▲ 拍攝 Alessandro Wang,
Courtesy Fondazione Prada
羅馬，一個(gè)閃耀著永恒的文化光輝的城市。二戰(zhàn)之后，新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了《羅馬，不設(shè)防的城市》，之后是知識(shí)分子、作家、藝術(shù)家的激烈爭(zhēng)鋒，這注定了藝術(shù)不會(huì)是風(fēng)平浪靜的點(diǎn)綴，而是充滿力量和思想性的武器。
“羅馬1950—1965” 也選擇從文化和電影著手，為我們展現(xiàn)的，是羅馬這十五年間的藝術(shù)歷程。
羅馬的現(xiàn)代藝術(shù)作品置于竹子拼成的幕墻上，這道幕墻在民國(guó)風(fēng)格的榮宅中是最為中式的元素，輕盈而中和。外挑的窗前豎立的雕塑線條感極強(qiáng)，在靜態(tài)的凝固中迸發(fā)力量，而有著華麗天花板的往日舞廳，被區(qū)隔為一個(gè)個(gè)展區(qū)，其中強(qiáng)調(diào)顏色與活力的、表現(xiàn)主義的作品正與彩色玻璃的圓穹相互觀照。這或許不是最適合羅馬現(xiàn)代藝術(shù)展覽的地方和方式，但卻是 Prada 為羅馬在東方打造的一處時(shí)空之外的居所。
來(lái)吧，看看在拍攝《羅馬假日》著手保護(hù)歷史城區(qū)的年代，現(xiàn)代性是如何在二戰(zhàn)后的羅馬繼續(xù)生長(zhǎng)、碰撞、沉思，最后結(jié)束于費(fèi)德里科費(fèi)里尼的電影《甜蜜生活》——或許不該忘記，《羅馬假日》中，安妮公主最終仍然選擇回去履行自己的政治職責(zé)。而直到表現(xiàn)八十年代的《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，陽(yáng)光明媚的意大利北部，夏日午茶桌上喋喋不休的仍是時(shí)政——但電影、藝術(shù)作品在告訴我們：恒久的東西是人，人的自由、人的包容、人的愛(ài)。
▲ 從左到右:
Toti Scialoja, Impronte nere (Black Marks), 1960
Toti Scialoja,Il segno nero (The Black Sign), 1956
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
3月22日，Prada 將在 Prada 上海榮宅舉辦由基金會(huì)藝術(shù)和科學(xué)總監(jiān)Germano Celant 構(gòu)思策展，由 Prada 基金會(huì)籌劃的 “羅馬1950—1965” 藝術(shù)展。本次展覽探討了二戰(zhàn)后在羅馬蓬勃興起的文化和藝術(shù)氛圍，匯集展出由藝術(shù)家 Carla Accardi，Afro Basaldella，Mirko Basaldella，Alberto Burri，Giuseppe Capogrossi，Ettore Colla，Pietro Consagra，Piero Dorazio，Nino Franchina，Gastone Novelli，Antonio Sanfilippo，Toti Scialoja 和 Giulio Turcato 創(chuàng)作的30多件繪畫(huà)與雕塑作品?！傲_馬1950-1965” 藝術(shù)展通過(guò)一系列當(dāng)時(shí)的重要?dú)v史藝術(shù)事件的文獻(xiàn)資料，研究了意大利首都羅馬在意大利文化和電影制作中扮演的重要角色。
▲ 從左到右:
Mirko Basaldella, Sacerdote (Priest),1967
Afro Basaldella, Santantuono (Saintanthunder), 1957
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Mirko Basaldella, Sacerdote (Priest), 1967
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Nino Franchina, Ala rossa (Red Wing), 1951
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
在意大利經(jīng)濟(jì)繁榮和工業(yè)化日益發(fā)達(dá)的社會(huì)背景下，知識(shí)分子關(guān)于藝術(shù)的爭(zhēng)論集中在語(yǔ)言更新和政治承諾的概念上。20世紀(jì)40年代中期以來(lái)，意大利的文化創(chuàng)新在文學(xué)和電影領(lǐng)域得以體現(xiàn)，如以電影導(dǎo)演 Roberto Rossellini 等為代表的新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也有像 Elio Vittorini 和 Cesare Pavese 等作家及知識(shí)分子打造的一個(gè)以實(shí)驗(yàn)主義和思想包容為核心的非凡時(shí)期。在藝術(shù)領(lǐng)域，隨處可見(jiàn)爭(zhēng)鋒相對(duì)的辯論和煽動(dòng)，對(duì)立群體及立場(chǎng)相悖者不斷激增。羅馬正是這場(chǎng)思想碰撞最關(guān)鍵的中心陣地之一。這場(chǎng)碰撞導(dǎo)致了像 Renato Guttuso 和 GiacomoManzù 這樣的藝術(shù)人物所倡導(dǎo)的對(duì)意識(shí)形態(tài)現(xiàn)實(shí)主義的反思，以及將集體生活與個(gè)人體驗(yàn)，抽象主義與政治好戰(zhàn)，藝術(shù)與科學(xué)相調(diào)解的嘗試。
1950年11月，Mario Ballocco 在AZ雜志上發(fā)表文章《Gruppo Origine》，宣揚(yáng)和定義了他與Burri，Giuseppe Capogrossi 和 Ettore Colla 在米蘭組建團(tuán)體的項(xiàng)目計(jì)劃。該團(tuán)體的藝術(shù)家“表達(dá)了對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、連貫和充滿活力的文化愿景的需求”，強(qiáng)烈反對(duì)裝飾主義，并通過(guò)放棄明顯的立體形式語(yǔ)言、減少顏色至'最簡(jiǎn)單，但有力和尖銳的表達(dá)功能'、召喚“圖形內(nèi)核，即線性而純粹的元素圖像”，這些手段進(jìn)行創(chuàng)作。團(tuán)體中 Burri 的存在證明了，在詩(shī)學(xué)方面，放棄理想主義以轉(zhuǎn)向人類(lèi)和物質(zhì)是至關(guān)重要的。自 1948 年以來(lái)，他開(kāi)始在帆布上應(yīng)用各種不同的技術(shù)，借助自然或人造的元素，嘗試從材料的擦傷、撕裂、孔洞、斑塊、發(fā)霉、疤痕和腐蝕中尋找潛力。另一方面，Ettore Colla 依靠工業(yè)廢料進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。依靠找到的物品，Colla 的創(chuàng)作充滿了戲劇性：藝術(shù)家從他們的命運(yùn)中剝離了一些東西，把它們當(dāng)作一堆廢棄和變質(zhì)的商品，并將它們重新定義為“人類(lèi)智慧行為”。通過(guò)平面繪畫(huà)，Giuseppe Capogrossi 嘗試對(duì)手勢(shì)和標(biāo)志進(jìn)行非形象化的調(diào)查，與當(dāng)代國(guó)際研究產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)系。
▲ Ettore Colla, Pigmalione (Pygmalion), 1951-55
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Ettore Colla, Giocoliere n.3 (Juggler No.3), 1967-68
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ 從左到右:
Ettore Colla, Giocoliere n. 3(Juggler No. 3), 1967-68
Alberto Burri, Sacco (Sack), 1952
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ 從左到右：
EttoreColla, Rilievo legno e ferro (Wood and Iron Relief), 1961
Alberto Burri, Bianco-Rosso (T T X) (White-Red [T T X]), 1954
Alberto Burri, Rosso plastica (Red Plastic), 1962
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ 從左到右:
EttoreColla, Rilievo legno e ferro (Wood and Iron Relief), 1961
Alberto Burri, Bianco-Rosso (T T X) (White-Red [T TX]), 1954
Alberto Burri, Rosso plastica (Red Plastic), 1962
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Giuseppe Capogrossi Superficie 30 (Surface 30), 1952
Superficie 116 (Surface 116), 1955-70
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
之后一代是 Forma 集團(tuán)。該集團(tuán)盡管成立于1947年，但是由一群年輕的藝術(shù)家如 Carla Accardi，Ugo Attardi，Pietro Consagra，Piero Dorazio，Giovanni Guerrini，Achille Perilli，Antonio Sanfilippo 和 Giulio Turcato 組成。他們?cè)凇禙orma1》雜志的第一期中簽署了一份宣言，組織的名稱(chēng)得以確定。他們的藝術(shù)視野更多地聚焦在繪畫(huà)上，對(duì)原始材料的興趣減淡，復(fù)興了 Giacomo Balla 和 Umberto Boccioni 的未來(lái)主義，以及卡齊米爾馬列維奇和弗拉基米爾塔特林的建構(gòu)主義。這種形式主義是充滿活力和富有開(kāi)放性的，同時(shí)他們也密切關(guān)注由革命性和前衛(wèi)的方法推動(dòng)的社會(huì)和政治事件。他們的核心作用力是源于一種不受控制的姿態(tài)，以及通過(guò)使用原色和新形式創(chuàng)造新現(xiàn)實(shí)而并非只是展示現(xiàn)實(shí)的能力。特別是Accardi，Sanfilippo和Turcato，他們發(fā)明了由在畫(huà)布表面自由浮動(dòng)的恒星和原子組成的宇宙或生物維度。 Dorazio，Consagra 和 Perilli 采用的方法更加系統(tǒng)化：在他們的作品中，對(duì)充滿活力的色彩和材料的故事敘述成為核心。
▲ Carla Accardi, Grande rettangolo grigio (dittico) (Large Gray Rectangle [Diptych]). 1960
Scissione orizzontale (HorizontalSplit), 1961
Cerchio (Negativo) (Circle[Negative]), 1959
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Antonio Sanfilippo, Nulla si crea dal nulla (Nothing Is Created from Nothing), 1954
Metamorfosi 1 (Metamorphosis 1), 1960
Nucleo (Nucleus), 1957
Senza titolo (Untitled), 1959
Senza titolo (Untitled), 1959
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Piero Dorazio, Orangerie , 1962
Sottovoce blu (Blue Whisper), 1960-61
Aiuto Musa! (Help Me Muse!), 1960
Lettera al Rosso (Letter in Red), 1959
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ 從左到右:
Giulio Turcato, Composizione su nero (Compositionon Black), 1955
Composizione (Composition), 1961
Composizione (Composition), 1953
Reticolo (Lattice), 1958
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
Forma，Origine，Gruppo degli Otto 和 Fronte Nuovo delle Arti，這里僅舉的幾例，主要是出現(xiàn)了在此后幾十年中對(duì)意大利藝術(shù)發(fā)展影響重大的人物的羅馬的團(tuán)體和運(yùn)動(dòng)。在此期間，繪畫(huà)和雕塑傾向于無(wú)形和手勢(shì)的風(fēng)格。Afro Basaldella 和 Gastone Novelli 這樣在對(duì)符號(hào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)的畫(huà)家，深受杰克遜·波洛克，阿西爾·高爾基，威廉·德·庫(kù)寧和弗朗茨·克萊恩的藝術(shù)家的行動(dòng)繪畫(huà)和抽象表現(xiàn)主義的影響。
▲ Afro Basaldella, Cronaca nera (Crime News), 1951
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
▲ Gastone Novelli, Je suis ce qui m’étonne (I Am What Astonishes Me), 1959
La peur dans le fond (Fear in the Background), 1959
拍攝：Alessandro Wang, Courtesy Fondazione Prada
此次展覽所涉及的十五年間，羅馬從戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟中迅速重新發(fā)展為一個(gè)同時(shí)具有美麗與痛苦的城市，如費(fèi)德里科費(fèi)里尼的電影《甜蜜生活》（1960）所描述的矛盾一樣。這個(gè)城市不僅匯聚了 Alberto Moravia，Italo Calvino，Ennio Flaiano和Pier Paolo Pasolini 等那個(gè)時(shí)代重要的作家和知識(shí)分子，還吸引了一批新人演員、名人以及意大利和國(guó)際電影人，他們?nèi)缑绹?guó)人所定義的那樣在 Cinecittà 居住于“好萊塢上的臺(tái)伯河”。多年來(lái)，這些主角將許多大型電影作品搬到了羅馬，從而提升了意大利首都在集體想象中的傳奇地位?！傲_馬1950—1965” 藝術(shù)展還通過(guò)收集這些年份的重要文件，包括歷史照片和原創(chuàng)出版物；并在展示的藝術(shù)家中用持續(xù)的、富有成效的對(duì)話中，喚起不同社會(huì)和知識(shí)背景的碰撞。
關(guān)于榮宅
上海榮宅始建于1918年，2004年列入靜安區(qū)文化遺產(chǎn)。經(jīng)過(guò) Prada 漫長(zhǎng)精心的復(fù)原修繕，歷史悠久的榮宅于2017年10月重新開(kāi)放，再現(xiàn)建筑往日輝煌。目前榮宅靈活的空間設(shè)計(jì)，可被用于 Prada 集團(tuán)在中國(guó)組織的各種活動(dòng)，有利于促進(jìn)中國(guó)與亞歐進(jìn)行持續(xù)對(duì)話，啟發(fā)了 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 在中國(guó)尋求與探究各地藝術(shù)和建筑?！傲_馬1950—1965” 展覽將于2018年3月23日至5月27日對(duì)公眾開(kāi)放，這是去年秋季開(kāi)幕的一系列文化活動(dòng)項(xiàng)目的一部分，其中包括 Prada 2018春季系列時(shí)裝秀，和一個(gè)以大樓及其周?chē)ㄖ迯?fù)為主題的展覽，以及 Prada 和基金會(huì)原先主持的建筑項(xiàng)目。自2018年3月16日起，在微信平臺(tái)上的 Prada公眾號(hào)可購(gòu)買(mǎi)門(mén)票。
上海榮宅：“羅馬1950—1965”藝術(shù)展
2018.3.23—2018.5.27
作者：Fondazione Prada
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