《月亮與六便士》精讀第1天
來自麥家理想谷
谷主麥家說：讀書像交友，一本好書會讓我們的心靈少一分孤獨。讀書的長度是需要鍛煉的，當(dāng)你每天多增加一點閱讀量，你自然會習(xí)慣。
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在閱讀這本書之前，或許要先說明一個事實：那句大家耳熟能詳?shù)木渥?，其實并不是書里的?nèi)容。那為什么這個句子會一直被誤讀為書中的金句呢？要了解個中緣由，我們首先要了解作者毛姆的人生經(jīng)歷。
作為“20世紀(jì)擁有最多讀者的作家之一”，又被譽(yù)為“英文現(xiàn)實主義巨擘”和“故事圣手”，毛姆之所以能夠聲名鵲起，并非是因為他所撰寫的小說，而是因為他的劇作。
毛姆于1877年發(fā)表了文學(xué)處女作，此后，這位有過五年學(xué)醫(yī)經(jīng)歷的年輕人，決定棄醫(yī)從文，并在十年間兢兢業(yè)業(yè)，出版了五部長篇小說、一部短片小說集。但是，命運(yùn)女神并沒有因為他長年累月的勤奮和辛勞，而對他有所垂青。
銷量平淡無奇、版稅微少單薄、幾乎沒有什么社會反響可言，而來自生存的壓力卻不曾松弛過，在這樣的情況下，他過著捉襟見肘的日子也就不足為奇了。
經(jīng)濟(jì)的困窘、心血作品常年無人問津、甚至被不屑一顧，他心灰意冷了。
1907年，33歲的毛姆逐漸失去寫作信心了，他決定重操舊業(yè)，重新學(xué)醫(yī)，以便能夠成為一名遠(yuǎn)洋貨輪的隨船醫(yī)生，過上相對優(yōu)渥的生活。
就在此時，他時來運(yùn)轉(zhuǎn)了。毛姆創(chuàng)作的一部已經(jīng)被十七家劇院拒絕過的劇本，因緣巧合，卻在倫敦著名的皇宮大戲院上演了。數(shù)十年的寫作訓(xùn)練，深厚的文字功力，使得他的作品一旦被挖掘、被演繹，便勢如破竹，好評如潮，創(chuàng)造了史無前例的票房奇跡，轟動了整個倫敦城。
因為出人意料的喜劇情節(jié)、詼諧有趣的對白，毛姆備受觀眾推崇，也為各大出版商所重視。
但一向口無遮攔的他，并沒有因為出名就停止耿直的言論，因此得罪了不少故作高深的同行。有些宵小之輩熱衷于用各種刻毒語言來攻擊、撻伐毛姆的作品，這些惡評也確實給他帶去不少困擾。
1915年，毛姆的代表作《人性的枷鎖》出版后，甚至也有匿名評論短文，嘲諷這本書是“腐朽的現(xiàn)實主義”，書籍銷量也乏善可陳。但毛姆卻沒有因此改變自己對現(xiàn)實主義的堅持。
當(dāng)時，有一名評論家這樣評價了《人性的枷鎖》一書的主人公：
他像很多青年人一樣，終日仰慕月亮，卻沒有看到腳下的六便士銀幣。
毛姆很喜歡這個說法，便決定以《月亮和六便士》作為下一本小說的書名。
這句話后來在劉瑜的文章《另一種高度》里，被精簡為：“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮?！?/strong>
從此開始在網(wǎng)絡(luò)上傳播，但我們真正閱讀這本書，會發(fā)現(xiàn)書里并沒有這句話。
那么，《月亮與六便士》這樣一個有意思的書名背后，到底講述了怎樣的故事呢？
我們來看看故事梗概：
一位四十歲開始學(xué)習(xí)繪畫的證券經(jīng)紀(jì)人，放棄了優(yōu)渥的生活，拋棄了賢惠溫柔的妻子和可愛的孩子，為了追求藝術(shù)理想，忍饑挨餓，備受精神折磨，最后在與世隔絕的小島上結(jié)束生命。
這樣的簡述太過平面刻板，或許我們可以用代入法，試著回憶一下自己身邊的人。
你是不是也有一個這樣的朋友：
他年過四十，長相普通，缺乏氣質(zhì)，從事著一份銀行里的工作，誠實善良，但不善交際，偶爾開口說話，也乏味無趣；他供養(yǎng)著風(fēng)韻猶存的妻子和健康、活潑的孩子，是一個體貼的丈夫、慈祥的父親。半輩子來，他勤勤懇懇、安分努力，但也算不得有成就。
又或者，其實你自己就是這樣的一個人？
所有人都覺得，他的一生都將這樣按部就班地穩(wěn)定、幸福下去，身處普通的中產(chǎn)階層，把孩子撫養(yǎng)長大，體面地退休，過著衣食無憂的生活，度過這段快樂人生之后，壽終正寢、入土為安。
但如果有一天，你被告知，這個呆板、無趣的中年男人居然拋棄結(jié)婚十七年的妻子、尚未成年的一雙孩子，離家出走到巴黎去了，一分錢都沒有留下。
你是不是也會像書中的人們一樣，會感到震驚，并且第一反應(yīng)就是：
“我相信城里某家茶館有個女孩把工作辭掉了”、“到了這個歲數(shù)竟然還談情說愛，實在是叫人惡心?！?/p>
這個男人叫做斯特里克蘭，是本書故事的主人公。
正如我們前面所描述的，斯特里克蘭，一個看起來木訥、無趣的中年男人，他拋棄妻子跑到巴黎去，到底是如人們揣測的那般，有了情婦，還是另有所圖呢？
我們暫且按下暫停鍵，先來看看毛姆在這部作品里的一些寫作手法。
全書的第一句話是：“說實話，最初認(rèn)識查爾斯·斯特里克蘭時，我一點也沒有看出來他身上有什么不同凡響的東西?！?/strong>
這一句，以及文章里大量這樣帶有很強(qiáng)主觀體驗的句子，都為描述斯特里克蘭的故事，或做了鋪墊，或埋了伏筆，或鮮明地點明了立場。
雖然故事剛剛展開，但我們也能夠體會到，毛姆在對人物的塑造上，有意地進(jìn)行了虛化。
毛姆既沒有賦予主人公足夠鮮明的個性化特征，也不將他塑造成某種類型人物的典型代表，而是有意地通過他人口中的描述，將人物形象塑造得模糊不清，就像水墨畫上的遠(yuǎn)山背景意義，淡淡的。
這樣的塑造方式，也恰如故事的主角斯特里克蘭，在前幾章里給我們留下的印象：他就像白開水那樣寡淡，走在大街上匯入人群中時，就消失不見了。
【今日話題】
開篇就這樣無趣的斯特里克蘭，究竟是為了什么，放棄前半生的平淡、寧靜、舒適生活，跑到巴黎去了呢？是否正如大家所說，是為了愛情？
你呢，你現(xiàn)在的生活是你想要的生活嗎？和我們說說你現(xiàn)在的生活吧~
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讓我們一起期待明天的精讀，一起跟隨作者到巴黎去，解開以上幾個疑惑。
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