不僅僅是龐中華先生少有人提及，當(dāng)年那些叱咤硬筆書壇的名家，諸如顧仲安、劉惠浦、任平等人都漸漸被人遺忘了。換句話說，硬筆書法的熱潮早已是昨日黃花，曾經(jīng)備受推崇的硬筆書法家們自然也就風(fēng)光不再了。

當(dāng)然，如果是硬筆書法愛好者，稍微了解一下硬筆書法的發(fā)展歷程，很容易就會(huì)熟知龐中華的名字。畢竟，這可是當(dāng)年的“硬筆書法第一人”。

如果說龐中華先生的硬筆書法水準(zhǔn)能夠引領(lǐng)硬筆書壇，估計(jì)有太多人都會(huì)表示不服氣。就傳統(tǒng)書法功底和藝術(shù)底蘊(yùn)而言，王正良、任平、謝非墨等浙江系硬筆書法家都明顯比龐中華先生更有底氣。更別說趙彥良、崔學(xué)路等人原本就具備相當(dāng)扎實(shí)的毛筆書法功底。在這方面，龐中華先生的確是要遜色的，他的硬筆書法注重規(guī)范、美觀，實(shí)用之外的藝術(shù)高度值得商榷。

有一點(diǎn)是不容被抹殺的，龐中華先生推動(dòng)了硬筆書法教育的迅速普及。當(dāng)年無數(shù)硬筆書法愛好者都受到了龐中華先生的影響，就這一點(diǎn)來說，龐中華先生在硬筆書壇的地位幾乎無人可與之比肩。

驚龍軒剛剛上中學(xué)時(shí)，首先接觸到的就是龐中華先生的鋼筆字帖，從此開始了學(xué)習(xí)硬筆書法的旅程。不久之后，具備了一定的書法功底，欣賞水平也得到一些提高，陸續(xù)接觸到王正良、駱恒光等其他書家的字帖之后，才發(fā)現(xiàn)天外有天。

當(dāng)時(shí)就有一種說法，龐中華先生的字容易上手、容易出效果，入門是不錯(cuò)的選擇。但是龐中華先生的字不宜久練，不然會(huì)積習(xí)難改，很難更進(jìn)一步?，F(xiàn)在想來，這種說法還是頗有些道理的。

還在關(guān)注硬筆書法的朋友應(yīng)該知道，龐中華先生當(dāng)年發(fā)起成立的“中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)”依然存在?？上У氖?，現(xiàn)在主要從事工作就是組織一些毫無公信力的比賽，印發(fā)大量的各種名目的證書，其目的大家心知肚明。這樣名存實(shí)亡的組織，對(duì)于推動(dòng)硬筆書法的發(fā)展已經(jīng)是毫無意義。

隨著電腦和手機(jī)的普及，硬筆書法失去了賴以生存的實(shí)用性，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的硬筆書法家們被時(shí)代淘汰也是大勢(shì)所趨。一大批硬筆書法家都放棄了硬筆書法的道路，少數(shù)具備傳統(tǒng)書法功底的硬筆書法名家也轉(zhuǎn)向了毛筆書法的研習(xí)和創(chuàng)作，并且取得了不錯(cuò)的成績(jī)。客觀地說，龐中華先生的毛筆書法實(shí)在是上不了臺(tái)面的，以他在硬筆書壇的地位，要想放下身段重新開始也的確更難一些。

時(shí)間悄然流逝，從上世紀(jì)八十年代到本世紀(jì)初，龐中華先生的名字漸漸淡出了人們的視野。現(xiàn)在還能對(duì)龐中華先生的硬筆書法感到親切和熟悉了人，大多都是資深的硬筆書法愛好者了。

龐中華先生淡出書壇，與他的書法水準(zhǔn)無關(guān)，完全是時(shí)代發(fā)展到必然結(jié)果。當(dāng)今仍活躍在書法教育領(lǐng)域的田英章先生，當(dāng)年同樣是硬筆書法名家。但是田英章先生顯然更懂得如何適應(yīng)潮流，在硬筆書法領(lǐng)域遇到瓶頸時(shí)，還能用“田楷”在毛筆書法教育領(lǐng)域如魚得水。

同樣都是堅(jiān)持規(guī)范美觀、迎合大眾審美習(xí)慣的書風(fēng)，同樣都是書法教育方面的佼佼者，田英章先生名氣尚存，而龐中華先生淪為路人，其中的道理并不難理解。