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草書創(chuàng)作誤區(qū)及創(chuàng)作速度概述：

草書的創(chuàng)作，要去掉楷則，但在認識上存在著極大的誤區(qū)，有的人認為，既然脫掉楷則，則去掉規(guī)矩，故意東倒西歪，一片狼藉，這是錯誤的，所謂脫掉楷則，就是要變楷書筆法為草書筆法，草書筆法不是一成不變的圓轉，也要有方筆，方筆過多則死板僵化，而沒有方筆或太少，則少骨力，缺少渾厚之氣，就顯得太軟。在結構上，有內圓外方，內方外圓；上圓下方，上方下圓；左圓右方，左方右圓等，形成方圓的對比，剛勁之美與遒勁之美相映成趣。

草書創(chuàng)作速度的因素，是書家的個人書寫習慣。同是草書大家，王羲之的連綿草冷靜而理智，法度十分嚴謹。可想而知，他創(chuàng)作的速度是有節(jié)制的；而到了張旭那里，創(chuàng)作成了一種充滿激情和浪漫色彩的藝術活動，書寫速度如暴風驟雨，似江河洶涌。草書創(chuàng)作的速度是相對的，是因人而宜的。書寫的速度是多種因素造成的，不同因素導致的速度快慢，必然產(chǎn)生不同的創(chuàng)作效果。快有快的道理和效果，慢有慢的道理和效果，當快則快，當慢則慢，天馬行空，任由主宰。

草書創(chuàng)作時要注重筆畫的粗細，應該有兩重意思，其一就是在一個字的單元內，要有粗細的變化，也就是增加毛筆的提按;其二是指一組或一行或一片字的粗細變化，從大章法上增加作品的節(jié)奏感。毛筆的提按說起來很簡單，但要在具體的創(chuàng)作時根據(jù)章法環(huán)境去做好提按并非易事，我們常說筆要提得起、放得下，提得起，就是要求我們敢于在正常書寫狀態(tài)下，突然用筆尖書寫，即使是用筆尖書寫，也要有提按變化、也要用力書寫，絕不是滑過去。

高進草書字帖欣賞：

書者介紹：

高進，筆名高源，軍人出身，大學本科學歷，中國著名書法家。高進自幼酷愛書法，尤其對甲骨文書法的發(fā)展研究有很深造詣。其作品展銷全國多省及美、英、法、日、澳、香港、臺灣等國家和地區(qū)，并成功舉辦首屆海峽兩岸周易書畫論壇并獲金獎。據(jù)了解，高進多年來相繼為抗洪搶險、抗震救災、中國殘聯(lián)紅十字會、福利基金會、慈善總會捐贈作品，多年被香港舉辦書畫家評選獲《中國百強書畫家》稱號，并在國際華人書畫界獲《最具收藏書畫家》稱號。

書法墨法運用及藝術樣式簡述：

墨法：有墨處必有筆，有筆處亦有墨，筆與墨互為依存，相得益彰，用墨之法也是筆法的一種輔助手段。古人用墨貴濃黑似漆，蘇東坡有墨要黑而又亮，如小孩的瞳仁之說。到了明代，隨著文人畫的興起，書家兼畫家、畫家必書家的情況極為普遍。于是，在書法領域里逐漸融進了繪畫的墨法，以增加書法作品的筆墨情趣。古人有墨分五色之說，即一般分濃墨、淡墨、枯筆、漲墨、渴筆。

書法作為一種獨立的藝術樣式與其他藝術樣式必須有一個區(qū)分標志。這種區(qū)分標志無論是歷史要求還是現(xiàn)實要求，都應該“以漢字為素材”。當然，這不是反對在書法創(chuàng)作中對漢字這一素材的創(chuàng)造性運用。從藝術的技術層面而言，也就是從書法的規(guī)則、規(guī)制乃至規(guī)律性而言，書法傳統(tǒng)即是以筆法為核心的技術要素。中國書法至今不象韓國人稱書藝，也不像日本人稱書道，也許其因就是中國書法非常強調“法”，認為法十分重要，是藝術的核心。