磯崎新先生在中國最滿意的作品是中央美院美術(shù)館，這里面除了專業(yè)團(tuán)隊全力以赴，最重要的因素是當(dāng)時的央美院長潘公凱先生力排眾議，給了磯崎新先生最大的信任與支持。多年以后我和同事說起磯崎新先生，說他是一部“建筑史大辭典”。這是早在日本時候就印象深刻的事情。在書店里建筑書的區(qū)域，他的著作和建筑畫冊可能有近百種，從現(xiàn)代到后現(xiàn)代，從文藝復(fù)興到手法主義，從勒杜（C. N. Ledoux）到路斯（Adolf Loos），從肖鎮(zhèn)的鹽業(yè)工廠到特拉尼的人民宮，從能舞臺到藪內(nèi)燕庵，從新陳代謝到當(dāng)代藝術(shù)，從建筑史到藝術(shù)史和制度史……他絕非泛泛而談，在每個點(diǎn)上都有深入獨(dú)到的研究，令人嘆服。例如二十年前有個日本期刊，可能是《建筑文化》，出過一本關(guān)于路斯的專輯，開篇就是編輯和磯崎新先生的長篇訪談，標(biāo)題是“正是當(dāng)下，應(yīng)該講講路斯”。我就是從那篇文章里知道，“裝飾就是罪惡”正確的翻譯應(yīng)當(dāng)是“裝飾就是犯罪”，意思相差不少，概念與路斯的個人生活也有干系；而“覆面的原則”，磯崎新先生有個簡明扼要的解釋。多年以后我因為上課的需要，拿德語原文請教幾位留德的朋友，發(fā)現(xiàn)他說的完全正確，而國內(nèi)三個版本的翻譯都還差點(diǎn)意思。黑川紀(jì)章先生去世后好像隔了一段時間，我偶然在日本《新建筑》雜志上看到磯崎新先生寫的長篇悼念文章。過去有個模糊的感覺，他們二人早年都在丹下先生門下，同屬新陳代謝派而風(fēng)格又大相徑庭，之后各自走上不同的道路，關(guān)系中可能有些張力。磯崎比黑川年長三歲，寫此悼文時年約八十，不知懷著怎樣的心情。文章并未細(xì)讀，但是里面引用的與他們同時代的日本導(dǎo)演寺山修司的俳句，至今令我印象深刻：
