如今，國(guó)內(nèi)外都開始崇尚“中國(guó)風(fēng)”潮流，越來(lái)越多的中國(guó)傳統(tǒng)元素被大家所認(rèn)可和追捧。
▲“中國(guó)紅”
從自然中采擷原始的美，訴說(shuō)著來(lái)自東方文化的含蓄和內(nèi)斂。而典雅濃郁 “中國(guó)風(fēng)”的成功運(yùn)用，則讓第二套人民幣在實(shí)現(xiàn)貨幣功能之外，還具有了更高的藝術(shù)價(jià)值。
▲第二套人民幣10元券背面部分圖案
第二套人民幣是共和國(guó)成立后開始設(shè)計(jì)的，為提高新版人民幣的設(shè)計(jì)質(zhì)量，展現(xiàn)出較高的藝術(shù)品位，中國(guó)人民銀行從中央美術(shù)學(xué)院聘請(qǐng)了羅工柳、王式廓、周令釗等美術(shù)專家一同參與設(shè)計(jì)。
第二套人民幣也成為了美術(shù)專家和印鈔技術(shù)專家首次精誠(chéng)合作的代表作。
1950年，第二套人民幣的設(shè)計(jì)正式拉開序幕。與第一套人民幣不同的是，第二套人民幣具有完整的設(shè)計(jì)思路、鮮明的主題思想、統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格和全面的藝術(shù)創(chuàng)新。
在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)力求改變從清末沿襲下來(lái)的歐美風(fēng)格和印記，努力探索屬于中國(guó)自己的民族化道路。
他們從搜集素材開始，在挑選角花、邊飾、底紋的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)室眾多圖樣中，幾乎都是美元的樣式，幾番找尋，又發(fā)現(xiàn)了法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)貨幣的設(shè)計(jì)圖樣，但是唯獨(dú)沒(méi)有中國(guó)自己的圖樣。看到這里，他們更加堅(jiān)定了探索民族化藝術(shù)表現(xiàn)形式的決心。
為了尋求合適的圖案裝飾，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大范圍的采風(fēng)，故宮太和殿的須彌座、頤和園的長(zhǎng)廊、古建筑的窗欞、云岡石窟的花紋，青銅器、陶瓷、石雕、石刻、以及彩畫中的花紋和圖案都成為了人民幣上的設(shè)計(jì)元素。
▲頤和園古式建筑走廊
▲故宮窗欞
這些中華民族的絢爛瑰寶浸潤(rùn)著專家們的心靈，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。
貳圓券背面邊框源自故宮的窗欞，叁圓背券面的邊框取自敦煌壁畫中飛天的飄帶。
▲第二套人民幣2元券背面
▲故宮窗欞
▲第二套人民幣3元券背面
▲敦煌石像壁畫
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)還把面額數(shù)字如同傳統(tǒng)的燈籠一般用紋樣圍起來(lái)，濃郁的“中國(guó)風(fēng)”在方寸間彰顯。
▲第二套人民幣5元券面額元素
第二套人民幣設(shè)計(jì)中也結(jié)合了中國(guó)古典藝術(shù)。
在票面修飾設(shè)計(jì)上，采用了中國(guó)古典花飾，描繪精致。
▲第二套人民幣3元券背面
票面上的黑白線花及各種底紋，不僅在技術(shù)上突破創(chuàng)新，更兼具了藝術(shù)美感。
▲第二套人民幣2元券背面
▲第二套人民幣5元券正面
第二套人民幣的創(chuàng)新和民族化不僅體現(xiàn)在主題的設(shè)計(jì)上。從行名題字上看，第二套人民幣由馬文蔚書寫的魏碑“張黑女”體“中國(guó)人民銀行”六個(gè)大字及部分金額字遒勁有力，將中華傳統(tǒng)書法與人民幣完美結(jié)合，展現(xiàn)了人民幣的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)采。
▲第二套人民幣1元券正面
第二套人民幣背面漢、蒙、藏、維四種文字用深淺線文加彩帶串連在一起，正中懸有國(guó)徽，在構(gòu)圖上莊重、大方、穩(wěn)重，富有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特征和民族風(fēng)格。
▲第二套人民幣2元券背面
第二套人民幣上細(xì)膩的線條和典雅濃郁的“中國(guó)風(fēng)”，為人民幣增加了更多的民族化表現(xiàn)形式。
▲第二套人民幣5元券正面
第二套人民幣的主題、形式、風(fēng)格集合了眾多美術(shù)專家和技術(shù)人員的智慧，巧妙地把中國(guó)特色融合于鈔券藝術(shù)之中，體現(xiàn)出了中華民族文化的燦爛底蘊(yùn)。
本文來(lái)源：中國(guó)印鈔造幣（yinchaozaobi）
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