1941年至1943年6月，張大千在佛都敦煌現(xiàn)場臨摹了大量的壁畫，從當(dāng)時沸沸揚(yáng)揚(yáng)的報道中大概還原了張大千在敦煌的情景：位于莫高窟130號石窟入口甬道處，殘存了張大千在此臨摹時候破壞壁畫的樣貌，據(jù)稱在張大千作畫臨摹的時候，經(jīng)常做的一個做法是，先把表層近代的壁畫剝?nèi)ィㄓ捎诙鼗偷谋诋嫐v朝歷代都有修葺和重繪，所以越是表層的壁畫就越是近代作品），然后去探究深藏在表層壁畫下面的盛唐壁畫，但由于當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)等原因限制，剝離表層壁畫無法保存，只能用損毀的方式，所以這樣就造成了敦煌壁畫蒙受了再次被破壞的災(zāi)難，據(jù)當(dāng)時媒體稱而張大千在敦煌的兩年多時間內(nèi)，共計剝損了三十余處的壁畫。
但不可否認(rèn)的是，張大千在對敦煌后期的弘揚(yáng)文化，傳播敦煌壁畫的影響是巨大的，他對全世界了解敦煌起到了促進(jìn)作用，甚至有人發(fā)報為他辯護(hù)說，張大千這種行為是無奈之舉，如果換做你們其中任何一個人，你也會這么做的，畢竟最外層的壁畫都已經(jīng)模糊不可辨認(rèn)且藝術(shù)價值很低，為什么要固執(zhí)的保留這些，不去揭開去探索內(nèi)層更精美更有價值的壁畫呢？
但凡事真的是功過難辨，既然做了，這個行為注定會任由世人評說。
好了，下面是張大千臨摹的一組敦煌壁畫，各位上眼。
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