洪浩昌：
文/王端廷
中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員
初次面對洪浩昌的風(fēng)景油畫，在被視覺的愉悅所打動(dòng)的同時(shí)，我的腦海里即刻回想起法國野獸派大師亨利·馬蒂斯（Henri Matisse, 1869--1954）的名言：“我企望的是一種平衡、純粹與寧靜的藝術(shù)，它不含有令人不安或苦惱的題材。對于一個(gè)腦力勞動(dòng)者，不論是公務(wù)員或是作家，它好像是一種撫慰，像一種鎮(zhèn)靜劑，或者像是一張舒適的安樂椅，可以使人消除疲勞?！睂τ诤楹撇挠彤嬶L(fēng)景，如果我們一定要找一個(gè)評說的參照系，最合適的莫過于野獸主義，與野獸派繪畫的旨趣相吻合，洪浩昌的風(fēng)景作品給予我們的是純粹的快樂。
▲《湖光瀲滟NO.1》 60X120cm 布面油畫 2021年
洪浩昌1973年生于云南，1999年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。他的先天的秉性與后天的教育都預(yù)示著他今天的藝術(shù)方向。云南地處祖國邊陲，生活在那里的人們較少受到中國傳統(tǒng)儒家文化情結(jié)的困擾，而前身是由林風(fēng)眠創(chuàng)辦的杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校的中國美術(shù)學(xué)院則是我國吸收借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的重要橋頭堡，加之洪浩昌求學(xué)之時(shí)正趕上思想解放、藝術(shù)自由的改革開放時(shí)代，因而他便自然而然地走上了由林風(fēng)眠開拓的那條現(xiàn)代形式主義藝術(shù)之路。
▲《金山·2021 NO.1》 80X120cm 布面油畫 2021年
自然風(fēng)景是洪浩昌繪畫創(chuàng)作的主要題材，在中國這個(gè)從農(nóng)耕文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)型的巨變時(shí)代，在許多藝術(shù)家把目光投向社會(huì)生活的藝術(shù)氛圍中，這樣的選擇表明畫家有一顆寧靜平和的心。高山大川、陡巖深壑的北國風(fēng)光似乎不符合洪浩昌的審美趣味，他始終描繪的是小橋流水、草長鶯飛的江南風(fēng)景。事實(shí)上，對于洪浩昌來說，地理特征并不重要，重要的是色彩感?！吧首屢粋€(gè)平凡的東西變得偉大起來”，洪浩昌將馬蒂斯的這句話銘記在心。與其說洪浩昌喜歡的是江南景色的秀美宜人，不如說他鐘情的只是南國草綠花紅、藍(lán)天碧水的色彩豐富性。把色彩美的呈現(xiàn)看作繪畫第一要?jiǎng)?wù)的洪浩昌狂熱地迷戀春天，在他眼里，春天不僅是萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃發(fā)的季節(jié)，更是上帝創(chuàng)造色彩、生命綻放色彩的時(shí)節(jié)。洪浩昌告訴我：“一到春天，我就像一條發(fā)情的土狗，一個(gè)忘情的孩子，一頭撲向大自然的懷抱?！焙楹撇械娘L(fēng)景畫都是在戶外對景寫生，一氣呵成而創(chuàng)作的。在始終如一的風(fēng)景描繪中，洪浩昌的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了一個(gè)刪繁就簡、由具象逼近抽象的演變過程。
▲《夏日蓮花NO.1》 70X140cm 布面油畫 2021年
洪浩昌的早期風(fēng)景畫多取全景，藍(lán)天、綠地、碧水和樹木是他作品的四個(gè)主要組成部分，它們往往形成畫面的四段式構(gòu)圖。除此之外，洪浩昌還喜歡描繪池水旁的亭臺(tái)和道路邊的房舍。符合焦點(diǎn)透視的景物安排使畫面具有一種和諧的秩序。他用平涂的色彩描繪天空、大地、水面和房屋，用文森特·凡·高(Vincent van Gogh, 1853--1890)式的厚重而又遒勁的筆觸刻畫花草樹木。除了焦點(diǎn)透視法的精確運(yùn)用，還有光影的真實(shí)呈現(xiàn)，這些作品在靈動(dòng)中不失法度，顯示出畫家細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫作風(fēng)。隨著光陰的流轉(zhuǎn)，洪浩昌的風(fēng)景畫在悄悄地發(fā)生著蛻變。組成他作品的那些景物要素似乎并沒有增加也沒有減少，但那些景物的細(xì)節(jié)描繪卻慢慢消失了，畫中的一切逐漸被簡化為一片片平涂的色面。在一組描繪江南水鄉(xiāng)民居的作品中，洪浩昌甚至走到了抽象繪畫的邊緣。那些由紅黃藍(lán)黑白灰等各種色塊構(gòu)成的畫面與法國畫家尼古拉·德·斯塔埃爾（Nicola de Stael, 1914--1955）的抽象作品幾乎形神俱似。洪浩昌最初用畫筆作畫，后來改用排刷，最后只用畫刀就可完成作品。某些偶然的技術(shù)試驗(yàn)變成了必然的探索方向，這種用畫刀繪制的、超越寫實(shí)、日漸簡化的風(fēng)景作品具有言簡意賅、以少勝多的審美品質(zhì)。那些用刮刀厚涂平抹的大塊色面不僅舍棄了光影的呈現(xiàn)，而且擺脫了以色貌色的色彩寫實(shí)性。也就是說，這類作品已不再是自然風(fēng)景的再現(xiàn)，畫中的形與色具有獨(dú)立的視覺美感，它們只服從于畫面本身的對比節(jié)奏及其平衡與和諧的需要。尤其令人驚異的是，洪浩昌在標(biāo)準(zhǔn)的長方形和正方形構(gòu)圖之外，還找到了一種中國傳統(tǒng)繪畫立軸式的構(gòu)圖樣式。這種“一線天”式的獨(dú)特構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)了作品的最大簡化，使得原本全景式的畫面變成了風(fēng)景的片斷特寫。在這類作品中，畫家通過俯視的角度抬高地平線，使得畫中的景物形成頂天立地的擴(kuò)展之勢，并使畫面構(gòu)圖彰顯出巨大的張力。洪浩昌還以這種構(gòu)圖創(chuàng)作雙聯(lián)畫或多聯(lián)畫，其作品既可整體觀賞，也可各自獨(dú)立成幅。值得稱道的是，這種立軸式的風(fēng)景畫與現(xiàn)代建筑及其室內(nèi)空間竟然珠聯(lián)璧合，十分匹配。
▲《花兒·美人蕉NO.3》 80X80cm 布面油畫 2021年
盡管已經(jīng)走出了中國傳統(tǒng)山水畫的天人合一的老莊境界，但洪浩昌仍保留了中國人固有的感性思維方式。他有著對抽象構(gòu)成的熱切向往，但骨子里仍然保留著對具象世界的依依戀情。他追求野獸主義繪畫那種純視覺、純形式的美感，但他的風(fēng)景畫很少使用野獸派那種熱烈明艷、未經(jīng)調(diào)和的原色。洪浩昌畫中的所有顏色都是經(jīng)過調(diào)配混合而成的，他采用的顏料多達(dá)四十多種。這些顏料在他的調(diào)色板上交融混合變成了具有不同色差、但始終溫潤柔和的紅黃藍(lán)綠灰褐等各色色調(diào)。洪浩昌抒發(fā)的是快樂而不是狂喜，其意象是涓涓的溪流而非滔滔的洪水，它帶給我們的是沁人心脾的滋潤而不是驚心動(dòng)魄的沖擊。洪浩昌還自稱要將油畫的厚度美感與中國篆刻的神韻結(jié)合起來，因此他拋棄畫筆，而用畫刀“刻出”了他的油畫風(fēng)景。洪浩昌的繪畫在融合西方現(xiàn)代藝術(shù)語言的同時(shí)，完美地保留了中國藝術(shù)的審美品質(zhì)。在他那些簡約明快的風(fēng)景作品中，洋溢著令人心醉的優(yōu)雅詩情。
▲《黑豹NO.1》 80X80cm 布面油畫 2021年
英國現(xiàn)代藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾（Clive Bell, 1881--1964）曾經(jīng)針對后印象派畫家保羅·塞尚（Paul Cezanne, 1839--1906）和野獸派畫家馬蒂斯等人的繪畫，提出了一個(gè)著名的美學(xué)論點(diǎn)叫做“有意味的形式”，意思是藝術(shù)的美不在精確的再現(xiàn)，而在于線條、色彩等各種形式要素之間的聯(lián)系和結(jié)合。洪浩昌帶著中國人特有的溫和折中的思維方式，為貝爾的美學(xué)理論提供了新的例證。
▲《禪荷》 80X120cm 布面油畫 2021年
洪浩昌說：“繪畫對于我來說就像農(nóng)民種地一樣自然，是一種生活的需要。在空氣中，在陽光下，我用畫刀、顏料和畫布把視覺印象變成一幅幅新奇的畫面，我感到了真正的快樂。”對于年輕的洪浩昌來說，探索之路剛剛開始，以他的才情，以他的執(zhí)著，我們有理由期待他成果豐碩的未來。
▲《花兒·美人蕉NO.2》 100X50cm 布面油畫 2021年
▲《荷花NO.3》 80X40cm 布面油畫 2021年
文/史峰
藝術(shù)評論家
西方古典油畫畫相，講究“科學(xué)”，以具象為根本。傳統(tǒng)中國畫畫意，講究“哲學(xué)”，以意象、詩性浪漫為內(nèi)涵。當(dāng)代著名畫家洪浩昌的繪畫之路，則有意識(shí)地進(jìn)行了“相”與“意”的融合，在全人類文化大融合的背景下，把油畫的科學(xué)性與東方美學(xué)的哲學(xué)性融為一體，進(jìn)入意象油畫的新法門，為當(dāng)代油畫本土化做出了非凡的引領(lǐng)價(jià)值。
▲《懷念父親·工具NO.3》 80X150cm 布面油畫 2021年
▲《春之藤》 80X80cm 布面油畫 2021年
為創(chuàng)新，亦為自信！洪浩昌的油畫在相當(dāng)專業(yè)的支撐下，開始在畫里移融進(jìn)中國畫表現(xiàn)氣韻和意象的法度，畫風(fēng)景不但有精確的光影塊面造型法度，也有線條鋪陳的風(fēng)骨表現(xiàn)。所以看他的油畫，絕對與純西式的油畫作品大不一樣！油畫技法在東方美學(xué)體系之下，做出了和諧的馴化，擁有了骨法用筆的精氣神，也有了隨類賦彩的氣韻生動(dòng)。讓油畫不盡是復(fù)制現(xiàn)實(shí)的“科學(xué)”，還擁有了外師造化中得心源的“哲學(xué)”。
▲《海菜花NO.1》 120X60cm 布面油畫 2021年
在纖塵不染的空間里，他把民居畫得如詩如曲，也可以把玉蘭花畫得亭亭玉立！詩入畫，心入畫，畫因詩而惟妙，畫內(nèi)心而動(dòng)人！在理性與感性的雙重加持下，意象油畫豐神唯美的表現(xiàn)力突涌而出，令人感懷：中國人的中國油畫，不但可以賞心悅目，而且可以修身泊心，有天人合一的境界，也有平淡天真的夢幻！這些民居作品，若是與吳冠中的水鄉(xiāng)作品放在一起觀賞，便可以發(fā)現(xiàn)他們各自的藝術(shù)精髓，已經(jīng)成為各自藝術(shù)創(chuàng)作的精彩！
▲《黑豹NO.3》 圓 直徑105cm 布面油畫 2021年
藝術(shù)評論家 史峰 2020年12月1日
▲《海棠果NO.4》 100X50cm 布面油畫 2021年
文/黃曉寧
自由藝術(shù)家
1887年，黑色的天空，寒風(fēng)呼嘯，雨夾著雪在狂亂地飛舞，文森特·梵高穿著一雙笨重的大皮靴艱難地走在泥濘的礦區(qū)山路上，叩響每一戶礦工家的門，傳播著上帝的福音??
1987年，春天山花爛漫，一個(gè)年僅十四的少年，奔跑在蜿蜒崎嶇的山路上。在一個(gè)小山峰上，他停了下來，心中默念道：“我走了三十三公里，省下八毛錢車費(fèi)，加上已積攢的兩元錢，終于可以買到一本向往已久的《四大天王》了。”就是這樣，一個(gè)邊遠(yuǎn)山區(qū)農(nóng)民的孩子，一個(gè)弱小的身軀，裝下了一個(gè)偉大而宏遠(yuǎn)的目標(biāo)：“我要成為中國藝術(shù)史上不可或缺的世界級(jí)人物?！?/span>
▲《陽山桃花NO.2》 80X120cm 布面油畫 2021年
1986年，他上初一，一次交美術(shù)課外作業(yè)時(shí)，老師驚呆了，他無法相信手中的作業(yè)是一個(gè)不滿十四歲的孩子畫出來的，于是大聲訓(xùn)斥道：“你怎么可以不誠實(shí)？這張畫是你畫的嗎？”少年一臉的不知所措，委屈地申辯著：“這真是我自己畫的。”后來，美術(shù)老師通過家訪，看到他家墻上貼滿了他畫的名人肖像（當(dāng)時(shí)僅是臨?。?，被深深地震撼了，他無法相信這個(gè)孩子有這么好的繪畫天賦，但他還是將自己宿舍門的鑰匙交給了這個(gè)孩子，并叮囑道：“你真是天才，你需要什么材料、工具，可以隨時(shí)去取”。在專業(yè)老師和親人的幫助下，開始了繪畫的探索。他天馬行空地夢想著，瘋狂地畫著，在學(xué)習(xí)任務(wù)如此繁忙的幾年時(shí)間里，他硬是畫了三千多幅素描、水彩、水粉，并最終以專業(yè)第一的成績考入了中國美院。
▲《向日葵·秋實(shí)NO.2》 80X80cm 布面油畫 2021年
他挎著廉價(jià)的旅行包，帶著嶄新的夢想，來到了與西湖咫尺之遙的中國美院。西湖的美，聞名天下。春天里，垂柳依依，輕搖如夢。夏天里，荷花盛開，暗香浮動(dòng)。秋天里，桂花十里飄香。冬天里，銀裝素裹，分外妖嬈。每一個(gè)到過西湖的人，都會(huì)被西湖的美迷醉。
而他，沒有迷醉，卻更多地癡迷于美院的圖書館。他如饑似渴地閱讀了大量關(guān)于藝術(shù)的書籍，自己隨身攜帶的《四大天王》更是讀得爛熟于心。繪畫大王達(dá)芬奇的智慧，詩歌大王李白的豪邁，音樂大王貝多芬的毅力，卡通大王迪斯尼之謙虛??他帶著這些人的精神，通過不懈努力，在繪畫藝術(shù)的探索之路上突飛猛進(jìn)。在學(xué)校學(xué)生作品匯報(bào)展上，他的全部參展作品被美院當(dāng)時(shí)的院長潘公凱先生收藏。
▲《國之花NO.2》 直徑 150cm 布面油畫 2021年
期間，他毫無知覺地被一個(gè)姑娘盯上了，沒有幾個(gè)回合，就稀里糊涂地被美麗而才華橫溢的江南姑娘俘虜了。
一九九九年，他沒有準(zhǔn)備好就到了無錫。他結(jié)婚了，簡易的婚禮，沒有其他親人和朋友參加，他在婚禮上做的最自豪的事是主動(dòng)給岳父十多萬買新房的首付款補(bǔ)了借條。
婚后不久，他就創(chuàng)造了兩個(gè)新生命，一對龍鳳胎。那時(shí)候，他賣畫的收入不足以應(yīng)付生活開銷，他不得不開辦了一個(gè)美術(shù)高考培訓(xùn)班。雖然不情愿，但他還是全力以赴地做好教育工作的每一個(gè)細(xì)節(jié)，硬是在一年里就把原本考不上大學(xué)的二十多名差等生送進(jìn)了重點(diǎn)院校。有一個(gè)企業(yè)家在了解他的教育成果和人格魅力后，主動(dòng)提出融資和他一起創(chuàng)辦一所更大的美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，并許諾每年給他不少于百萬的收入。面對金錢的誘惑，面對突然被塞進(jìn)來的現(xiàn)實(shí)和瑣碎，原本單純奔跑在藝術(shù)道路上的他不知所措了，他第一次感到茫然、痛苦、疲倦。然而，他就是他，很快就整理好了一切??
▲《堯山·杜鵑》 108X198cm 布面油畫 2021年
2006年，他毅然決然地離開了無錫，帶著對妻子和兒女的愧疚，來到了中國的文化藝術(shù)中心，北京！他終于來到了北京，來到了一個(gè)能夠承載他夢想的城市。
他真的有足夠的能量來完成這光耀生命的“白日夢”嗎？
他比以前更瘋狂地畫畫。對他來說，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力，一切形式和面容都具有一種驚人的詩意。他感到大自然的生命里有一種神秘的升華，這一切都是一個(gè)狂熱而甜蜜的謎，他希望將它捕捉、吸納，希望他的藝術(shù)將其足夠吞沒一切的熱情傳達(dá)給人類。
▲《海菜花NO.2》 60X120cm 布面油畫 2021年
他完全可以和梵高以及蒙德里安相比較。
在梵高的人生里，夜晚是多么黑暗，沒有一絲一毫的光亮，絕望得讓人窒息。然而，他筆下的星星卻仿佛太陽一樣明亮，如此觸目驚心，令人熱血澎湃，又充滿生命的張力。
蒙德里安，他的筆就像天平，畫中的色塊構(gòu)成和諧、精致、完美，令人贊嘆不已。
▲《黑龍?zhí)抖U寺一角》 80X80cm 布面油畫 2021年
而他的畫，那是另一種天才才能畫出來的。他一刀一刀下去，沒有設(shè)計(jì)，沒有修改，卻渾然天成，他畫中的色塊構(gòu)成比蒙德里安的更有生命的體溫感。他所表現(xiàn)出來的大自然的美明凈純粹，像一面鏡子可以凈化人的心靈，令人充滿希望，充滿陽光。即使表現(xiàn)的是孤獨(dú)，也充滿著詩意。
他成功了，他很高調(diào)，為家鄉(xiāng)蓋了一個(gè)公益圖書館。他希望和他一樣的農(nóng)民孩子能夠通過讀書了解世界，打開自己的心靈窗戶，構(gòu)筑宏偉遠(yuǎn)大的理想，改變自己的命運(yùn)。
近兩年來，媒體似乎更瘋狂，大大小小二十多家藝術(shù)品拍賣公司都盯上了他。2013年10月，他的一幅《山鬼》在天津同方拍賣公司拍到了三百零八萬。
▲《撫仙湖·2021年夏NO.2》 60X120cm 布面油畫 2021年
記得十多年前和他單挑打籃球，我雖然有1.80米的身高優(yōu)勢，卻總是被他夸張的力量和速度所打敗。十多年過去了，現(xiàn)在再打，他不像以前那樣，總要打到球場上一個(gè)人都沒有才肯罷休，也不能一口氣喝下整瓶的礦泉水了，更聽不到他吼叫般的搖滾樂了。看著他有些疲憊的樣子，我想，我希望媒體、拍賣公司、畫廊、經(jīng)紀(jì)人、收藏家們不要太熱，不要太急，讓他真正地休息一會(huì)，好好地睡一會(huì)。
▲《國之花NO.1》 直徑150cm 布面油畫 2021年
我見過他睡著的樣子，像一個(gè)小孩！
真正的藝術(shù)大師，必須要拒絕名和利的誘惑，堅(jiān)守自己的精神領(lǐng)地，把自己的個(gè)性融入人類的共性??
除了繪畫創(chuàng)作，他每天都要閱讀和寫作，常常被各種涌動(dòng)的偉大精神和人文情懷感動(dòng)。
他是一個(gè)偉大的“馬拉松運(yùn)動(dòng)員”，他一定會(huì)到達(dá)終點(diǎn)的。
性格決定命運(yùn)，他是我有生以來見到的綜合能力最強(qiáng)的人。他無需別人幫助，自己就能在各方面取得大成就，更何況他有這么好的人格魅力，又廣結(jié)良朋。他不是大師，誰是？
2013年11月6日于京華
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