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文學(xué)，能時(shí)時(shí)滌洗我們濡染污穢的心靈；

文學(xué)，能常常滋養(yǎng)我們干癟凋零的靈魂；

文學(xué)，能默默撫慰我們疲憊不堪的皮囊。

寫作者，必須要有悲憫心，更要有大悲憫心。小悲憫心是小情小懷、傷春悲秋、同理心、愛滿人間；大悲憫心是生死的平衡，宇宙、平行世界及累世的平衡。很多時(shí)候大悲憫心看似無情，卻比有情更有情，若用一世來坐井觀天，是很難理解、也很難認(rèn)可的，如同一生不曾經(jīng)歷過冬天的夏蟲，不知有凜冬的苦寒。

將小說當(dāng)做戲劇來寫，使矛盾沖突集中，用電影蒙太奇的制作手法，讓幾個(gè)人身上的性情和故事提煉出來熔在一個(gè)人身上，也可以把一個(gè)人分飾成多個(gè)角色，把不同的場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)舞臺(tái)上，用劇本殺的寫作手法，在多個(gè)反轉(zhuǎn)中精讀人性的黑白與善惡的矛盾統(tǒng)一。

時(shí)間可以模糊處理，但必須要有印記；事件要有反轉(zhuǎn)，更要有留白，要把讀者當(dāng)做是合伙人，作品寫完了并沒有結(jié)束，留白處讀者還會(huì)在情感與想象中再次進(jìn)行創(chuàng)作。

小說不能加入作者的個(gè)人評(píng)判，都會(huì)片面，有失偏頗，要讓讀者去評(píng)判，不該只有一種聲音和觀點(diǎn)，一千個(gè)讀者本該就有一千部《紅樓夢(mèng)》，有人愛、有人惡、有人熱血、有人麻木，耐人尋味，只有百家爭(zhēng)鳴才會(huì)百花齊艷，也本該各花入各眼。

小說、戲劇是原野上的大火向前推進(jìn)，千軍萬馬，呈排山倒海之勢(shì)；散文是山火，風(fēng)是情，也是災(zāi)，災(zāi)過雨后天晴，又是萬物生；詩歌是精準(zhǔn)爆破，詞句的濃縮，情感的升華。

詩人，一般能駕馭散文、小說、戲劇，反之來寫詩歌的，相對(duì)要難一些。是因?yàn)樵谠姷倪@方寸之地要容納萬丈豪情、繾綣柔情、千里江山、三生三世、無邊宇宙，真的是其大無外，其小無內(nèi)。經(jīng)歷了這樣嚴(yán)苛的訓(xùn)練，一首好的詩歌會(huì)是加一個(gè)字多了，減一個(gè)字少了。詩歌對(duì)情感、詞句、布局的訓(xùn)練要求更高，更加深邃，也更加細(xì)膩。

寫詩的人，一旦進(jìn)入小說、散文、戲劇的領(lǐng)域里，就像是鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由。

作者寫了他的詩詞和小說以后就應(yīng)該閉嘴，讓讀者在心里去續(xù)寫和延伸，這樣作品才能有生命力，是活的，得讓它成精。

一旦開始動(dòng)筆，它們就不會(huì)再聽我的了，它們就有了生命，有自己的主見，想要按照自己的方式生長(zhǎng)，只是借用我的皮囊記錄下來而已。

建模不止是局限于三維可視化和寫小說，建?？赡苄枰荛L(zhǎng)的時(shí)間，甚至是嘔心瀝血，熬干心燈。

我寫《女媧圖的秘密》前兩部用了6年，我寫詩集《聽見，花開》用了10年，曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》也用了10年，司馬遷寫《史記》用了14年，司馬光寫《資治通鑒》用了19年，列夫·托爾斯泰寫《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》用了37年，蒲松齡寫《聊齋志異》用了38年，歌德寫《浮士德》用了64年。

有時(shí)候，寫小說會(huì)開啟上帝視角、連接宇宙、打開松果體，聽到人心、看見靈魂，會(huì)悲憫好人，也會(huì)悲憫壞人。大悲憫心，沒有好人壞人之分，都是可憐人。

我看到過好人開水澆花，也看到過壞人除暴安良，原來世間并沒有好壞人之分，只有在一個(gè)時(shí)間里、一個(gè)場(chǎng)域里，是否做對(duì)了一件事。有時(shí)候，現(xiàn)在是做錯(cuò)了一件事，在未來卻又是對(duì)的，反之亦然。所以，可能你在《女媧圖的秘密》里見不到一個(gè)壞人，也見不到一個(gè)好人，但是你能見到有血有肉的人。

寫作的人要文以載道，才能讓人心聽見花開的聲音。

 繪畫作者 楊小玲

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