文/善發(fā)
即將過去的2014年，藝術(shù)品市場帶給我們的不僅是一件件天價成交的藝術(shù)品，更是讓我們看到了一位位叱咤風云的大藏家?guī)Ыo我們的啟示。在藝術(shù)品市場上，思路決定的是藏家的地位，特別是如何從普通藏家到市場公認的大藏家。
名家珍藏成就亮點
近日，佳士得拍賣行在上海的藝術(shù)空間，舉行了“錦瑟華年——安思遠私人珍藏”預(yù)展，雖然只有五件展品，但件件都有故事。而據(jù)佳士得透露，此次“中國古董教父”安思遠專場拍賣的拍品超過2000件，囊括中國、日本、印度及東南亞雕塑、繪畫、家具及工藝品的收藏，這也是亞洲藝術(shù)拍場上最大規(guī)模的私人收藏。
對于安思遠這個名字，許多國人首先想到的就是他賣給上海博物館的《淳化閣帖》。但作為一名西方收藏家，他為何會對于碑帖的價值有如此準確的判斷呢？很重要的一個原因就是他在古董交易上的敏銳嗅覺。據(jù)佳士得書畫專家謝飛介紹，當時安思遠有一個中國助手吳爾鹿，其曾經(jīng)和安思遠說過，在民國時候，羅振玉賣出北宋拓本時價格是2000大洋，而當時明四家的書畫作品才賣200大洋，安思遠一下子就明白了。
在此次上海的預(yù)展中，安思遠藏品讓人印象最深的就是石魯?shù)漠嬜鳌?jù)謝飛介紹，安思遠對于近代畫的研究，起源于上世紀70年代末。他的老師龐耐也是帶他入行的一個資深的藏家，他在上世紀40年代的時候很喜歡齊白石，可能安思遠通過他來認識齊白石，才認識了近代中國畫。但有意思的是，安思遠并沒有以齊白石畫作為自己的收藏重點，反而是上世紀80年代的時候來中國大量的購買石魯畫作，他現(xiàn)在收藏的石魯畫作有很多都是直接從石魯家屬手里買到的。
事實上，作為一名古董商人，安思遠的藏品無所不包，青銅器、陶瓷、石雕造像、碑拓、玉器、書畫等等。僅僅憑借一個人的眼力，他是不可能在各個領(lǐng)域都有像現(xiàn)在這樣的成就，關(guān)鍵就是在于他擁有一大批“高參”，比如：吳爾鹿、伊藤慶太、卡隆。史密斯(Caron Smith)，簡。施密特(Jean Schmitt)等。正是由于這些名家的指點，加上其猶太血統(tǒng)中獨特的商業(yè)敏銳，使得其在很多領(lǐng)域都擁有一定的話語權(quán)，并最終成就了其在中國古董界的“教父”地位。
在目前許多藝術(shù)品價格較安思遠時代翻了數(shù)倍，甚至數(shù)十倍的情況下，要重現(xiàn)安思遠的商業(yè)奇跡似乎有點困難，但安思遠帶給我們的啟示，對于目前在藝術(shù)品市場投資的藏家來說，依然具有指導(dǎo)意義，特別是如何在收藏上走自己的路，同時也能讓別人跟隨其后，是非常重要的一步。
如果安思遠與他的老師龐耐一樣，以齊白石畫作為自己的收藏重點，很有可能他的近現(xiàn)代書畫收藏也不會如此引人注目。事實上，以安思遠的商業(yè)思維，當時的齊白石畫價格已經(jīng)非常貴了，而與其幾乎在一個水準的石魯，其作品的價格是非常低的，正是通過了這種比較才讓其最終選擇了石魯，并成就了安思遠的書畫收藏體系。而碑帖的收藏也是安思遠通過不同時期價格的比較而發(fā)現(xiàn)價值的。
對于現(xiàn)在的藏家來說，不少已經(jīng)有了自己的高參，但缺少的就是獨立的思考精神，這就導(dǎo)致了一旦有人對于他們的收藏“說三道四”，就很容易動搖自己的收藏。記得1995年的時候，中國嘉德舉行過“楊永德收藏齊白石專場拍賣”。據(jù)說當時這位藏家就是聽說他收藏的齊白石作品中有很多值得懷疑的作品，因而決定出售，但后來的情況卻說明他的很多收藏都是精品力作。這樣的情況其實非常普遍，許多藏家一旦看到市場出現(xiàn)了調(diào)整，或者自己的同類拍品出現(xiàn)了下跌，就會擔心自己的藏品是否會貶值。但從安思遠的故事中，我們可以清晰地認識到，在藝術(shù)品市場中不能人云亦云，一定要有自己的眼光和立場，并要能形成自己的收藏體系，這樣才能讓市場了解你以及你的藏品，并增加藏品的附加值。
藏家出手動機不同
12月6日，香港蘇富比拍賣行在香港的藝術(shù)空間舉行了梵高作品《雛菊與罌粟花》的交接儀式。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康將畫作交到了買家王中軍手中。對于一件海外高價成交的藝術(shù)家，在中國香港舉行交接儀式，并邀請了眾多媒體報道，蘇富比此舉可謂是開創(chuàng)了一個先例。更為重要的是，以往購買天價藝術(shù)品的藏家往往不愿意透露姓名，更不愿意拋頭露面了，而現(xiàn)在如此高調(diào)，無疑也顯示出天價藝術(shù)品的成交背后，折射出買家的動機也在發(fā)生著明顯的變化。
綜觀這兩年的藝術(shù)品拍賣市場，一個值得關(guān)注的特點就是內(nèi)陸拍賣會上的“熟面孔”越來越多，許多拍品過了一兩年就會出現(xiàn)在拍賣市場，有的拍品甚至是春拍出現(xiàn)，在秋拍中會再次出現(xiàn)，這也導(dǎo)致了許多拍品不是越拍越升值，而是越拍越跌價。像今年秋拍出現(xiàn)的一件黃賓虹作品，估價380萬至580萬元，成交價為977.5萬元。而這件作品的上一次拍賣，僅僅是在兩個多月前，當時的估價為500萬至700萬元，成交價為897萬元。除去傭金之后，實際上是一筆虧錢的買賣。在這種情況下，不少藏家都將視野放到了海外，一個個天價紀錄紛紛在海外產(chǎn)生。
面對著藝術(shù)品市場上的一個個天價紀錄，各種質(zhì)疑也紛紛發(fā)聲：洗錢、套現(xiàn)、抵押，等等，陰謀論者紛紛以自己的“心理”來揣測；重蹈日本覆轍、藝術(shù)投資泡沫，等等，所謂“藝術(shù)史論”者則旁引博征，認為中國藏家將重現(xiàn)當年日本投資印象派繪畫的失敗之路。但我們應(yīng)該看到，今天中國許多藏家早已有了自己的收藏規(guī)劃，就拿以“任性”聞名的劉益謙來說，在2014年可謂是出手闊綽，春拍時花了2.81億港元買了一只雞缸杯，到了秋拍又以3.48億港元將明永樂唐卡奪下，除了一時的“任性”之外，劉益謙還是有著自己的考慮。
劉益謙表示，“以投資、投機藝術(shù)品獲取暴利的時代已經(jīng)過去，未來的一段時間將是以收藏為主導(dǎo)。從我個人的角度來說，無論是雞缸杯，還是唐卡，只要條件夠得上，各類中國的頂級藝術(shù)品都是我和太太努力的方向。從龍美術(shù)館的角度來說，我們也在思考如何通過系統(tǒng)的梳理來完善龍美術(shù)館的收藏?！?/p>
相比劉益謙的龍美術(shù)館，雖然王中軍近年來在藝術(shù)品市場上也有所斬獲，但很多還是不太為人們所了解，此次豪擲6170萬美元(約人民幣3.77億元)買回梵高油畫《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》，在業(yè)內(nèi)人士看來，更多地還是與其自身的愛好有關(guān)。作為大買家的王中軍，不僅在收藏界頗有造詣，他本人也是一位畫家。去年12月，王中軍在北京舉辦了《中軍和他的朋友們》個人畫展。馬云、史玉柱、汪峰，還有宋丹丹都收藏了他的畫。
根據(jù)華誼兄弟2014年中報，王中軍持股比例為23.36%，持有2.89億股，以今年9月份停牌前價格每股23.5元計算，其在上市公司便擁有68億元身價。去年華誼兄弟股票逆勢大漲，王中軍在3個月左右的時間里，套現(xiàn)超過5億元。王中軍曾經(jīng)表示，“嚴格地說，我并不是一個炒家，對大多數(shù)作品，我是一個終極藏家”。
近年來，中國買家在國際拍賣場上屢屢出手，并經(jīng)常有驚人表現(xiàn)。去年11月，大連萬達以2816萬美元的價格，在佳士得紐約拍賣夜場上競得畢加索油畫作品《兩個小孩》。根據(jù)佳士得拍賣行的數(shù)據(jù)顯示，截至2013年12月底，佳士得全球成交總額達45.4億英鎊(約合71.3億美元)，較上年增長16%。其中，中國買家貢獻了22%，較2012年同期增長63%。業(yè)內(nèi)人士表示，除了上面提到的系統(tǒng)收藏以及個人愛好之外，許多中國頂級藏家基于自己的業(yè)務(wù)配置，特別是對于許多投資海外房地產(chǎn)市場的藏家來說，通過藝術(shù)品的配置，不僅可以達到資金的分散，更可以在當?shù)匾鸩恍〉霓Z動，對于其業(yè)務(wù)開展也會有很大的幫助。
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