dāng)年的黃賓虹相似，為中國書畫界稱之為“當(dāng)代陶淵明”。生前藝術(shù)不為同時(shí)代的圈子所認(rèn)可，身后數(shù)年作品展出于時(shí)卻震撼中國現(xiàn)代畫壇。隨著后人對其藝術(shù)所成的認(rèn)可，黃秋園的畫作格調(diào)高，且少有應(yīng)酬之作，因此在近年拍賣市場中亦水漲船高。
縱觀黃秋園的藝術(shù)所成，為之嘆惋最多的當(dāng)屬李可染。李可染曾點(diǎn)評：“國有顏面而不知，深以為恥，像黃秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺失。整個(gè)中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少?！币虼?，李可染對黃秋園的積墨成就給予了極高的評價(jià)，他認(rèn)為，在積墨法上有突出成就的有龔賢、石溪，近代的有黃賓虹，再就是秋園先生了。如何理解？師古。結(jié)合著黃秋園的畢生業(yè)余從事繪畫創(chuàng)作來分析，尤其是他成就最高的山水畫。李可染曾評價(jià)，“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密?！眲⒛嘀赋觯邳S秋園的畫中，確實(shí)可看出王蒙的感覺，石濤、石溪等的風(fēng)格意趣。黃潤華同樣認(rèn)為，黃氏有石濤之清新，石溪之圓厚，又得王蒙之茂密，龔賢、黃賓虹積墨之渾厚華滋。上追唐宋各大家，求其大結(jié)構(gòu)，大氣勢。[4]
這里結(jié)合著其畫作再來理解。薛永年指出，僅就王蒙的藝術(shù)而言，秋園先生可以說是得其神理。他的《巖石秋樵》 、《匡廬勝境》以及若干焦墨山水，在布局的繁密與筆墨的神奇變化上，確實(shí)得益于王蒙。結(jié)合著黃秋園的山水畫理解，在其師古師造化的基礎(chǔ)上，薛永年更深一步分析，黃秋園“外師造化，中得心源”。如何理解？他指出，黃秋園學(xué)畫從臨摹古人入手，各家各派，尤入法度，后來才有機(jī)會游歷名山大川，但也不過廬山、武夷山等地，足跡所經(jīng)，未必趕得上一個(gè)今天美術(shù)院校的學(xué)生。 [3]
“秋園皴”一丘一壑充滿想象力
“外師造化，中得心源”乃悟性所成
石濤有言“師古要造化”。黃秋園的畫作成就更多源于此，特別是他的“秋園皴”。對此，薛永年指出，黃秋園能夠得法而悟理，雖未遍歷名山而“精騖八極，心游萬仞”，終得“外師造化，中得心源”的神髓。”[3]黃潤華同樣表示，黃秋園研究傳統(tǒng)是為了探索古人“外師造化，中得心源”的奧秘，從而作為自己的借鑒。[4]
觀察黃秋園的畫，黃潤華認(rèn)為，其點(diǎn)和線的結(jié)合異常巧妙。常常重墨線、輔以淡墨點(diǎn)；淡墨線輔以重墨點(diǎn)或積墨點(diǎn)，干墨線輔以濕墨點(diǎn)。點(diǎn)不蓋線，相輔相成，千點(diǎn)萬點(diǎn)，層層疊疊，蒼蒼茫茫，帶雨含煙，含渾無盡，使人玩味無窮。因此，李可染曾如是評價(jià)，“積墨法不是簡單的重復(fù)，而是層層添加，交錯(cuò)進(jìn)行，不擅此者，便板、亂、臟、死，黃賓虹、秋園先生皆精此法。他們愈加愈覺得渾厚華滋?！?《中國畫》1991年11期)
黃秋園是如何造化自然的呢？他曾自述，“有人畫了一輩子而學(xué)無所成，其最可能的原因就是缺乏悟性。沒有悟性，花費(fèi)時(shí)間再多，也難以理會繪畫藝術(shù)深藏的奧妙，難以理會看似雜亂無章實(shí)則條理不紊變化莫測的表現(xiàn)手法?！?落到作品中，薛永年進(jìn)一步補(bǔ)充，黃秋園沒有畫《千里江山》，也沒有畫《長江萬里》，但一丘一壑也仍然充滿想象力地呈現(xiàn)了豐富無比的大自然運(yùn)動中的蓬勃生氣，具有幻覺中整體表現(xiàn)大自然的意味。他的筆墨以密為特征的千點(diǎn)萬點(diǎn)，長線短線，密中有琉，濕中見干，以重輔濃，以深襯淡，穿插錯(cuò)落，橫斜平直，放而不失之狂，細(xì)而不失之拘，仿佛信手拈來，自然天成。黃潤華亦有補(bǔ)充，黃秋園曾多次遨游廬山、武夷山等名山大川，對大自然的山光水色做過長期細(xì)致的觀察和體驗(yàn)，領(lǐng)略山水之情，置千丘萬壑于胸中。所以他的一山一水、一草一木，安置得合情合理，生動逼真。他畫中的形象既不是自然的翻版，又不是古法的生搬硬套。他畫中的夾葉、雜樹、各種山石皴擦，既是高度的概括，又不是概念化的符號；既有中國畫的藝術(shù)程式，又不是僵化了的模式。[4]薛永年認(rèn)為，黃秋園的山水畫，多數(shù)層巒疊嶂，氣象萬千，如《廬山高》、《朱沙沖》等。他沒有忽略對豐富萬變的大自然的把握，沒有公式化地處理一丘一壑。他的豐茂而揮灑自如的筆墨，一方面頗盡描寫自然形態(tài)之能事，一木一石，尚且不論，只看那灑脫而繁密的皴點(diǎn)，恰恰表現(xiàn)了“山川渾厚草木華滋”。[3]因而，黃潤華總結(jié)，“黃秋園的畫構(gòu)圖豐滿、層次深厚，他著意于表現(xiàn)自然的大與多。觀之蒼蒼茫茫，深厚華滋，氣象萬千，含渾無盡，使人得到審美上的滿足。”[4]
線條缺少一波三折的變化
綜合了傳統(tǒng)卻未超越傳統(tǒng)
客觀看待黃秋園的畫，黃潤華指出，他的畫勾、皴、點(diǎn)、染，反復(fù)遞加，穿插得體，虛實(shí)相間，遠(yuǎn)看層次分明，近看處處見筆。層層積墨，不臟不膩，含渾無盡，妙趣橫生。[4]然而，陳傳席卻認(rèn)為，他的畫以繁復(fù)濃密為特色，反復(fù)地勾、皴、點(diǎn)、染，但這不是積墨法。他進(jìn)一步補(bǔ)充，黃秋園的畫中，有濃有淡，互相結(jié)合，但不是有機(jī)的化合，更不能一筆見厚度和變化，故渾然一體的感覺不很強(qiáng)。[1]
不過，劉墨認(rèn)為，黃秋園的畫，最大的問題在于綜合了傳統(tǒng)而沒有超越傳統(tǒng)，所以不能自由，不能形成自己的語言。為何？他進(jìn)一步指出，黃秋園只是將一些類似古人的語言收集起來放在一起。而陳傳席亦認(rèn)為，黃秋園主要臨摹石濤、石溪，又受了王蒙的一些影響，皆得其皮毛，深度和內(nèi)在的東西，得之甚少。他的畫總有單薄的感覺，尤其缺乏內(nèi)涵。[1]
結(jié)合黃秋園的書法來分析他的畫，陳傳席表示，黃秋園的書法不是太高明。畫傳統(tǒng)繪畫的人，書法不太高明，問題是很嚴(yán)重的。因而，劉墨指出，黃氏書法功底過弱，不能充分地體會和表現(xiàn)線條的妙處，他單獨(dú)的點(diǎn)線總是味道不夠，表現(xiàn)力不夠，只是稠密的構(gòu)圖和點(diǎn)線遮蔽了這一點(diǎn)。[2]
劉墨還把黃秋園的線條與齊白石的作比較，指出，齊白石每一根線的表現(xiàn)力都是那么強(qiáng)烈，因此寥寥數(shù)筆就足矣，而每當(dāng)他將許多極具表現(xiàn)力的點(diǎn)線集中到一幅畫上時(shí)，卻互相將自己的表現(xiàn)力削弱了，因此反倒顯得平常。他表示，“而黃秋園在畫畫的時(shí)候，會覺得一根線不行，再加上一根，一個(gè)點(diǎn)子不行，再加上一個(gè)點(diǎn)子，一直加到效果出來為止。這一方面說明他很會畫，另一方面恰又說明在他的畫中，單獨(dú)的點(diǎn)線的表現(xiàn)力都是很弱的。”[2]對此，陳傳席亦指出，黃秋園的線條比較單薄，更乏于內(nèi)涵，也缺少一波三折的變化。因而，他的畫不可能太簡，反復(fù)地皴染，一是為了加強(qiáng)表現(xiàn)力，同時(shí)也是為了掩蓋線條單薄的缺點(diǎn)。[1]
簡介
黃秋園 (1914—1979)，江西南昌人，名明琦，號大覺子、半個(gè)僧、清風(fēng)老人、退叟等。1970年后其將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。創(chuàng)作中，尤以巨幅為勝，其山水畫積墨法為典型，因而被李可染稱為“墨林精英”。
陳傳席：美術(shù)史論家、美術(shù)評論家
劉墨：北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員
薛永年：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授，博士生導(dǎo)師
黃潤華：中國美術(shù)家協(xié)會會員
黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！
—— 李可染
黃秋園作為一名借古以開今的大家，有著多方面的才能和造詣，其人物畫取法唐寅、仇英而上溯唐宋，精工富麗，其寫意花鳥畫取法石濤、八怪、趙之謙而瀟灑如生，均不乏可傳之作。
——薛永年
李可染先生對我說，他一生只收藏自己老師齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠的畫，而第四個(gè)是收藏黃秋園先生的畫，他用自己的一幅作品與黃先生的一幅遺作互換作為紀(jì)念。
——書畫家 王兆榮
參考文獻(xiàn)：[1]陳傳席《畫壇點(diǎn)將錄》 [2]劉墨《20世紀(jì)中國畫名家批評》 [3]薛永年《在黃秋園山水前沉思》 [4]黃潤華《黃秋園藝術(shù)的啟迪》
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