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有興趣把書改編成電影劇本嗎?遵循這些專業(yè)技巧，讓你的劇本更適用于大銀幕。

寫劇本是一個很辛苦的工作。將筆寫在紙上，從頭構(gòu)建一個故事需要花費很多時間，展開敘事、定義人物和沖突，并將一個很好的主題和電影結(jié)構(gòu)融合在一起。

對編劇和電影工作者來說，編織吸引觀眾的故事是有意義的，對他們說，這些故事都是真實且受歡迎的，就像小說名著一樣。從經(jīng)典著作到現(xiàn)代暢銷書，都是改編劇本的絕佳素材。

也就是說，將你自己投入其中。改編書籍比看它們要難，而且對于電影制作人和編劇來說，這可能是最困難和最令人沮喪的任務(wù)。但不要擔心，這有5條專家級建議，已經(jīng)使他們成功了。

“我寫劇本和電視劇改編的小說，但我承認，故事的本質(zhì)是難以言說的，它的存在是由文字和印象引導(dǎo)讀者的純粹想象，而視覺媒介是由你所看到的，聽到的，以及你看不到或聽不到的東西所定義的。您必須能夠從書中找到敘述弧線，并將其描述成精確的視聽畫面?！?/span>

第一個建議來自于《福布斯》的專業(yè)編劇、影評人馬克·休斯（《赫芬頓郵報》），這是他將長篇小說改編成電影和電視劇本的關(guān)鍵。當一天結(jié)束時，敘事弧線是一本書中最重要的（也是最令人難忘的）部分。當你把一本書寫進劇本時，這應(yīng)該是你開始最先適應(yīng)和首要關(guān)注的。

“我認為，許多小說改編電影都依賴畫外音的原因是——電影制作者們從來沒有找到一種方法來適應(yīng)他們正在改編的小說本質(zhì)。他們沒有拍一部可以獨立上映的電影，而是做了一部類似于磁帶的電影。對我來說，這些電影都是‘想當然’寫出來的，這是一個巨大限制。”

對于許多適應(yīng)在電影行業(yè)中工作的編劇來說，采用“作者畫外音”的誘惑是有道理的。但是，正如約翰·奧古斯特所指出的那樣（確實知道一些關(guān)于適應(yīng)寫作的方法，其中還有關(guān)于改編內(nèi)容的技巧，《大魚》，《查理的天使》，《查理和巧克力工廠》他都是署名編?。?，這是一種依靠創(chuàng)造“書本磁帶”的感覺來否定真正改編工作本質(zhì)的拐杖，這對電影來說并不理想。

“刪減發(fā)生在人物層次中，首先確定主題和主人公的外在動機。如果次要情節(jié)不支持他們，那么就剪掉它，還有那些讓人分心的小角色。然后將英雄的外在動機與內(nèi)在動機進行分層鋪排。如果一個情節(jié)點與這兩者無關(guān)，那就刪掉它?！?/span>

在劇本網(wǎng)站Mag上的一篇文章中，Jeanne Veillette Bowerman分享了她對《紐約時報》暢銷書、普利策獎獲獎作品《奴隸制的另一個名字》的改編全過程。她特別提到，要有殘酷地刪減一本書的明確心態(tài)，因為“支撐一本400頁小說的故事情節(jié)，不可能適合110頁的劇本” ，并且“把你的電鋸準備好，開始修剪它”。

“美洲印第安部落用一個詞來形容坐在那思考的同胞們。從字面上看，這個詞翻譯成長期思考病。小說中的主角常常遭受這種疾病的折磨。當人物的思想或內(nèi)在世界來呈現(xiàn)必要情節(jié)時，一種解決方法是為該角色提供發(fā)聲渠道（另一角色），他的想法就此表達出來。 要么從小說中改編現(xiàn)有的角色，要么創(chuàng)造一個新的角色。”

對改編劇本的挑戰(zhàn)，將在整個劇作過程中不斷出現(xiàn)。當我們從網(wǎng)站上得知琳恩·彭布羅克（Lynne Pembroke）和吉姆·卡爾蓋斯（Jim Kalergis）的故事時，你可以將小說人物“長期思考”的內(nèi)在問題和想法，更好地歸整到另一個角色上。

“劇本就是要展現(xiàn)所有的東西。有一些非常小的說明（蒙太奇形式），但“展現(xiàn)，不要敘述”純粹視覺媒介必須具備的。然而，小說包含的內(nèi)容遠比展現(xiàn)出來的多的多。對編劇來說，這自然是很困難，因為劇本開發(fā)過程拒絕大段的闡述和非視覺敘述。要學習如何利用冗長的論述，轉(zhuǎn)化一個全新的心態(tài)?！?/span>

對于編劇來說，最好的建議如編劇杰夫·萊昂斯（Jeff Lyons）提到的“展示，而不是告訴”觀眾正在發(fā)生事情的重要性?？措娪昂涂磿g的差異是顯而易見的，要記住視覺信息可以更簡單，同時又更有趣，但這仍是一件復(fù)雜的事情。