提及當(dāng)年那些硬筆書(shū)法名家，顧仲安的影響力雖然不及龐中華和王正良這樣的硬筆書(shū)壇領(lǐng)軍人物，卻也是實(shí)力派硬筆書(shū)家的代表人物之一。連續(xù)四次拿下全國(guó)鋼筆書(shū)法大賽的最高獎(jiǎng)，顧仲安的硬筆書(shū)法功力可見(jiàn)一斑。
在驚龍軒的印象中，當(dāng)時(shí)的各類(lèi)硬筆書(shū)法大賽中，有兩位書(shū)家的作品最有特點(diǎn)，一位是習(xí)慣用黑底白字寫(xiě)楷書(shū)的謝非墨；另一位就是書(shū)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、功力畢現(xiàn)的顧仲安。他們的作品（尤其是楷書(shū)作品）儼然成為了硬筆書(shū)壇的兩張名片，辨識(shí)度極高，至今難以忘卻。
與龐中華先生的硬筆書(shū)法不同，顧仲安先生的鋼筆書(shū)法更加注重傳統(tǒng)功底的表現(xiàn)。字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫(huà)精熟，頗有毛筆書(shū)法的韻味。盡管顧仲安先生先后出版過(guò)四十余種鋼筆書(shū)法字帖，在硬筆書(shū)法愛(ài)好者中影響廣泛，但是實(shí)事求是地說(shuō)，初學(xué)者要把握顧仲安硬筆書(shū)法的特點(diǎn)并不那么容易。由于顧先生的字體非常嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于各個(gè)筆畫(huà)的運(yùn)用都要求十分精到，所以他的楷書(shū)非常難學(xué)，沒(méi)有一定的基本功底很難駕馭。
相比之下，龐中華先生的范本更受歡迎，主要原因就是龐中華先生的書(shū)法更容易上手，也能更快出效果。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，更傾向于選擇龐中華先生的字帖也是順理成章的事情。
現(xiàn)在再去比較誰(shuí)的硬筆書(shū)法水準(zhǔn)更高已然沒(méi)有了意義，但是顧仲安硬筆書(shū)法能夠得到廣泛認(rèn)可卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。其楷書(shū)莊重典雅，嫻靜大方；行書(shū)酣暢瀟灑，氣韻流暢。如果已經(jīng)具備了一定的控筆能力，有了些筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)功底，這時(shí)候再去研習(xí)顧仲安的字帖就會(huì)有更多的收獲。
時(shí)至今日，硬筆書(shū)法的熱潮早已褪去，顧仲安當(dāng)年錄制的教學(xué)視頻還是在網(wǎng)上時(shí)有所見(jiàn)。顧仲安擔(dān)任過(guò)副會(huì)長(zhǎng)，曾幾十次擔(dān)任各類(lèi)全國(guó)性書(shū)法大賽的評(píng)委，應(yīng)該算得上是硬筆書(shū)壇屈指可數(shù)的權(quán)威書(shū)家了。
現(xiàn)在看到的這些教學(xué)視頻，大多是顧仲安先生當(dāng)年應(yīng)中國(guó)書(shū)協(xié)和上海電大之邀，先后錄制的《硬筆書(shū)法電視講座》和《硬筆書(shū)法》電視教育片。就算如今硬筆書(shū)法風(fēng)光不再，硬筆書(shū)法愛(ài)好者們?nèi)阅軓倪@些難得的教學(xué)視頻中獲益匪淺。
和不少硬筆書(shū)法名家一樣，顧仲安先生這些年也將研習(xí)和創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)的毛筆書(shū)法。從顧仲安先生的毛筆書(shū)法作品中，我們更清晰地看出他豐富的傳統(tǒng)書(shū)法底蘊(yùn)。上溯二王、智永，下追宋四家、趙孟頫，顧仲安博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，使自己的作品師古而出新，魅力獨(dú)具。
書(shū)法界形容顧仲安先生的字如水，而龐中華先生的字如山。大概是說(shuō)顧仲安先生的字更流暢、揮灑自如；而龐中華先生的字更趨向于沉穩(wěn)吧。
當(dāng)然，那一批硬筆書(shū)法名家，諸如趙彥良、錢(qián)沛云、任平、張秀、李洪川、駱恒光、劉惠浦、王惠松、崔學(xué)路等，無(wú)一不是各領(lǐng)風(fēng)騷，得到眾多硬筆書(shū)法愛(ài)好者推崇和喜愛(ài)。蘿卜白菜，各有所愛(ài)，每個(gè)人的審美習(xí)慣和審美能力不盡相同，對(duì)不同風(fēng)格的作品一定會(huì)有不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，這也是硬筆書(shū)法藝術(shù)魅力的一部分吧。
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