1987年的大年初一，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》首次公開(kāi)播放，一時(shí)萬(wàn)人空巷，劇中的主題曲《枉凝眉》的歌聲和旋律迅速傳遍家家戶戶。
上個(gè)世紀(jì)八十年代，那時(shí)是中國(guó)文藝剛剛蘇醒并進(jìn)入空前繁榮的特殊的黃金時(shí)代。當(dāng)時(shí)，無(wú)論是小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇，還是音樂(lè)、美術(shù)、影視等方面，都出現(xiàn)許多傳世精品。這部被后人稱為87版《紅樓夢(mèng)》的電視連續(xù)劇就是那時(shí)當(dāng)時(shí)那些文藝工作者們創(chuàng)作的經(jīng)典。87版《紅樓夢(mèng)》在當(dāng)時(shí)制造的轟動(dòng)和迄今的影響力皆不容置疑，尤其是那些貫穿在劇中的《枉凝眉》、《葬花吟》等旋律優(yōu)美、凄婉深沉、主題鮮明的插曲，為全劇增添了強(qiáng)烈的感染力和震撼力。至今一提《紅樓夢(mèng)》，人們就會(huì)自然而然地聯(lián)想到這些耳熟能詳、催人淚下的歌聲，同時(shí)沉浸在如詩(shī)如夢(mèng)的情懷和幻境中。此后，87版《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)作為套曲入選了“二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。該經(jīng)典的創(chuàng)造者---87版《紅樓夢(mèng)》全劇的作曲是在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)聞名全國(guó)、創(chuàng)作出很多精品佳作的著名作曲家王立平先生。
王立平先生是吉林省長(zhǎng)春市人，他出生于音樂(lè)之家，父親是音樂(lè)教師，家庭的熏陶對(duì)他的藝術(shù)之路影響深遠(yuǎn)。王立平先生1965年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，1973年在中央新聞紀(jì)錄電影制片廠開(kāi)始從事專業(yè)作曲。
32歲的王立平先生在
中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S開(kāi)始從事專業(yè)作曲
1978年，紀(jì)錄片《潛海姑娘》在全國(guó)公映，引起了巨大的反響。影片中的主題音樂(lè)，旋律優(yōu)美動(dòng)人，隨著電影的播放傳遍大江南北。王立平先生第一次大膽的運(yùn)用了電聲樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)潛海姑娘美的形象。
將一種當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的樂(lè)器形態(tài)，和當(dāng)時(shí)不是主流的音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用到這首作品當(dāng)中，這在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是王立平先生的一次極大的冒險(xiǎn)，因?yàn)殡娂囊羯诋?dāng)時(shí)的人們聽(tīng)來(lái)頗有些靡靡之音的味道。但《潛海姑娘》在公映后，這段輕松抒情的旋律也隨著影片的放映傳遍大江南北。這首歌被當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界稱為開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)音樂(lè)解放的新時(shí)代。
王立平先生由此一曲成名，他的名字也深深的印在了廣大人民群眾的心里。王立平先生開(kāi)始為多部影片創(chuàng)作配樂(lè)和歌曲。1979年，王立平先生第一次為電視片寫(xiě)音樂(lè)，在非常緊迫的幾天時(shí)間里就寫(xiě)出了《浪花里飛出歡樂(lè)的歌》、《太陽(yáng)島上》、《小火車(chē)》等歌曲。其中，《太陽(yáng)島上》這首歌王立平先生第一次將電子琴融入到合奏中，該作品優(yōu)美抒情的旋律在八十年代初期讓人耳目一新，像一陣自然清新的風(fēng)撲向那時(shí)人們充滿壓抑疲倦的心田，給人們帶去一種精神上的撫慰。這首歌曲迅速?gòu)V為流傳，成為那一時(shí)代的經(jīng)典之作。
值得一提的是，這首歌更是帶火了哈爾濱的太陽(yáng)島，歌聲像具有魔力一樣使人們涌向了那里，使其一躍成為人人向往的知名景點(diǎn)，一首歌曲具有了社會(huì)功能，可謂王立平先生創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。
《駝鈴》創(chuàng)作于1980年，是王立平先生為電影《戴手銬的旅客》所作的主題曲，這首歌同樣影響深遠(yuǎn)，至今傳唱經(jīng)久不衰。這首作品是王立平先生在趕赴劇組外景地的路上，坐在火車(chē)上創(chuàng)作出的，他為這首歌確立了民族化的音樂(lè)風(fēng)格，這在他看來(lái)雖然不是最時(shí)髦的，卻是最真誠(chéng)，最適合表達(dá)影片內(nèi)容的選擇。這首歌歷經(jīng)三十多年，依舊不斷被唱響，他說(shuō)：“藝術(shù)需要情感，情感需要真摯。”王立平先生用情感寫(xiě)就的作品超越了時(shí)代，寫(xiě)出了人與人之間永不褪色的真情。
“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥(niǎo)，林間小溪水潺潺，坡上青青草……”1982年，一部電影《少林寺》紅遍大江南北，它的轟動(dòng)效應(yīng)除了引發(fā)了一時(shí)的功夫熱潮，以及使河南嵩山少林寺名聲大振之外，這首影片中的插曲《牧羊曲》也隨之被廣泛傳唱。
上世紀(jì)八十年代，電影進(jìn)入繁榮發(fā)展的時(shí)代，一部電影同時(shí)帶紅一首電影插曲就像是約定俗成的慣例一樣。電影《少林寺》中這首《牧羊曲》以背景音樂(lè)的形式出現(xiàn)在影片當(dāng)中，它的歌詞樸素清新，曲調(diào)優(yōu)美，生動(dòng)的傳達(dá)了影片中人物內(nèi)心質(zhì)樸純真的情感和電影本身的思想意境，同時(shí)烘托了影片唯美清新的畫(huà)面，是整部影片人物與故事的完美補(bǔ)充。
《牧羊曲》曾創(chuàng)作了兩個(gè)版本
《牧羊曲》是王立平先生的傾心之作，這首作品集中體現(xiàn)了他當(dāng)時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作上的造詣和對(duì)影片故事的準(zhǔn)確把握。鮮為人知的是，對(duì)藝術(shù)認(rèn)真得近乎嚴(yán)苛的王立平先生當(dāng)時(shí)為影片創(chuàng)作了兩次。當(dāng)時(shí)制作《少林寺》的香港電影公司很用心的專門(mén)要找一位會(huì)寫(xiě)河南音樂(lè)的作曲家為這部影片作曲。
——王立平/中國(guó)藝術(shù)報(bào)
電影制片方要求插曲要帶有河南味，王立平老師便參考了河南戲曲豫劇及河南音樂(lè)元素完成了《牧羊曲》的創(chuàng)作，并獲得了導(dǎo)演和相關(guān)人員的認(rèn)可。
“在場(chǎng)的都是河南人，導(dǎo)演問(wèn)大家‘中不中’，大家都說(shuō)‘中中中’，很滿意。原來(lái)的《牧羊曲》完全是河南風(fēng)味的，當(dāng)時(shí)我唱完以后一片掌聲，大家都說(shuō)‘中中中’?！?/span>
——王立平/中國(guó)藝術(shù)報(bào)
“原版《牧羊曲》的調(diào)子是融合了豫劇、河南曲子等眾多河南元素的，與現(xiàn)在有很大不同，至今我還覺(jué)得原版更好聽(tīng)。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演也通過(guò)了，但是過(guò)了幾天，我主動(dòng)提出要重寫(xiě)，知道為什么嗎？這個(gè)理由連導(dǎo)演都不知道?！?/span>
“因?yàn)楣适掳l(fā)生在１０００多年前李世民還沒(méi)當(dāng)皇上的時(shí)候，那時(shí)候豫劇、河南曲子還沒(méi)有誕生，這不合邏輯。而且，豫劇雖然在國(guó)內(nèi)影響很大，但我不確定在世界范圍內(nèi)有多少人能理解?！?/span>
——王立平/河南報(bào)業(yè)網(wǎng)
旋律一起，就讓人有種回歸的感覺(jué)，陳力老師的演唱自然凝練，高亢大氣。有如掬一汪泉水入口，甘甜清洌，又像佇立于廣袤沃野大地，清新大氣一氣呵成，不失民族韻味。陳力老師演繹的首版《牧羊曲》已不僅僅只是牧羊少女柔情似水的抒懷，其中獨(dú)特的豫劇演唱韻味通透舒展，加上激蕩有力的氣息將人帶入到中國(guó)文化內(nèi)涵中田園詩(shī)意一派欣欣向榮健康蓬勃、更為宏觀優(yōu)美的意境當(dāng)中。聽(tīng)完結(jié)尾處重復(fù)減弱的“風(fēng)雨一肩挑……”余音縈懷繞梁，讓人回味無(wú)窮。
王立平先生為電影《少林寺》創(chuàng)作的兩首主題歌曲，另一首《少林少林》同為當(dāng)時(shí)經(jīng)典，這首歌作詞依然是王立平先生自己。時(shí)光飛逝，王立平先生用《少林少林》的雄壯與《牧羊曲》的柔美，讓人們永遠(yuǎn)記住了這部電影。
《太陽(yáng)島上》、《駝鈴》、《牧羊曲》、《少林少林》、《大海啊故鄉(xiāng)》、《鼓浪嶼之波》、《浪花里飛出歡樂(lè)的歌》、《江河萬(wàn)古流》、《紅葉情》、《說(shuō)聊齋》……王立平先生創(chuàng)作了大量經(jīng)典傳世的作品。這些作品，具有濃厚的民族風(fēng)格和鮮明的個(gè)性，且詞曲兼長(zhǎng)，情真意切，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。每一首都像是他的代表作。
然而說(shuō)起王立平先生的音樂(lè)人生，總會(huì)繞不開(kāi)《紅樓夢(mèng)》。電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平先生最具代表性的作品。王立平先生本身就是一位非常熱愛(ài)讀《紅樓夢(mèng)》的紅迷，在87版《紅樓夢(mèng)》最初籌拍的時(shí)候，中央人民廣播的資深音樂(lè)編輯王芝芙女士在1982年的夏天找到王立平先生，她問(wèn)道：“你對(duì)《紅樓夢(mèng)》有興趣嗎？我的先生正在拍《紅樓夢(mèng)》的電視連續(xù)劇?！蓖趿⑵较壬?dāng)即表示：“我極有興趣！”就這樣王立平先生聽(tīng)到消息后主動(dòng)找到了王導(dǎo)，主動(dòng)要求要寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》。
“因?yàn)槲姨珢?ài)紅樓夢(mèng)了”
然而說(shuō)起王立平先生的音樂(lè)人生，總會(huì)繞不開(kāi)《紅樓夢(mèng)》。電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平先生最具代表性的作品。王立平先生本身就是一位非常熱愛(ài)讀《紅樓夢(mèng)》的紅迷，在87版《紅樓夢(mèng)》最初籌拍的時(shí)候，中央人民廣播的資深音樂(lè)編輯王芝芙女士在1982年的夏天找到王立平先生，她問(wèn)道：“你對(duì)《紅樓夢(mèng)》有興趣嗎？我的先生正在拍《紅樓夢(mèng)》的電視連續(xù)劇。”王立平先生當(dāng)即表示：“我極有興趣！”就這樣王立平先生聽(tīng)到消息后主動(dòng)找到了王導(dǎo)，主動(dòng)要求要寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》。
“我一直有個(gè)愿望，要把《紅樓夢(mèng)》表達(dá)出來(lái)?！薄趿⑵?/span>
1982年，王立平先生已經(jīng)過(guò)了41歲生日，而王扶林導(dǎo)演那一年50歲。從這一次跟攝制組談設(shè)想和構(gòu)思的談話開(kāi)始，一朝入夢(mèng)，終生不醒。
“當(dāng)時(shí)安排和王導(dǎo)在華僑飯店見(jiàn)面，大概坐了一屋子十幾個(gè)人，王導(dǎo)就說(shuō)了兩句，今天見(jiàn)面大家想聽(tīng)你聊聊，談?wù)勀銓?duì)《紅樓夢(mèng)》的看法，就這么開(kāi)始了。
我當(dāng)時(shí)就談了三個(gè)問(wèn)題，談了對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)，對(duì)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的設(shè)想，對(duì)電視連續(xù)劇音樂(lè)的構(gòu)思。我知道這對(duì)我也是考驗(yàn)，也是考試，把我的想法都談了，行不行那就看緣分了。過(guò)了幾天他們告訴我，決定請(qǐng)你來(lái)作曲，這就是跟紅樓夢(mèng)結(jié)緣的過(guò)程?！?/span>
王立平先生在談話中確定了紅樓夢(mèng)音樂(lè)的基調(diào)——“滿腔惆悵，無(wú)限感慨?！彼囊环?，得到了導(dǎo)演王扶林先生和擔(dān)任電視劇編劇顧問(wèn)的紅學(xué)家們的高度認(rèn)同。就是從這里開(kāi)始，《紅樓夢(mèng)》進(jìn)入了王立平先生的生命。
87版《紅樓夢(mèng)》劇組成立，第一個(gè)進(jìn)組的就是王立平先生。劇組從83年參觀訪問(wèn)開(kāi)始一直到最后合成將近5、6年的時(shí)間，王立平先生始終是跟著的，這樣的精神現(xiàn)在的作曲恐怕很少有人做到。
王立平先生在潛心研讀原著后，經(jīng)過(guò)慎重選詞和反復(fù)推敲，沒(méi)有用任何現(xiàn)成的素材，純粹按《紅樓夢(mèng)》本身的內(nèi)容，運(yùn)用了現(xiàn)代人所能理解的全新的、只屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)語(yǔ)言，嘔心瀝血，歷時(shí)四年半，創(chuàng)作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《紅豆曲》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《題帕三絕》等曲子。
“歌詞當(dāng)時(shí)我不是用一個(gè)版本，不是有各種版本的《紅樓夢(mèng)》嘛，在歌詞里我是用了各個(gè)版本，比如玉粒金莼，玉粒金波，那么我選的玉粒金莼，像這個(gè)地方我選取了幾個(gè)版本對(duì)照，這個(gè)也是得到紅學(xué)家的認(rèn)可，所以《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)歌曲的版本是綜合了各個(gè)《紅樓夢(mèng)》版本的綜合選取，有的取這兒，有的取那兒，都是為了更好地演唱和表達(dá)得更好?！?/span>
——王立平先生
總的來(lái)說(shuō)，87版《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)，不論是詞，曲，還是配器，演唱，都堪稱極品，不能想象稍微增減之下的另一個(gè)結(jié)果。這是中國(guó)音樂(lè)史上的一座高峰，再難逾越。
《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)創(chuàng)作歷時(shí)四年多，青燈黃卷，嘔心瀝血，為尋找只屬于《紅樓夢(mèng)》的音符，王立平先生付出了艱辛的努力，常常趴在鋼琴上淚流不止。他說(shuō)，這是“從《紅樓夢(mèng)》的字里行間挖出來(lái)的”。宮商角徵羽，古箏、琵琶、竹笛、二胡、編鐘、大三弦、響板等，典型的中國(guó)式藝術(shù)語(yǔ)言，最中國(guó)式的悲吟與嘆息。
男兒有淚不輕彈，可王立平先生的眼淚在《紅樓夢(mèng)》中彈得不輕，這才有了《紅樓夢(mèng)》可以傳世的音樂(lè)。在《紅樓夢(mèng)二十年再聚首》中，王立平先生曾告訴觀眾說(shuō)：“我從事影視差不多30年，所有的電影、電視里面，無(wú)一例外地都是別人來(lái)請(qǐng)我，只有《紅樓夢(mèng)》這一部戲是我自己主動(dòng)要求寫(xiě)的，因?yàn)槲姨珢?ài)《紅樓夢(mèng)》了，因?yàn)槲姨雽?xiě)這部戲了！”
《紅樓夢(mèng)》是昆曲的時(shí)代，但如果用昆曲為其配曲，今天的人們難以理解，反而會(huì)把人帶出《紅樓夢(mèng)》。最終，王立平先生決定不使用任何現(xiàn)成的音樂(lè)素材，寫(xiě)成“十三不靠”：不靠戲曲、不靠民歌、不靠說(shuō)唱、不靠流行歌曲……總而言之，要?jiǎng)?chuàng)造一種《紅樓夢(mèng)》特有的“方言”。既然是特有的“方言”，就要用大家不熟悉的聲音去體現(xiàn)。“我提出選用一個(gè)外地的、業(yè)余的歌手。聽(tīng)到這個(gè)提議，王扶林導(dǎo)演一臉驚愕，同我對(duì)視許久，說(shuō)：‘我明天就派人去接你的人?！?/span>
這個(gè)人就是陳力。
陳力自幼喜歡文娛，尤其是唱歌。青少年時(shí)代就是學(xué)校宣傳隊(duì)的文藝骨干，那時(shí)得她就已經(jīng)初顯了天賦的歌喉。中學(xué)畢業(yè)后，陳力曾考入長(zhǎng)春京劇團(tuán)，主攻青衣。后來(lái)陳力在一次演出中摔傷就此告別京劇舞臺(tái)，轉(zhuǎn)行到了長(zhǎng)春第一汽車(chē)制造廠，成為一名化驗(yàn)員。但同時(shí)她加入了在長(zhǎng)春小有名氣的一汽文工團(tuán)，陳力的歌唱贏得當(dāng)?shù)赜^眾的注意，在吉林省電視臺(tái)的《每周一歌》節(jié)目中，陳力時(shí)常出現(xiàn)在熒屏上。 1982年王立平先生偶然有機(jī)會(huì)去長(zhǎng)影，在當(dāng)?shù)仉娨暪?jié)目中聽(tīng)到陳力清澈、明亮的嗓音，王立平先生覺(jué)得，她嗓音中的純樸空靈，是其他成名歌者所不具備的。所以當(dāng)王立平先生擔(dān)任87版《紅樓夢(mèng)》的作曲之后，便在給長(zhǎng)春的陳力寫(xiě)了一封長(zhǎng)長(zhǎng)的信，邀請(qǐng)她到北京唱《紅樓夢(mèng)》。
王立平先生對(duì)陳力有著極高的原則和要求，一定要達(dá)到音樂(lè)所要達(dá)到的那樣的一種水準(zhǔn)。在錄制歌曲的過(guò)程中，王立平先生對(duì)陳力的要求很苛刻，因?yàn)樗?，將?lái)電視劇放映出來(lái)，廣大觀眾會(huì)比他還要苛刻?！拔页瞬荒艽蛩矣昧烁鞣N語(yǔ)言的暴力，我得挖苦她，得諷刺她，得奚落她，要求她。她多少次哭著從錄音棚走出來(lái)……”
陳力不負(fù)眾望，她開(kāi)辟了一個(gè)歌聲《紅樓夢(mèng)》的世界，她的演唱聲情并茂，極富藝術(shù)感染力，用她天籟的悲音在《葬花吟》中成功的表達(dá)了林黛玉的昂首天問(wèn)，使林黛玉的凄美形象更加深入人心，久久不能忘懷。
王立平先生說(shuō)：
“1987年，我走在馬路上，街上鮮有行人。從路邊很多房間里，傳出電視劇《紅樓夢(mèng)》里的音樂(lè)。我感到莫大安慰。雖然心里依舊忐忑，可理想畢竟實(shí)現(xiàn)了?！?/span>
音樂(lè)始于詞盡處
《紅樓夢(mèng)》全部音樂(lè)是由民族樂(lè)器和西洋管弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器演奏的，音樂(lè)是典型的中國(guó)式語(yǔ)言，在創(chuàng)作中尤其注重音樂(lè)的旋律、線條、色彩、配器個(gè)性化，充分發(fā)揮民族樂(lè)器最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的特點(diǎn)，體現(xiàn)了中國(guó)特別是《紅樓夢(mèng)》獨(dú)特的優(yōu)雅古樸、委婉細(xì)膩的藝術(shù)特色，給人以“發(fā)思古之幽情”的感受。例如在樂(lè)曲中，古琴和鐘琴代表著《紅樓夢(mèng)》的“原應(yīng)嘆息”；二胡等弦樂(lè)齊奏，是一種哀怨和低吟；三角鐵，響鈴是女孩的清純可人；古琴是命途多舛的哀嘆；鼓聲是內(nèi)心的憂郁沉悶。
所以大眾對(duì)87版《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)評(píng)價(jià)很高：很好地表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的主題，旋律優(yōu)美，情感動(dòng)人，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力。
三百年前，偉大的作家曹雪芹用生命完成了小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》。三百年后，王立平先生與陳力用敬畏與追隨，凝固了流動(dòng)，唱響了巨著。當(dāng)最具古典美的曠世名著《紅樓夢(mèng)》與音樂(lè)兩個(gè)最具神性魅力的藝術(shù)遭遇到一起，產(chǎn)生的是怎樣的奇妙與驚嘆。曹雪芹的天才巨著，如何通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)出鬼斧神工般的神韻？王立平先生做到了，陳力也做到了，四年的時(shí)間，當(dāng)這些經(jīng)典的詩(shī)詞隨著絕配的音樂(lè)與天籟般的演唱傳出時(shí)，人們眼前猶如看到黛玉、寶釵、探春等眾多紅樓女兒從書(shū)中走出，各具神韻，難分仲伯。
翰墨流光，別開(kāi)生面
王立平先生酷愛(ài)攝影，又研習(xí)書(shū)法，讓自己的內(nèi)心真正安靜下來(lái)，從而達(dá)到某種創(chuàng)作境界，是王立平先生一貫的追求。他說(shuō)：“寫(xiě)字是文人的本分，同時(shí)也是修煉一種心境，不只是安靜的靜，有安靜的靜，才有干凈的凈，才有敬畏的敬，才有境界的境。如果心能靜下來(lái)，不浮躁，才可以把事情做得更好。”生活中的王立平先生，博學(xué)能文，精于書(shū)畫(huà)，談吐恢宏，引經(jīng)據(jù)典，他說(shuō)：“音樂(lè)是要了解人生，了解社會(huì)，了解文化，了解歷史。”
于音樂(lè)創(chuàng)作而言，王立平先生無(wú)疑是一位真正的大師，或許，正是因?yàn)橥趿⑵较壬鷮?duì)中華民族傳統(tǒng)源流的敬重與熱愛(ài)，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的真誠(chéng)和嚴(yán)謹(jǐn)，才讓他的名字和中國(guó)音樂(lè)史上的許多經(jīng)典連結(jié)在一起，才讓他的深情從音樂(lè)延伸到了更遠(yuǎn)的地方，才讓他成為中國(guó)音樂(lè)史上一座難以逾越的高峰。
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