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黃德偉簡介

黃德偉，1942年生。中國美術家協(xié)會會員、中國舞臺美術學會會員、貴州省美術家協(xié)會會員、貴陽市美術家協(xié)會會員、貴陽市攝影家協(xié)會會員。曾任貴陽市藝術中心舞臺美術設計直至退休，貴州師大美術學院客座教授。從事繪畫藝術創(chuàng)作60余年，代表作有油畫創(chuàng)作“石板房系列”、鄉(xiāng)土風情油畫。被評為2003年度、2006年度、2013年度貴州省優(yōu)秀美術家。

獲獎:

1982年　油畫《晨曲》獲貴州省美展佳作獎。

1982年　油畫《高原脈絡》在貴陽市美展中獲“亞大獎”。

2004年　油畫《農家小院》獲中華人民共和國文化部、“全國第十三屆群星獎”優(yōu)秀作品獎。

2004年　油畫《山寨》獲第二屆西部大地情 —— 全國山水、風景畫展優(yōu)秀獎；

2006年　油畫《家園》獲第三屆西部大地情 —— 全國山水、風景畫展優(yōu)秀獎；

2007年　油畫《春暖》在貴陽“花溪之夏”藝術節(jié)中獲獎；

2007年　獲貴陽市“第七屆金筑文藝獎”；

2013年　油畫《將逝去的風景 —— 老石板房》獲“貴州吾土吾民油畫作品展”榮譽獎。

部分全國展:

2008年　油畫《午憩》入選“中國油畫寫生作品匯展”；

2008年　油畫《初秋》入選“倡導綠色生活共建生態(tài)文明全國美術作品展”；

　　　　 油畫《老寨》“第四屆中國西部大地情 —— 中國畫油畫作品展”

　　　　 油畫《午憩》“中國油畫寫生匯展”

　　　　 油畫《初秋》“倡導綠色生活共建文明家園 —— 全國美術作品展”

　　　　 油畫《暮歸》“第二屆全國少數(shù)民族美術作品展”

　　　　油畫《石板房》“攜手新世紀 —— 第三屆中國油畫展”

　　　 油畫《午憩》“高原·高原 —— 第二屆中國西部美術油畫年度展”

2013年　油畫《陽光下的石板寨》入選中國美術家協(xié)會舉辦的“豐域西南 —— 吾土吾民油畫邀請展”

部分省級展:

油畫《春風》“2012新春 —— 貴州省美協(xié)會員作品展”

油畫《石板人家》、水粉畫《石板巷》“貴州省慶祝中華人民共和國成立55周年暨第十屆全國美展選拔展”

油畫《月夜》“貴州省油畫大展”

油畫《高原集市》貴州省“時代風采”展覽

部分市級展:

貴陽　油畫《龍山村頭》“現(xiàn)場 —— 貴陽市首屆油畫?素描寫生作品展”

貴陽　油畫《新春》“貴陽市慶祝建國60周年美術/書法/攝影作品展”

貴陽　油畫《石板房》系列4幅“'96貴陽寫生作品展覽”

貴陽　油畫《正午》“貴陽油畫雙年展”

北京　油畫《農家小院》“貴陽·南明（大山之風）書畫作品展”

深圳　油畫《農家小院》“中俄當代油畫家邀請展”

個展:

1988年　貴陽《黃德偉、熊模松油畫展》展出黃德偉油畫40幅

1997年　貴陽《黃德偉油畫展》展出66幅

1997年　貴陽花溪《黃德偉油畫展》展出66幅

2008年　貴陽美術館《黃德偉油畫展》展出150幅

2010年　貴州師大美術學院《黃德偉油畫寫生作品展》展出35幅

2012年　貴州師大美術學院《鄉(xiāng)土情深 —— 黃德偉從藝六十年繪畫作品回顧展》展出251幅

2015年　在貴州保利藝術中心舉辦《太陽下的風景一黃德偉風景油畫展》

2016年3月8日至4月8日　受邀赴美國康涅狄格大學舉辦個人畫展，展出油畫作品41幅、水粉畫5幅、速寫8幅。

2018年　在貴陽中天書畫院舉辦《黃德偉黃蕾父女油畫展》

被收藏作品:

油畫《午憩》被陜西省美術博物館（文化部命名的“國家重點博物館”）收藏

油畫《新街在建設中》、《農家》、《石板房》等13幅作品被貴陽美術館收藏

油畫《石板村》臺灣中華文化基金會收藏

油畫《初秋》北京德宏文化傳播有限公司收藏

油畫《斜陽》貴州師大美術學院收藏

油畫《陽光下的石板寨》美國緬因美術學院收藏

學術:

2007年　在貴州師大美術學院舉辦《認識腳下的土地 —— 黃德偉油畫·生活·創(chuàng)作》講座

2009年　被貴州師范大學聘為客座教授為研究生上油畫寫生課。在貴州師范大學美術學院舉辦《土地與風景》講座，講述個人35幅寫生作品的構思及技巧

2012年　參觀法國凡爾賽宮、盧浮宮博物館、奧賽博物館

太陽下的風景

——記畫家黃德偉先生

文/鄒欣

美術理論家

1970年生，1994年畢業(yè)于西南大學美術學院

現(xiàn)任貴州大學副教授

作家周國平在其自述《歲月與性情》之中曾記錄了八十年代末與搖滾歌手崔健的交往，回憶了崔健在朋友們的聚會中抱著吉他唱歌時臉上陶醉的表情，他寫到：“我不止一次發(fā)現(xiàn)，好的漢子本質上都是農夫，樸實、安靜，沉緬于自己的園地，不管那是音樂、繪畫還是書籍”。在黃德偉先生家里，看見他從堆放得密密麻麻的油畫中費勁地抽出幾幅放在面前，略有些興奮地作上幾句簡短說明，又把已經看過的一批放回原處以騰出有限的空間之時，我忽然又想起了這幾句話。那天匆匆瀏覽了他的數(shù)十張風景寫生作品，用去整整一個下午。

《農家》 1998年

貴陽美術館收藏

翻開美術史，會發(fā)現(xiàn)總有這樣一類畫家，他們終其一生都與樸素的事物保持著天然的、血脈相聯(lián)的關系。他們不把自己的藝術建立在虛玄藐遠或者光怪陸離的世界里，而是平放在我們觸手可及甚至視若無睹的地方。任憑時代更迭、潮流變換，這一點始終無法改變。只不過在當前如火如荼的新潮美術制造出的種種新圖像、新觀念、新樣式、新語言的襯托下，他們流落在邊際，顯得緩慢和沉默，就象霓虹紛雜、高樓林立的城市盡頭露出的平凡大地的一角。

《石板房》160×122cm 油彩畫布 2003年

參加中國油畫展貴陽美術館收藏

所以，在這樣的語境之下討論黃德偉的繪畫成為一件困難的事情。應該關上窗戶，讓喧囂暫停，看看“繪畫”這件事情如何在一個人的身上發(fā)生、推進并且持續(xù)了可以稱之為“長征”的半個多世紀的漫長歲月。

《農家小院》 109×76cm 油彩畫布 2003年

獲中國文化部“群星獎”

黃德偉先生是土生土長的貴陽人，學習繪畫的時間是在上世紀五十年代中期，學畫之初即喜風景寫生，他至今仍然保留著那時的淡彩習作，畫的是甲秀樓、東山陽明祠和幾處不知名的院落，其中兩幅畫的左下角還留著一個小孩子用拙稚的美術字認真寫上的題目——這是他一個人戶外寫生的開始，此后一畫五十年，冬雪夏雷、寒暑無輟。和那個時代的許多人一樣，黃先生早年經歷坎坷，中學畢業(yè)之后就在市郊村寨的民辦小學里作了10年教師，然后是中學代課教師，“文革”結束后調到市豫劇團做舞臺美術設計直到退休。知他的老朋友寫到：“那時他毫無名氣……一有空就在黑皮速寫本上畫各種各樣的速寫。年三十了，爆竹聲剛起，他同妻子和兩個女兒就吃過了簡單的年飯。在天幕還未收盡最后一道余輝的路旁支起畫架，直畫到分不出調色板上的紅與白”。黃德偉先生告訴我，從開始學畫直到現(xiàn)在，平均每周都要外出寫生三到四次，從無間斷。寫生地點則多在貴陽市及周邊地區(qū)，以當天能返回為限。往往一處風景，反復作畫可達上百次之多。工具初為水彩、水粉，后來主要是油畫，此外還有數(shù)量極大的速寫和素描，幾十年下來，畫作的數(shù)量可以萬記。

《小憩》68×100cm 油彩畫布2004年

西安美術博物館收藏

凡高說：“畫家害怕空白的畫布，而空白的畫布卻害怕真正有熱情的畫家”，黃德偉先生以實際行動證實此言不虛。他和凡高一樣，沒有進過美術學院，沒有受過專業(yè)、系統(tǒng)的畫室訓練?？伤旬嬍医ㄔ谧匀恢?、他的訓練就放在日常生活里，以一個研習者的心態(tài)向自然學習，向身邊的事物學習。我見過他早期用學院派的方法畫的幾張石膏像或靜物素描習作，均不很到位。可是只要他的畫筆一碰到現(xiàn)實生活中的人物、風景、建筑工地、農家小院、騾馬雞鴨以及各種不起眼的雜物之時，就虎虎有生氣起來。多年來的反復習練養(yǎng)成了他敏于觀察、善于捕捉、重視整體表現(xiàn)的藝術素質，往往能以很快的速度肯定而概括地把握住形象的第一感覺。在油畫方面，作為一個風景畫家，自然離不開印象派的色彩理論和十九世紀俄羅斯巡回畫派直接畫法的影響，對這些傳統(tǒng)油畫藝術的研究和學習完成了他風景寫生基本的技術儲備，在繪畫語言上也并沒有脫離開早年的學習所建構的這一框架。其風景畫的特別之處是由他所表現(xiàn)的題材賦予的，可以說，黃德偉在寫實油畫的經典技法和貴州山地風貌之間找到了一個結合點。因此他的風景畫所表現(xiàn)出來的感覺就決不同于印象派畫家筆下的布爾喬亞們的林中漫步或者草地野餐的閑適情調，也不同于俄羅斯的風景畫莊重肅穆的氣氛。而是貴州高原特有的厚、重、拙、野的風骨。油畫中方整結實的刀法，他用來畫堅硬的巖石、厚重的土地；輕靈透脫的點法，他用來畫林中的落葉、地上的光斑；含蓄柔和的薄畫法，他用來畫天邊濕云、遠村霧靄；再加上貴州豐富的植被那古木參天、怪藤糾結的景象則以寫意中國畫的筆法出之。我較為喜歡畫家近十年以來的一些風景寫生，與前一個時期的作品相比，色彩更單純、造型更自由、狀態(tài)更放松、用筆也更具書寫的意味。

《陽光下的石板寨》 118×77cm 油彩畫布 2010年

參加全國吾土吾民油畫展

我曾問過黃德偉先生，他對自己以后的創(chuàng)作傾向有什么預期？他回答：以后的作品會更加注重主觀感受的表達和與山川大地在靈魂上的溝通。我認為其結果是值得期待的。

《山寨》 2010年

全國畫展獲獎

最后，我還想再用凡高的話作為這篇小文的結尾，并對黃德偉先生五十多年以來的辛勤勞作表示敬意：“那種永遠立于不敗之地的最穩(wěn)妥的方法是，不知疲倦地臨摹大自然。對大自然的感情和熱愛遲早會贏得人們的回報。全身心沉浸在自然里，用智慧通過繪畫作品表達思想感情，并使其他人能夠理解，這是畫家的責任”。

作品欣賞

《回家》 48×48cm 油彩木板 1982年

《高原集市》 90×57cm 油彩畫布 1982年

《一片云》 80×59cm 油彩畫布 1986年

《暖春》 100×69cm 油彩畫布 1993年

《趕集》 73×108cm 油彩畫布 1993年

《侗寨》 66×80cm 油彩木板 1994年

《司丫石板寨》 100x60cm 1995年

《牧歌》油彩畫布 65×51cm 1996年

《石頭寨》 100×60cm 1998年

《石語》 192×104cm 油彩畫布 1999年

《蔡沖的冬天》 61×50cm 油彩木板 2000年

《石板寨》140×85cm 油彩畫布 2001年

《山腳下的村莊》 100×80cm 油彩畫布 2001年

《晨光》 162×133cm 油彩畫布 2001年

《甘莊的水》 60×50cm 油彩畫布 2006年

《回家》 155×120cm 油彩畫布 2007年

《大門口》182×122cm 油彩畫布 2009年

《花溪水》 118x76cm 油畫畫布 2009

《早春》 90×70cm 油彩畫布 2009年

《老柏》100×100cm 油彩畫布 2010年

《溫暖的家》80×60cm 油彩畫布 2011年

《歲月》 68×68cm 油彩畫布 2012年

《老皂角》 100×100cm 油彩畫布 2013年

《河南農村速寫之小毛驢》28×21cm 速寫 1985年

從藝感言

藝術要說真話，繪畫是心靈深處的歌。藝術表達人類美好的情感。歌頌自然，贊美生命。

色彩是音樂，用色彩演奏美好的樂章。

做一個根植本土的畫家，贊美家鄉(xiāng)。

用率真的態(tài)度，去書寫人生。

關心周圍的事物，在日常生活中發(fā)現(xiàn)美，尋找自己的表現(xiàn)形式，獲得最大的表現(xiàn)力。

專·家·評·論

瘋狂畫家黃德偉

我對我的美國學生說過，我之所以放棄學油畫，轉學美術史是因為覺得自己過于理性，不夠瘋狂。一個畫畫的，只有畫到瘋狂的程度，才能算得上是真正的藝術家。米開朗基羅把藝術當做愛妻，把作品當做孩子，這是極度專注的瘋狂。在藝術家的世界里，除了藝術，一切皆不復存在。我和黃德偉是幾十年的朋友，他血液里流的是藝術，沒有藝術就意味著死亡；他呼吸藝術，沒有藝術他會窒息；他思考藝術，沒有藝術他會失言；他行走藝術，沒有藝術他會消失。這是瘋狂嗎？藝術界應該多一些像黃德偉這樣的狂人。

—— 徐淦博士（美國緬因美術學院美術史教授）

2015年

向光（著名畫家）：

勤勞包裝天資，樸素打扮浪漫。

吳家華（版畫家、教授）：

辛勤不懈，堅忍不拔，在生活中觀察感悟，在畫布上耕耘馳騁。

周發(fā)書（畫家、原省美協(xié)漫畫研究會會長）：

勤奮換來豐收，堅持取得碩果。

諶宏微（畫家、貴州省美協(xié)主席）：

黃德偉先生是一位虔誠的畫家，他對藝術的熱愛、執(zhí)著、癡迷程度，是很多畫家沒有的。看他畫寫生、聽他談藝術、尤其是看到他滿屋子堆不下的畫作，我總很慚愧，自嘆不如，我敬仰黃老師，要向他學習很多東西。我尤其喜歡他近年來畫的風景寫生，更生動、自由、大氣、淳樸、厚重，散發(fā)著貴州鄉(xiāng)野的草根苦味和牛糞香味，像這樣有味道的畫現(xiàn)在越來越少了，像這樣虔誠畫畫的畫家現(xiàn)在也越來越少了，祝他身體永遠像現(xiàn)在這樣健康、充滿激情，多給我們社會留下些好畫！

田軍（貴州省美協(xié)副主席、貴州師大美術學院院長）：

黃德偉先生是位優(yōu)秀的色彩畫家，把貴州大地壯麗的生態(tài)與景觀，作為他色彩研究的巨大實驗場，飽蘸著濃彩與激情，傳達出對家鄉(xiāng)的無限熱愛。他畫的小村寨石頭居民建筑——石板房，簡直把那種鄉(xiāng)野自然與人文風情的綜合之美，勾勒表達得出神入化，明麗誘人，諶稱農耕歲月悠然景象的唯美絕唱。

曹瓊德（貴州省美協(xié)副主席、貴陽市美協(xié)主席）：

從黃德偉身上，我們可以看到一個人的精神，在幾十年的時間里，黃德偉堅持不懈的在戶外寫生，畫他鐘愛的鄉(xiāng)村風景。這些樸素清新的作品，表達了一個人對生活的熱愛，在今天這樣一種眾聲嘲雜的藝術環(huán)境中，這樣一種生活態(tài)度與對藝術的執(zhí)著十分打動人心。

王光華（畫家、貴州電視臺主任美編、高級記者）：

德偉先生質樸而真誠，長期以色彩、光感、筆觸、肌理的豐富變化，不斷尋找自己書寫靈性的繪畫語言，畫風灑脫、明朗、厚重強烈。其作品意境優(yōu)美，充滿生機，更回響著音樂的鏗鏘節(jié)奏。他以超人的毅力自學成材，不僅是倍受尊敬的藝術家，更是一位優(yōu)秀的與大自然心靈相通的對話者。

廖國松（畫家、作家）：

德偉玩的是蘇派。蘇派寫生講究“寫”，德偉用筆揮灑自如，不計細節(jié)，灰調子里不乏響亮。按說，畫隨心變，文革時期，像他這類出身的人，當處于壓抑之中，而德偉畫出來的畫，卻是色彩燦爛，一派陽光，始終保持著內在的唯美和詩意。這大概也是另一種深刻吧。

孔陽（油畫家、教授）：

黃德偉先生是位勤奮、熱情謙遜的油畫家，他自學成材，他用他的雙足丈量著貴州這片神奇的土地，他將其所有的熱情傾注于他的油畫風景寫生中，他筆下貴州的山山水水、樹木村寨、石板房讓人感覺是那么的樸素自然，每當我們駐足于他的作品前，會深深地被他畫中的景色所觸動，一種對大自然的崇敬心情油然而生。

劉力（油畫家、教授）：

黃德偉老師的繪畫藝術植根于黔山秀水之中，散發(fā)著淳厚的泥土芬芳。

徐惠?。ㄓ彤嫾?、副教授）：

黃德偉通過數(shù)十年的勤學苦練，熟練地掌握了油畫技巧和色彩語言，他的色彩飽和、響亮、明快，冷暖對比強，正如作者所說他喜歡寶石一樣的色彩。他用色彩來抒發(fā)對鄉(xiāng)村自然的贊美和熱愛，他用厚重的筆觸和樸素的色彩把石頭表現(xiàn)得富有神韻，他用不同的色調把不同季節(jié)、陰晴雨霧的鄉(xiāng)村表現(xiàn)得富有感情，多姿多彩。

安裕榮（畫家、研究員）：

德偉畫的農舍、老樹，覺得它們有靈氣，是與它們交談、戀愛。這就使德偉的畫不光有技術含量，更有深層次的感情元素，這是所有好畫的精髓，不是玩玩作秀能達到的。

郭達平（畫家、副教授、貴州省美協(xié)水彩、粉畫藝委會主任）：

作為一名風景畫家，黃德偉對畫的主題有一種敏銳的洞察力，同時在繪畫技巧上得益于俄羅斯畫派及印象派外光畫法的研究。他的大量表現(xiàn)貴州布依族石板寨的風景畫，都來自對景寫生。懷著對家鄉(xiāng)自然的熱愛，與對繪畫藝術的虔誠情懷，他的每一幅畫都精心構圖、選擇色彩、明暗對比及筆觸，非常成功地把握了當?shù)孛窬拥奶赜忻婷布白匀伙L情。黃德偉的大部分作品，無論整體布局，還是每一筆的技巧，以及色彩的表現(xiàn)，都傳達出一種抒情詩般的魅力。

陳紅旗（油畫家、副教授）：

我一直認為藝術是一種信仰，黃德偉老師一生執(zhí)著于藝術追求，他用熱情、質樸、詩一般的語言，向我們展示了一個藝術家對大自然和生命的熱愛，用他寶石般的色彩謳歌著家鄉(xiāng)這片熱土。

馬駿（油畫家）：

黃先生的風景作品深情地記錄著貴州這片熱土，把人們帶進那杏花村水、煙雨苗寨的古老故事之中。在這些畫作中，看不到絲毫作畫的痕跡，更多的是畫家真情的寫照。這就是我認識的黃德偉先生。

黃濤（油畫家、副教授、師大美術系主任）：

黃德偉先生的油畫作品出自率性真情，在自然中捕捉斑斕色彩，直抒胸臆，具有顯著的表現(xiàn)性特征和明確的繪畫主張，作品散發(fā)著自然氣息、人文氣息，分外養(yǎng)眼。

鄒欣（藝術評論家、副教授）：

黃德偉先生風景畫的特別之處是由他所表現(xiàn)的題材賦予的，可以說黃德偉在寫實油畫的經典技法和貴州山地風貌之間找到了一個結合點。因此他的風景畫所表現(xiàn)出來的感覺就絕不同于印象派畫家筆下的布爾喬亞們的林中漫步或者草地野餐的閑適情調，也不同于俄羅斯的風景畫莊重肅穆的氣氛。而是貴州高原特有的厚、重、拙、野的風景。

陳竹（“貴州日報”經濟一部主任、高級編輯）、張幼琪（“金黔在線”總編輯、高級編輯）：

貴州是一塊平常的土地，只有愛的眼睛才能發(fā)現(xiàn)它的美麗與神奇。黃德偉的那幅《侗寨》，就讓人想到充滿愛意的眼睛，清澈的江水拍打著雪白如玉的鵝卵石，夕陽余輝融融，流淌在侗家竹樓上，一彎新月升上了淡藍色的天空，一葉小舟靠岸了，從美如孔雀開屏的大樹下走過來挑水的侗家婦女……畫家將大自然的寧靜與侗家濃郁的生活調制成生命的歡唱。

楊遠承（作家、高級講師）：

黃德偉為在每一幅風景畫中能體現(xiàn)出自身對生命，對農村和農民的熱愛，對世間一切美好事物的禮贊，他總是潛心觀察，留心比較，精心構圖，用心著色，力求讓筆下的每一座山峰秀美而莊嚴，每一根枝條，每一張葉片都靈動而生機，每一灣溪流，每一塊田疇明媚而充滿魅力，每一塊石板都沉著而又富于變化……

鄭波（“城市檔案”雜志編輯）：

黃德偉老師的風景寫生作品，觀察入微，情景交融，畫得很痛快，用筆瀟灑，果敢大膽而肯定的筆觸，充滿明媚陽光感的色彩，純凈而自然的畫面充滿著濃濃的生活氣息，似一曲曲高亢嘹亮飛揚著的貴州民歌，熱烈、質樸而干凈。在執(zhí)著堅韌的背后無不是他樂觀豁達的心性，充滿陽光的內心寫照，無不體現(xiàn)著他對生活的熱愛和包容，以及樂觀積極向上的生活心態(tài)。

夏培民（油畫家、“花溪報”高級編輯）：

徜徉在黃德偉的油畫展廳中，那陽光燦爛的村寨，清澈透明的溪水，古老的石牌坊，銀灰色的石板房，是那么的熟悉，多么的親切。這些用充滿激情融聚的色彩，任意馳騁和刮刀畫出的花溪鄉(xiāng)土，清新、質樸、寧靜，像一首首抒情的小詩，扣擊著我們的心靈，猶如踩著鄉(xiāng)間的小路，回歸到大自然中。

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