說起中國古典文學，通常總是唐詩宋詞元曲并稱，而在現(xiàn)實情況中，元曲的地位是最低的。這可能與元曲偏向世俗化有關，但我們還是不能低估它的價值。
如果說唐詩是屬于才子的，宋詞是屬于文人的，那么元曲就是屬于普通人的，在描寫世態(tài)人情上，它的活潑、真實、諧趣更接近普羅大眾。
元曲的名家并不少，但相比唐詩宋詞的名家，名氣上差了很大一個檔次，除了作品風格之外，更在于元代文人的社會地位遠不如唐宋，大多流落于社會底層。
今天，我特別想推薦一個人，徐再思。他是浙江嘉興人，生平事跡不詳，做過地方上的小官，為人聰敏秀麗，喜結交江南名士，自號“甜齋”。先來看他最為知名的一首曲子：
《折桂令·春情》
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷余香在此，盼千金游子何之。
證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
這首曲子是為閨中情竇初開的女子代言。首句一語道破相思的本質，只有沒有經(jīng)過相思的人，才會陷入刻骨銘心的相思，而一旦經(jīng)歷過相思之苦的人，便再也不敢相思了。
接下來，他連用三個比喻，寫盡相思之苦，癡情繾綣之下，只剩下心中的一縷余香，盼望著意中人早日來到。那么，相思什么時候最苦呢？日落之時最為銷魂。
元代時，封建禮教對女性的壓迫日益深重，導致此類歌頌真情的作品大量涌現(xiàn)，這首曲子和《西廂記》可謂一脈相承。除此之外，我對徐再思的另一首曲子也喜愛有加：
《水仙子·夜雨》
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
不同于上一首是為閨中女子代言，這一次徐再思直接描寫自己的身世感受。此時此刻，他正住在一個小旅館里，聽著外面的夜雨滴滴答答，心緒難平。
百無聊賴之下，他拿起棋盤獨弈，但直到油燈燃盡，一盤棋還未下完。其實，他的內心就如同外面的夜雨，淅淅瀝瀝，千頭萬緒，一起涌來。
躺在床上，徐再思想起了十年來孤身一人漂泊在外的種種往事，又想起了留在家鄉(xiāng)的兩位年邁的父母，真叫人輾轉反側、徹夜難眠。
如果說第一首《折桂令》是寫給年輕男女的，那么第二首《水仙子》則是寫給中年人的，沒有經(jīng)歷過人生酸甜苦辣的人難以品味個中滋味。
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