陳漸藝術(shù)簡(jiǎn)歷
陳漸，1957年生于河南，教授 、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)。現(xiàn)任廣東民進(jìn)開明畫院副院長(zhǎng)、寫生中國(guó)油畫寫生俱樂部副主席、廣東直轄分部主席、寫生中國(guó)高校藝術(shù)聯(lián)盟副主席，廣東禮贊自然油畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。 1983年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。2003年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第12屆油畫研修班。作品曾參加2012年全國(guó)油畫展、全國(guó)第十六次新人新作展、第十屆、十一屆全軍美展、第二屆全國(guó)體育美展、2012吾土吾民油畫邀請(qǐng)展、全國(guó)第二屆西部風(fēng)情山水畫展、第十二屆全國(guó)美展等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)省級(jí)美展并獲獎(jiǎng)。2010年應(yīng)中共文獻(xiàn)研究會(huì)、中國(guó)現(xiàn)代文化研究中心邀請(qǐng)，參加“全國(guó)油畫家赴藏寫生團(tuán)”赴西藏寫生、考察；還被邀請(qǐng)參加了“全國(guó)油畫家粵港澳寫生團(tuán)”赴港、澳地區(qū)寫生、考察；作品入選“慶祝建黨90周年中國(guó)油畫展”（中國(guó)美術(shù)館），作品曾被國(guó)家博物館、藏家和單位收藏。
飛舞生命的力量
——解讀著名油畫家陳漸的作品
文/陳殷
沿山川或江河，或村莊，
從朝陽(yáng)起，到夕陽(yáng)落，
你知我從北方到南方，你知我從故鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)，
你卻不知我的腳下，滿目山河皆是故人。
我鋪開人間的色彩，
造化出生命的初始和永恒。
-----題記
《步步高》150x160cm
一幅好畫，也是一個(gè)時(shí)代的渴望與靈魂。初識(shí)陳漸，便能感受到他的明朗與風(fēng)趣。他是一個(gè)善于表達(dá)，并敢于表達(dá)的人，語(yǔ)言風(fēng)格帶著北方人特有的氣質(zhì)。簡(jiǎn)單而有力的手勢(shì)，清爽的笑聲，認(rèn)真的表情，偶爾，有一點(diǎn)點(diǎn)孩子氣的天真。他既有北方山水的灑脫和不羈，也有南方嘉木的毓秀和柔情。南來北往之間，賦予了他歲月的滄桑，也磨練出了他曠達(dá)而質(zhì)樸的風(fēng)骨。于我而言，他是一個(gè)有深度和厚度的油畫家。當(dāng)然，也是一個(gè)值得研究的油畫家。
《索瑪花開》190x185cm 2014
走進(jìn)陳漸的畫室，他習(xí)慣性地先打開音樂，隨著音樂的彌漫，我們近距離的走進(jìn)了他的油畫。撲面而來的作品，以其大氣盎然和雅致清越的美，讓我們?cè)谒查g如沐春風(fēng)，俗目為之一開，平凡之《步步高》竟在他的筆下生出如此不凡之氣度。是的，他用了那樣美麗的內(nèi)容與形式詮釋了一方植物。他以心聲探尋，深入肌理，在枝枝葉葉的生長(zhǎng)中，故事微瀾。凝視之外，生命向著春深似海而去，深有多么深，遠(yuǎn)有多么遠(yuǎn)。從藝術(shù)里散發(fā)的力量，就是這樣，讓深置其中的人，素履所往，向暖而生。
《暖風(fēng)吹來》190x180cm 2014
畫一幅幅往下看，畫家的風(fēng)貌也一點(diǎn)點(diǎn)清晰起來。陳漸說，他在創(chuàng)作的時(shí)候喜歡開著音樂，不管是輕音樂還是交響樂，都能帶給他一種生命的激情。的確，油畫藝術(shù)豐富的色彩，也正如音樂一般，能夠帶著人們走進(jìn)喜悅、昂揚(yáng)、神秘或美好的旋律。因此，我們?cè)陉悵u的油畫作品里不僅感受到光影之間的變幻與重疊，也常常感受到一種律動(dòng)的節(jié)奏，時(shí)而磅礴大氣，時(shí)而婉轉(zhuǎn)迂回。意味深長(zhǎng)，卻又綿延不絕。似乎，山山水水聯(lián)袂成曲，叩響心靈深處的半壁河山。
《麻線婆》190x180cm 2019
轉(zhuǎn)過身，再看他的陜北系列作品，他則以渾厚大氣、蒼?？占诺臎_擊力，給觀者帶來視覺與心靈上的震撼。入選“全國(guó)第16次新人新作展”的作品《大風(fēng)景》；
《回家過年》160x180cm 2019
當(dāng)天空的溫暖漸漸退下，放眼望去，遠(yuǎn)山輪廓里聳立的蒼涼，以及濃郁而蕭瑟的寂寥，在立體的色調(diào)里，使接近的人心情跌宕，漸次的，真實(shí)的感受到畫面呈現(xiàn)出隱隱的凄美。高天厚土間，一彎冷月，讓所有的空曠，都變得沉靜而遙遠(yuǎn)。風(fēng)景無聲端坐，它只管層層疊疊，在歷盡滄桑后守著歲月的更迭，無意于眼前流過的人間悲喜。或許，某一日，它會(huì)醒來，以晚霞，以壯美擁抱新生的年輪。但，此刻，時(shí)光靜止，大美無言。只有靜靜地呼吸和感受。就這樣，站在陳漸的畫室里，使人覺得室內(nèi)充滿了燦爛光華和莫名的感動(dòng)。陳漸在尊重傳統(tǒng)、尊重繪畫語(yǔ)言的同時(shí)，以不同的風(fēng)格和個(gè)性，探索對(duì)本土情感體驗(yàn)的獨(dú)特表達(dá)，成為當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作的新銳力量。
《最后一班地鐵》170x165cm 2004
在一系列城市油畫作品中，他于市井煙火氣息里尋找傾訴和表達(dá)，以現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫現(xiàn)代人的生活狀態(tài)與情感。
《冰激凌》135x160cm 2004
《最后一班地鐵》、《冰激凌》、《發(fā)廊妹》等油畫作品，既有明麗時(shí)尚的都市元素，也有人物內(nèi)心豐富的展現(xiàn)。他的畫筆飽含對(duì)生活的熱愛，對(duì)生命的尊重，以靈氣和才氣至情至性至理。在寫實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間，融審美與深邃的思辨于一體，作品洋溢著濃郁的城市味道和都市情懷。畫面豐富而鮮明的色彩運(yùn)用，恰到好處的烘托著不同階層的人，訴說著不同的命運(yùn)和時(shí)光。
《發(fā)廊妹》165x140cm 2004
都市打工族的生存狀態(tài)，被細(xì)膩的刻畫走向人情的時(shí)候，也帶著我們進(jìn)入了思考，站在生存和流逝的邊緣感受著某種溫暖和疼痛，甚至憐惜與慈悲。
《留守兒童》水彩畫
陳漸是溫情而敏銳的。留守兒童是社會(huì)的痛點(diǎn)，也是他一直關(guān)注的問題。一幅《留守兒童》帶著生活與現(xiàn)實(shí)的傷痛，述說著歸去來兮的無奈。最終，孩子們憂傷迷離的表情，在故鄉(xiāng)的土地上綻放，凋零，融合。每一眼都是傷懷的解讀，蒼白的呼喚是無聲的，交集于天空，向著遠(yuǎn)山而消失。這些作品如此貼近生活，帶著現(xiàn)實(shí)意義的深度，往往最能打動(dòng)我們心中柔軟的角落。
《亂紅飛去·祭南粵紅伶蝴蝶、阮玲玉》160x65cm
可以說，陳漸的每一幅作品都具有鮮明的獨(dú)特性，直達(dá)性情和本質(zhì)。例如，陳漸的另一幅人物作品《亂紅飛去·祭南粵紅伶蝴蝶、阮玲玉》。他把油畫的精湛技法與中國(guó)民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，表現(xiàn)出兩位名伶的豐富的內(nèi)心世界。并以古樸典雅而又清越靈動(dòng)的藝術(shù)魅力深入人心。
《紅棗》 145x160cm 2007
他關(guān)注世界人生的本相，畫里所流露的女性溫柔卻又裹著一種清奇和凜然在場(chǎng)，人面映紅了春風(fēng)，花朵里有著明凈的傳奇和離殤。于是，靜止的清冷，動(dòng)態(tài)的花瓣，柔軟的嘆息，欲說還休的神情，漸漸闡述出人物作品富于個(gè)性精神的抒情風(fēng)格，一種與眾不同的亮色由此而生，人物因此鮮活起來。這一生，誰是誰的風(fēng)景，誰是誰的等待，明知道人生如戲，偏偏入局又太深。
《太行腳下》80x60cm 2017
他喜歡游歷，寫生。有時(shí)自己去，有時(shí)帶著學(xué)生去。大涼山、太行山、川西高原、皖南水鄉(xiāng)等地，一去就是幾個(gè)月。他說，天地之間，時(shí)間和空間交互展開，風(fēng)光有序，意蘊(yùn)開闊，鏡象豁然。跟著他走進(jìn)《山澗搖曳的小樹》、《秋涼》、《醉秋》、《山韻》、《古老的歌謠》等系列鄉(xiāng)村作品，你就會(huì)感受到他極為豐富的內(nèi)心世界，寄情于詩(shī)意的斑斕，隨性于山野的散淡。這些剛好造就了他自然瀟灑，疏朗豪放的高逸之氣。
《豫晉春秋·寧?kù)o的小院》80x80cm 2014
你看，流水隨著季節(jié)去向了遠(yuǎn)方，村莊在旅人心上生出畫意。草木有靈，山川有情。他以深情的畫筆，飽蘸著心中的熱愛，用質(zhì)樸而親切的畫面感，喚醒了我們的詩(shī)和遠(yuǎn)方。從前的日子，從前的車馬，慢慢地，慢慢地在記憶中，散發(fā)出微醺的惦記。陳漸正以純粹的人文精神和樸素的靈魂，在紅塵中綻放著他的人格之錦繡。這種經(jīng)常與自然對(duì)話的人，宏觀氣象，微觀事物，情懷悠遠(yuǎn)，性本丘山。如此，生命的底蘊(yùn)方能托起他油畫藝術(shù)作品的波瀾壯闊和豐富多彩。歲月之犁耕耘了過往的滄桑，現(xiàn)在的陳漸，更加清醒而澄澈。他站在生活的河岸，有慎思，有明辨，有獨(dú)行。
《豫晉春秋·門前的山菊花》 80x80cm 2014
近年來，他以更深遠(yuǎn)的目光審視藝術(shù)作品與社會(huì)、世界的內(nèi)在聯(lián)系。他想用一個(gè)藝術(shù)家的文化自覺和使命感，記錄，或者傳承一種文化或精神。當(dāng)一位藝術(shù)家與時(shí)代緊密結(jié)合，能用藝術(shù)展現(xiàn)時(shí)代的特征和內(nèi)核，那他的作品必然會(huì)有生命并留下時(shí)代的烙印。
《豫晉春秋·野菊漫山》60x80cm 2014
在他看來，也許，只有以一種努力追求永恒的姿態(tài)，一種高度社會(huì)責(zé)任感的良知，才不至于荒廢作為藝術(shù)家的真正意義。所以，他的一部分創(chuàng)作不僅以重大歷史事件為題材，也常以社會(huì)的敏感點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)為素材。比如，2008年中國(guó)南方的特大雪災(zāi)，十萬旅客滯留廣州火車站。那一段驚心動(dòng)魄的歷史至今難忘，這四個(gè)可愛的戰(zhàn)士，已經(jīng)成為這座城市永久的記憶。陳漸正是以真實(shí)人物為原型，創(chuàng)作了這幅油畫作品，弘揚(yáng)一種大愛和無私奉獻(xiàn)精神。
《中國(guó)脊梁》190x180cm
打開他的作品《中國(guó)脊梁》，是以“5·12大地震”為背景，再現(xiàn)了中國(guó)軍人勇敢無畏不怕犧牲的精神。那一刻，天地變色，亂石穿空，廢墟和天空猶如白色恐怖的人間地獄。多少人都在盼望我們的軍人，由遠(yuǎn)及近，從天邊到眼前，因?yàn)槟鞘窍Ｍ?，是溫暖，是中?guó)的鋼鐵長(zhǎng)城。就是這些可歌可泣的軍人，用雙手托起了傷病員，以自己的身體筑成了生命通道。那一天，軍人的眼淚，母親的哀嚎，讓山河失色，家園失語(yǔ)。畫面用大面積的色調(diào)對(duì)比，渲染了凝重而悲壯的場(chǎng)面。大視覺之下，層次分明，畫面震撼，而人物的表情與內(nèi)心刻畫統(tǒng)一，不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家深厚的功底，更深切地感受到藝術(shù)家對(duì)生命的敬畏，對(duì)軍人的敬重，也喚起了讀者內(nèi)心的感動(dòng)與共鳴。
《迎親人》180x65cm
還有《迎親人》也是相當(dāng)不錯(cuò)的作品，它訴說著一段并不遙遠(yuǎn)的記憶，也是對(duì)歷史不能忘卻的紀(jì)念。畫面再現(xiàn)了越戰(zhàn)老兵凱旋歸來，群眾夾道歡迎的情景。雖然此畫場(chǎng)面開闊，人物眾多，但是因?yàn)榍擅畹倪\(yùn)用了透視法，含蓄而統(tǒng)一的色調(diào)表現(xiàn)，盡管場(chǎng)面宏大，卻使得整個(gè)作品井然有序，虛實(shí)明確，主題突出。
《記憶平型關(guān)》110x80cm 2015
（陳漸、孫浩合作）
另外，在人物塑造上，采用了油畫中的厚涂技法，呈現(xiàn)出厚重凝練的視覺效果，有著強(qiáng)烈的肌理和質(zhì)感，讓軍人的形象更加鮮明和飽滿。歲月的青煙在歷史長(zhǎng)河中留下了千回百轉(zhuǎn)的故事，多少眼睛曾經(jīng)望斷歸鴻？多少雙手曾經(jīng)相握又離別？也許，山河都會(huì)記得。這樣的作品，留下了時(shí)代的印痕，也讓我們記住那些曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)的英雄們。
《喜盈呂梁》180x190cm
《索瑪花開》是陳漸近年來比較有突破和代表性的創(chuàng)作之一，入選了第十二屆全國(guó)美展。還有一幅《暖風(fēng)吹來》，是他在西藏寫生時(shí)以當(dāng)代藏族民眾日常生活為題材的作品，表達(dá)了藏族人民向往幸福生活的愿景，以及對(duì)祖國(guó)繁榮昌盛的美好祝愿。
《老家·老伴》80x60cm 2019
在這些人物作品中，陳漸運(yùn)用了明亮色彩的交融和豐富的光影，造成溫暖細(xì)致的感覺，使畫面表現(xiàn)出含蓄、豐富、淳厚，富于空間的質(zhì)量感。并薄涂以透明顏色，例如臉部加紅、背景加褐顯暖等等，再用壓、掃、留、刮、擦，深入刻畫，使畫面呈現(xiàn)出油畫獨(dú)特的極具表現(xiàn)極具張力的效果。
《畢業(yè)季-1》 110x90cm 2013
每一筆色彩，在流出與收回之間，盛開著他們的希望，也讓陳漸的深情在高原之上，有了內(nèi)心的快樂。正是這樣的畫筆，讓他的這些人物作品，如同一束束溫暖而明亮的光波，釋放著令人感動(dòng)的情懷。
因?yàn)殛悵u的作品展示的從來不是技巧，而是感情的真誠(chéng)和心路的純粹。我們常說，一幅好的油畫作品應(yīng)該具備獨(dú)特的思想性、藝術(shù)性以及文化內(nèi)涵，有著深厚的油畫本體語(yǔ)言，從而表現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的情感和渴望。
《秋韻》160x65cm 2015
《翻花繩》100x80cm 2019
陳漸的油畫作品，有著極強(qiáng)的視覺沖擊力，既遵從傳統(tǒng)的寫實(shí)具象，又植入現(xiàn)代文化情感，立足于時(shí)代生活，以飛舞生命的力量，形成了自己的精神圖騰。那恣意伸展的翅膀，那灼熱深遠(yuǎn)的思想，披月臨風(fēng)，驚濤回雪，正在鑄造自己在這個(gè)時(shí)代的風(fēng)骨。
《遠(yuǎn)方的召喚》（水彩）110x80cm 2009
一幅作品，從視覺審美抵達(dá)精神世界，需要的是一個(gè)畫家內(nèi)在的修為、學(xué)識(shí)、素養(yǎng)，以及各方面的文化沉淀與積累。這也正是一個(gè)優(yōu)秀的油畫家最好的財(cái)富。 如今，對(duì)于陳漸來說，此心光明，以我心寫我畫，一切都在漸入佳境。
《家在長(zhǎng)城邊》60x80cm 2019
《守望家園》80x100cm 2019
《西口人家》60x80cm 2019
《田園交響曲》60x80cm 2019
《右玉古道》60x80cm 2019
《油菜花香》60x80cm 2019
《靜謐的楊樹林》80x100cm 2019
《錦繡田園》80x100cm 2019
《納涼》60x80cm 2019
《長(zhǎng)城遠(yuǎn)去》80x100cm 2019
《小店河的秋天》 50x60cm 2018
《山谷的回響》 80x80cm 2017
《走進(jìn)粵西北·瑤山情》 40x50cm 2018
《走進(jìn)粵西北·大瑤山》 50x60cm 2018
《走進(jìn)新會(huì)·停泊》80cm×80cm 2018
《走進(jìn)新會(huì)·守望者》 80x80cm 2018
《走進(jìn)新會(huì)·流逝的歲月》80cm×80cm 2018
《走進(jìn)新會(huì)·靜謐的港灣》80cm×80cm 2018
