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創(chuàng)造·生活·回憶

《茶館》的臺(tái)前與幕后

文 / 藍(lán)天野

今年重又演出《茶館》，這是經(jīng)過長久的崎嶇坎坷，恢復(fù)二十多年前的劇目。這多年的經(jīng)歷給我增添了些對(duì)劇本、對(duì)角色更深一步的體會(huì)。但我現(xiàn)在只是從二十余年前初次排練的情形中，搜尋尚能約略記得的印象。

演老舍先生的戲，尤其是《茶館》，就非熟悉生活，懂得人物不可，要是照著那種概念的表演套數(shù)演這么個(gè)戲，將會(huì)出現(xiàn)怎樣荒唐的結(jié)果，那真難設(shè)想。

劇院總導(dǎo)演焦菊隱先生在要求演員塑造人物形象上，很嚴(yán)格，也很有功力。他對(duì)那種展覽本色的表演是完全不能容忍的。

不少人為我將演秦仲義這個(gè)人物慶賀，這確是個(gè)有趣的角色，他出場(chǎng)不多，但人物變化幅度大，一上場(chǎng)就是戲，戲都在裉節(jié)兒上。這將是一次極有興味的創(chuàng)造工作。但記憶中，那時(shí)我在表演上，創(chuàng)造狀態(tài)卻不很好。

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1963年焦菊隱重排《茶館》時(shí)的臺(tái)詞手稿

現(xiàn)展出于北京人藝戲劇博物館

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1963年焦菊隱重排《茶館》時(shí)

關(guān)于第三幕的想法手稿

現(xiàn)展出于北京人藝戲劇博物館

在我的演劇生活中，有過一帆風(fēng)順，又有過十分苦惱的經(jīng)歷。從十幾歲開始業(yè)余演戲，我作為演員的條件、氣質(zhì)曾不斷受到稱贊，又從小產(chǎn)生的對(duì)各種藝術(shù)趣味的愛好，對(duì)各式各樣人頗有興致地注意觀察，這些習(xí)慣給我還在初做業(yè)余演員時(shí)豐富了營養(yǎng)，總在摸索盡可能有特色的人物造型，那時(shí)，表演方法當(dāng)然十分幼稚，但很有意思。

然而，在專業(yè)從事演劇以后，恰恰在《茶館》排練之前的那幾年中，劇院安排調(diào)度上的一些原因，帶來了我表演上的惶惑，我演了一些角色，大半是性格特征不清晰，或干脆說就是概念化的角色，我不自覺也不自愿地增添了盲目性，展覽本色的表演多起來了。就是在這種狀態(tài)下，參加了《茶館》的工作。

往后，我懂得了一條：演員要有好的氣質(zhì)，但不能光靠這個(gè)本錢吃飯，話劇表演藝術(shù)要以塑造鮮明人物形象見長，這是要花大功夫的一門藝術(shù)科學(xué)。演員要盡可能多方面熟悉生活，要懂得人，要有豐富的文化素養(yǎng)。

但是，任何一個(gè)演員都不可能熟悉所有的人物。有些演員生活經(jīng)歷豐富，他可以演好多種多樣的角色，但他也總會(huì)遇到怎樣演自己不大熟悉的人物這個(gè)課題。

體驗(yàn)生活，這在我國話劇表演中是有好傳統(tǒng)的。我只想從這件事說起，回憶一下我遇到的兩個(gè)問題。

二十年前初排第一幕時(shí)，我偶然產(chǎn)生了這樣一個(gè)動(dòng)作：當(dāng)常四爺要給賣孩子的鄉(xiāng)婦兩碗面吃，這自然激怒、觸犯了秦二爺?shù)耐?yán)。王掌柜生怕秦二爺發(fā)作起來，小心翼翼地打圓場(chǎng)……。排練中，我聽著王利發(fā)的話，手指在桌上輕輕敲著，然后，隨手拿起一個(gè)茶盅，淡淡地端詳著，對(duì)常四爺、對(duì)王掌柜似無些許反應(yīng)。戲是在即興交流中產(chǎn)生的，今天的演出也還保留了這個(gè)動(dòng)作?；貞浧饋恚@個(gè)輕微的、也許不太被觀眾注意的動(dòng)作，卻是從對(duì)人物生活的探索中產(chǎn)生的。

《茶館》第一幕是半個(gè)多世紀(jì)前的事了，那是老舍先生出生的頭一年。1958年初排時(shí)，距那個(gè)時(shí)代整整六十年。我對(duì)那個(gè)時(shí)代的這種人物不大熟悉。對(duì)沒落的封建家族的人物略知道些，但對(duì)這種正在崛起的精干氣盛的民族資本家，我就不熟悉了。戲組花了較長時(shí)間去了解那個(gè)時(shí)代的生活，老舍先生讀劇本時(shí)，就繪聲繪色地講了很多，并盡可能請(qǐng)來從那年代經(jīng)歷過的老人講一些老北京的掌故，包括那位老北京通金受申先生。這些對(duì)創(chuàng)造角色很有益處。但怎么把戲演出來？我還是有一種像沒學(xué)會(huì)就進(jìn)了考場(chǎng)的感覺。

我們又花了些功夫去接觸那個(gè)朝代殘留下來的遺跡。我沒有完全局限在去找自己角色的模特兒，別的演員去泡茶館，我也去；別的演員各自去找相面的、說書的……，我也盡可能去。我想了解那個(gè)年代、那個(gè)社會(huì)，這大有益處。

當(dāng)然，主要精力還是放在尋找和自己的角色有關(guān)的對(duì)象上。有一個(gè)大資本家，使我特別發(fā)生了興趣。他經(jīng)營生意很多，很大，事業(yè)似乎就是他惟一的樂趣。這正是秦仲義的特點(diǎn)吧？而我尤其對(duì)他的家庭、生活方式產(chǎn)生了興趣。仍然像我所知道的那種封建貴族的生活方式：字畫、古董、古色古香的陳設(shè)，乃至養(yǎng)鴿子、玩鳥、喂蛐蛐……而且都十分精致、講究。不過，他絕不自己弄，而是雇了專門把式伺弄，其實(shí)他對(duì)這些并不在心。就說養(yǎng)蛐蛐吧，有極高明的把式替他經(jīng)管。這些人每年秋天到德勝門外路口的小店里，等候從小湯山返回來的蛐蛐販子，使盡招數(shù)把最上等的蛐蛐弄到手，養(yǎng)在家里，在全北京城一定算頭一份兒。但他自己也許根本不看一眼，這只是為了排場(chǎng)和體面。他的精力全放在經(jīng)營生意上去了。

這些，在舞臺(tái)上大多用不上，但對(duì)我了解人物的身世、生活環(huán)境和由此形成的性格特征，則很有用。我開始明白了，秦仲義也是從封建世家里沖出來的，這是那個(gè)時(shí)代的新興資本家的特征。前面說過，對(duì)封建家族我了解一些，這樣，我所熟悉的開始在我不大熟悉的人物身上起作用了。

我對(duì)角色開始產(chǎn)生了心象。他很自信，甚至自負(fù)，傾全力干他的事業(yè)，這是主要之點(diǎn)。但不能演無休止的“全力以赴”，因?yàn)樯钪姓鎸?shí)的人不那樣，不能演那個(gè)概念。秦仲義，一個(gè)實(shí)業(yè)家，但還是保持著公子哥兒的模樣，是他身世門第造成的，他穿著、舉止都很講究，但他又不同于一般的公子哥兒，他身上裝飾品少，他不喜歡賣弄，不花那個(gè)功夫。這也反映秦仲義淡淡然的態(tài)度，這是他身上很重要的色彩。前面的例子，常四爺極大地觸犯了他的威嚴(yán)，我處理他并未發(fā)作起來，只淡淡然一絲冷笑……這可能更顯得自負(fù)，更使得王掌柜緊張為難了。秦仲義漫不經(jīng)心似的端詳茶盅的動(dòng)作，正是人物的習(xí)慣。照理，他家珍貴古玩陳設(shè)多得很，他都無意一顧，這市井茶館的小茶盅算什么？但就是這種隨手淡淡然地端詳著什么，成為他思慮事情時(shí)的習(xí)慣。而此時(shí)此地，又恰是他對(duì)常、王二人無聲的態(tài)度流露。

第一幕，我在較多處表現(xiàn)了秦仲義身上這種漫不經(jīng)心、淡淡然的態(tài)度。我想，這有可能是老舍筆下的這個(gè)人。他滿面春風(fēng)來到這個(gè)他不常來的地方，也本是他可以不親自來的。我想象他事業(yè)發(fā)展正得意，今天剛吃了幾杯水酒，就信馬由韁地親自來了，他來看房子，這是他事業(yè)計(jì)劃的一部分。但這段戲，只是在常四爺激怒了他以后，才簡單說了兩句實(shí)業(yè)救國的話。他自命抱負(fù)非凡，但對(duì)王利發(fā)只淡淡然開個(gè)“房租錢”的玩笑。

可能正是這種經(jīng)常對(duì)事物淡淡然的態(tài)度，有助于強(qiáng)調(diào)他性格主要之點(diǎn)，也可以有助于把人物必要的灑脫、風(fēng)流倜儻的氣質(zhì)（或曰人物的自我感覺）具體起來。

由此可見，在表演技法上，有這么種主張是很有道理的：從相反的方面尋找表現(xiàn)人物色彩的東西，往往更能突出人物性格的某些重要特征。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，人并不是直腸子。

生活積累、人物心象比較充實(shí)些了，但這還不一定就能體現(xiàn)出來。在初排《茶館》前的那兩年，我真花了些時(shí)間鉆研斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，對(duì)他晚年關(guān)于在動(dòng)作中分析劇本和角色的方法感到興趣。開排前，演員們做了一些人物小品，其中，我想了這樣一個(gè)表現(xiàn)人物關(guān)系的小品，和扮演龐太監(jiān)的童超等演員一起演，內(nèi)容大致是這樣的：秦仲義叫人給物色到一只絕頂出色的鵪鶉，偏巧被龐太監(jiān)看見了，也爭著想要，秦又不肯讓，中間人劉麻子來回說合，爭執(zhí)不下，但畢竟是秦仲義先買妥的，又肯出得極大的價(jià)錢，所以到底還是歸秦所有了。沖突是這么結(jié)束的：

秦把鵪鶉到手之后，立即吩咐人：“去，送給龐老爺?！边@表面人情實(shí)際更使龐難堪。

龐氣惱之下，說：“拿去給我炸了吃！”

秦好笑地回敬了一句：“龐總管，您好雅興！”

我們把這個(gè)小品就命名為《鵪鶉斗》。

這是發(fā)生在戲中情節(jié)以前的一段事。是在我對(duì)生活、對(duì)人物的觀察體驗(yàn)基礎(chǔ)上，想象結(jié)構(gòu)出來的，回過頭來，它又有助于演員把自己的體驗(yàn)捕捉得更實(shí)在，逐步觸及到人物的自我感覺和人物關(guān)系。它又比較有助于把秦與龐這一段重點(diǎn)戲的沖突具體化，成為兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的人的思想性格沖突，而不是單純表演“兩種勢(shì)力”的矛盾這個(gè)概念。

老舍先生的戲，尤其是《茶館》，寫得如此簡練，這就給演員留下很寬廣的創(chuàng)造余地，同時(shí)，也給演員帶來課題，要盡力去充實(shí)它，經(jīng)過一番功夫，使人物盡可能豐滿了，然后再提煉，從這個(gè)創(chuàng)造過程中尋求老舍先生的戲劇風(fēng)格。

1979年10月

附：79版茶館選段

本文選自《<茶館>的舞臺(tái)藝術(shù)》，北京人民藝術(shù)劇院《藝術(shù)研究資料》編輯組編，中國戲劇出版社，1980年。