1、無(wú)畫(huà)眼：無(wú)畫(huà)眼必然無(wú)重點(diǎn)，無(wú)重點(diǎn)則必然無(wú)神采，終是下人一等。反之，有畫(huà)眼則有精神挽結(jié)處，有畫(huà)眼則神采自生矣。
2、無(wú)大破：全篇如沒(méi)有大的留白，則平淡無(wú)奇有擁塞之感。反之，有大破則顯得通透靈動(dòng)，黑白分明。蓋無(wú)破則無(wú)立，而虛室生白也。
3、無(wú)勢(shì)：無(wú)勢(shì)則有碼字堆砌之感，無(wú)勢(shì)則不暢，不暢則不通。集字作品多有此病。反之，有勢(shì)則婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顧盼生姿矣。
4、長(zhǎng)橫：長(zhǎng)橫過(guò)長(zhǎng)，則如攔腰一刀，氣勢(shì)易被切斷。橫畫(huà)過(guò)長(zhǎng)，則轉(zhuǎn)換遲緩。宜慎用之，不可多見(jiàn)。
5、多豎如束薪。直畫(huà)不可太直，直則神態(tài)呆板。多豎不可雷同，同則狀如算子。同畫(huà)必求異態(tài)，細(xì)觀高手，于此點(diǎn)多有用心處，宜細(xì)體悟之。
6、忌平、散、擠、弱。平則缺乏變化；散則氣勢(shì)全斷；擠則雜亂無(wú)章；弱則無(wú)精打采。 反之，多變化，講氣勢(shì)，重布白，有力度，則必為上品也。
7、首行不正：作品首行之首字與尾字，要在同樣的位置，否則整行歪斜矣。
8、不熟：所書(shū)內(nèi)容、意境、連斷、下墨、留白、畫(huà)眼均要熟，勿做不動(dòng)腦子的抄書(shū)匠。不熟則氣息不通，熟則成竹在胸。
9、字字?jǐn)嚅_(kāi)：字字?jǐn)嚅_(kāi)，易散，僅靠單字極盡變化，難度太大，非曠世高手不可為之。行間茂密，參差揖讓，此吾輩可學(xué)而至也。
10、當(dāng)連反斷，當(dāng)斷反續(xù)，不識(shí)向背，不知起止，不領(lǐng)會(huì)轉(zhuǎn)換。連斷向背與起止轉(zhuǎn)換，是書(shū)法之關(guān)節(jié)處，此不可不察。若能于此多有會(huì)心，則氣脈通暢，節(jié)奏分明，距高手不遠(yuǎn)矣。
【作者介紹：馮華（二馬頭陀），河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南電視臺(tái)記者，微信號(hào)ermatoutuo】
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