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【藝展中國】夏曉云水彩畫作品欣賞(2021迎春展)

夏曉云簡介

夏曉云,江蘇江陰人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩(粉)畫藝委會(huì)委員,無錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,江陰市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,原江陰市書畫院院長。出版《水色無邊--夏曉云水彩畫作品集》、《江陰市書畫院作品集--夏曉云卷》。

近年參展情況:
2017年 水彩畫《大江祭 》獲"第三屆江蘇省文華獎(jiǎng)";
2018年 水彩畫《致無盡歲月》參加“靜水深流——2018中國水彩研究優(yōu)秀作品邀請(qǐng)展”;
2019年 色粉畫《唐韻》獲"2019粉畫藝術(shù)(中國)年度展獲“品牌贊助獎(jiǎng)”;
2020年 水彩畫《江湖?!啡脒x"第二屆全國水粉畫展”。

圖染江南 水韻色彰
——夏曉云水彩畫展觀后
文/黃戈
江蘇省國畫院傅抱石紀(jì)念館館長
東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 
水彩畫自明清伊始傳入中國已經(jīng)140余年的歷史,它的發(fā)展不僅是一個(gè)畫種、技法的傳播,還促進(jìn)了中西文化的交流。歷史證明,任何一種文化若要被異域民族所接受,必然要與其本土文化相結(jié)合,即所謂文化嫁接才能茁壯成長,而水彩畫在中國的蓬勃發(fā)展即是最好的實(shí)例。百余年來,在中國傳統(tǒng)文化積淀最為豐厚的地域——江蘇培育、涌現(xiàn)了一大批水彩畫優(yōu)秀畫家,我認(rèn)為夏曉云是其中之一。從他的作品中,我不僅感受到水彩作為西畫畫種的特殊材質(zhì)和形態(tài),而且在他的畫中我也看到中國人特有的審美情趣和韻味,我認(rèn)為這不僅是畫家個(gè)人風(fēng)格的展現(xiàn)和追求,還說明了江蘇這塊人文寶地不僅是澆灌、滋養(yǎng)傳統(tǒng)文化的重鎮(zhèn),還是培育具有現(xiàn)代意識(shí)、開放胸懷的藝術(shù)家的沃土。

《榮光歲月》15x20cmx15 2018

前不久耳聞夏曉云入選全國美展的喜訊,新近看到他的展覽,深感名至實(shí)歸,是天道酬勤的結(jié)果。他的作品不同于一般水彩的輕松悅目或者技巧的嫻熟炫耀,而是帶有苦澀的厚重與質(zhì)樸的深郁,這種氣息既是與生俱來的流露,也是生活如歌的沉吟。即使描繪江南水鄉(xiāng),在夏曉云的筆下也非小橋流水般的柔潤嫵媚,而是賦予一種對(duì)生活的感悟與體驗(yàn)。它既是畫家本人獨(dú)特視角的審美物化,也是畫家人生感悟、家國情懷的藝術(shù)表達(dá)。所以夏曉云的水彩不是“輕歌劇”、“小夜曲”,不是“風(fēng)景小品畫”,所以他的水彩畫表現(xiàn)出的苦澀、質(zhì)樸味道是生活的“陳釀”而不是“插曲”,所以我認(rèn)為他是能用水彩畫“大畫”的優(yōu)秀畫家。我講的“大畫”不是幅面的尺寸,而是畫家的思想深度與眼光銳度,它決定了藝術(shù)家創(chuàng)作的“含金量”。水彩不過是媒介與工具,關(guān)鍵在于畫家能否傳遞出反映自己民族性格、歷史人文、社會(huì)風(fēng)貌、個(gè)人生活體驗(yàn)等等獨(dú)特而有深度的視覺圖式。所以說,水彩盡管是西畫的一個(gè)畫種門類,但在有追求的中國畫家筆下必然尋求水彩畫中的中國元素、中國樣式、中國氣派。只有這樣中國的水彩才能有生命力,才能獨(dú)立于世界藝術(shù)之林。在這一點(diǎn)上,夏曉云先生的水彩做得非常到位,不僅是技術(shù)層面嫻熟、老練而不留痕跡,而且在畫面的情趣、韻致的處理和把握也十分精準(zhǔn)。可以說,夏曉云的水彩是很“中國”的水彩圖式。

《最可愛的人》30x30cmx4 2020年

由此可知,夏曉云對(duì)水彩的理解和追求是在水彩民族化方向上不懈努力的。推動(dòng)水彩畫民族化一直以來是很多中國水彩畫家不斷奮進(jìn)的目標(biāo)。水彩畫能夠被中國人接受、喜愛很重要一點(diǎn)是與中國畫在工具材料、表現(xiàn)技巧上有相近或者相互借鑒之處。水墨畫與水彩畫從名字看好像都很親切,它們同用水作調(diào)節(jié)劑,顏料多用透明的水性色,表現(xiàn)出來輕盈、爽利、明澈的畫面效果。而中國畫善于營造意境、長于寄情抒懷等優(yōu)良傳統(tǒng)同樣也適用水彩畫,這也是中國水彩畫特有的藝術(shù)氣質(zhì)和精神品格。夏曉云充分發(fā)揮了水彩這一特性和優(yōu)長,并把水彩中與中國畫相交融、相近似的部分不斷強(qiáng)化和深化,形成了屬于他個(gè)人的藝術(shù)語言體系。這一點(diǎn)很難得,也值得肯定,照此發(fā)展,他一定可以不斷凸顯自我風(fēng)格和價(jià)值,而這種價(jià)值不是簡單的與眾不同,而是具有廣泛意義的民族風(fēng)格化的水彩畫。

《江與海》78x78cm 2018年

從夏曉云水彩的個(gè)案我們可以看到,水彩畫要想在中國生根發(fā)芽并且枝繁葉茂,就必須走向有民族風(fēng)格、有地域特色的大道上來,在此基礎(chǔ)上尋找畫家個(gè)人藝術(shù)語言的風(fēng)格面貌。在中西藝術(shù)觀念相匯、相對(duì)、相溶的時(shí)代格局下,這就對(duì)今天的畫家提出了更高的職業(yè)要求:不僅要具有深厚的民族文化素養(yǎng)、高超的表現(xiàn)技巧,還要具備敏銳、深刻的藝術(shù)洞察力和寬廣的國際化的藝術(shù)視野。今天夏曉云用作品說明了這一點(diǎn),而我從他的作品中讀出了畫家的才情、修養(yǎng)與靈性。假以時(shí)日,我想畫家會(huì)有更加精彩的作品呈現(xiàn)給大家,我們將拭目以待,敬候佳音。




作 品 欣 賞



《舞動(dòng)新春》78x54cm 2021年

《奮蹄捷馳》78x54cm 2021

《天使在人間》70x70cm 2020年

《小憩》54x78cm 2020年

《角逐》78X54cm 2016年

《醉笑紅塵》78x54cm 2008年

《舞女》54x78cm 2019年

《山花》38x54cm 2018年

《陜北老漢》54x38cm 2018年

《江陰海戰(zhàn)》150X54cm 2017年

《捍衛(wèi)和平》54+38cm2020年

《啟航》54x38cm  2019年

《金秋時(shí)節(jié)》78x54cm 2010年

《大戶人家》38x54cm  2018年

《李自成行宮》54x78cm  2010年

《徽州民宅》54x38cm 2014年

《云珠故里》78x54cm 2019年

《溪水潺潺》54x38cm 2019年

《交河遺址》54x38cm 2019

《太行春寒》54x38cm 2020年

《晨牧》78x54cm 2019年

《煙波江泊》54x38cm  2019年

《晨光曉露》78x54cm 2021年

《待航》54x38cm 2017年

《煙橋》54x38cm 2014年

《孤村暮秋》54x38cm 2020年

《光榮與夢想》78x54cm 2005年

《村口》54x38cm 2018年

《疆山即景一》54x38cmx2  2018年

《疆山即景二》54x38cmx2 2018年

《天山腳下》78x54cm 2019年

《十里山南》78x54cm 2019年

《氣撼天山》78x54cm 2018年

《瓴》54x38cm 2005年

《映日荷花》54x38cm 2020年

《夢園》78x54cm 2000年

《遠(yuǎn)望歸來》154x122cm 2016年

《海天之間》108x78cm  2018年

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