“技進(jìn)乎道，道通乎藝?！?/p>
根植于鄉(xiāng)土文化，充分利用自然資源，為生產(chǎn)生活服務(wù)，這是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝長(zhǎng)久以來(lái)的生存形態(tài)。
然而，科技和信息技術(shù)快速發(fā)展、文化藝術(shù)迅速交流融合的今天，人們的生活形態(tài)和審美需求都發(fā)生了很大的變化。一大批手工藝品受到?jīng)_擊，用于舊時(shí)生產(chǎn)生活的，可以機(jī)械復(fù)制的，審美價(jià)值不高的。
重提手工藝的當(dāng)下，政策扶持、社會(huì)討論、文化渲染，它們或作為過(guò)往記憶的一部分供人們懷舊，或衍生出各種體驗(yàn)形式供人們消遣，在變與不變中努力尋求著突破。我們不忍告別。
但比起打“強(qiáng)行針”，我們或許更應(yīng)該搞清楚，什么才是屬于這個(gè)時(shí)代的手工藝？什么才是新匠精神？
于是，為了挖掘、呈現(xiàn)能夠代表中國(guó)當(dāng)代審美的手工藝品，傳播藝匠精神和東方美學(xué)，一場(chǎng)“天工開(kāi)物，非凡匠藝”的展覽應(yīng)運(yùn)而生。
展覽展出了來(lái)自中國(guó)大陸及臺(tái)灣地區(qū)的26位匠人、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家?guī)?lái)的家具、玻璃、陶瓷、漆畫(huà)、金工、編織、緙絲等不同媒介近百件作品。
一起來(lái)看看吧。
/ 團(tuán)扇系列
李晶
材料：緙絲、銀鏨刻、紫竹、紅酸枝、黃楊木
/ 圈椅
陳志遠(yuǎn)
“以格物取理，順理成章，熟能生巧，技近乎道，為國(guó)人帶來(lái)關(guān)于木的美好生活方式?！?/p>
——陳志遠(yuǎn)
/ 鶴羽折布
/ 武夷——石曲
吳觀(guān)真
材料：大漆、沙石、金屬箔
/ 海的回應(yīng)
王杉
材料：銅
/ 風(fēng)過(guò) 杯托
王杉
材料：手工鍛銅、獨(dú)家銅著色
/ 花開(kāi)·春夏 杯托
王杉
材料：手工鍛銅、獨(dú)家銅著色
工藝上秉持西方式的嚴(yán)謹(jǐn)，染色上抒發(fā)東方式的浪漫是我的態(tài)度，而如何把藝術(shù)繪畫(huà)性還原到金屬表面，就成了創(chuàng)作的源動(dòng)力。
——王杉
/ 圓滿(mǎn)燈
黃國(guó)棟
材料：黑檀木、樹(shù)脂
/ 纖系列
陳尚儀
材料：銅絲
一卷0.3毫米的銅絲，一根金屬鉤針，便可以開(kāi)始編織。銅絲經(jīng)過(guò)編織后產(chǎn)生出織物肌理，同時(shí)兼具織物的柔軟細(xì)膩和金屬的韌性。單個(gè)螺旋狀線(xiàn)圈規(guī)則排列呈現(xiàn)出一種韻律的美感，讓人感受到視覺(jué)的柔軟，觸感的溫暖。
——陳尚儀
/ 紫砂壺
孫雪
材料：紫砂青灰泥、紫砂彩綠泥
/ 吉光片羽——翎
侯曉暉
材料：金屬絲綢
“專(zhuān)注做點(diǎn)東西，至少對(duì)得起光陰、歲月?！?/p>
——侯曉暉
/ 海上絲路系列
張小川
材料：蠶絲線(xiàn)、純銀鍍18K金、木、大漆、24K金箔、鋼
/ 連理枝·孵
張小川
材料：925銀鍍18K金、真絲、手工琉璃球、銅、樹(shù)脂
/ 慚愧系列
辛遙遙
材料：薄胎瓷
像對(duì)待紙張一樣對(duì)待泥片，裁剪后拼貼。易碎，是陶瓷的天賦。
——辛遙遙
/ 圓 桌鏡
范承宗
材料：竹
/ 榫 碗筷
/ 日常對(duì)飲系列
樂(lè)子硯
材料：黑砂陶胎
/ 若水胸針
莊冬冬
材料：18K金、珍珠
/ 四月二十六
莊冬冬
材料：銀、鈦
“把將來(lái)與過(guò)去融合，幻化為奇彩的光波。”
——莊冬冬
/ 北宋湖田窯花口碗
鄧彬
材料：瓷、夏布、大漆、金粉
/ 苔葉系列
趙世箋
材料：925銀、琺瑯彩、天然鋯石
我試圖描繪的情感是日常生活中的掙扎，無(wú)論是人類(lèi)的生命、植物還是動(dòng)物，以及因?yàn)槌砷L(zhǎng)的掙扎而創(chuàng)造的無(wú)意間的美麗。
——趙世箋
/ 新石器
吳昊宇
材料：陶瓷
/ 一枝素影·梅花式花器&梅花式香盤(pán)
/ 一枝素影·梅花式篆香爐
王沁
材料：玻璃
“我尊重玻璃材料本身，并不想控制他，而只是嘗試著與他對(duì)話(huà)，理解他，融入他，使玻璃的物性和我的心性得到充分和諧。”
——王沁
/ 青瓷菱口盤(pán)
藍(lán)天
材料：陶瓷
/ 青白釉印花小碟
/ 塊面系列
黃衛(wèi)
康定斯基說(shuō)“面”是兩條橫線(xiàn)與兩條豎線(xiàn)相交而得，在上下、左右兩個(gè)二維方向里加入前后，既是三維，形成了塊。塊為量詞，由平面疊加而成，是整體的一部分，這些即是《塊面》系列的基礎(chǔ)。
——黃衛(wèi)
你會(huì)看到，年輕一代的手工藝匠人和設(shè)計(jì)師們，已經(jīng)不再局限傳統(tǒng)技藝形式的“外衣”，他們更愿意循著傳統(tǒng)文化的根源，在國(guó)際視野和多元文化的碰撞中，探索著中國(guó)手工藝的“靈魂”。
他們開(kāi)始“像哲人一樣思考，像工匠一樣勞作”，在器物中注入自己對(duì)生活的思考和感悟，將手工藝品藝術(shù)化，讓實(shí)用和審美兼而有之。
說(shuō)到底，手工藝匠人和藝術(shù)家又有多少不同呢？
魏源說(shuō)：“技可進(jìn)乎道，藝可通乎神。”這是工匠精神的最高境界，也應(yīng)是中國(guó)的新匠精神。
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