?山頂遠樹點葉畫法
—節(jié)選薛永年主編歷代名畫技法
古人云 遠山無皴，遠樹無枝一。范寬溪山行旅圖中這組山頂叢樹以濃墨畫枝葉，以枝帶葉，以葉兼枝彼此相融相接成形。其用筆生動且勁挺有力，密而不亂形態(tài)完整很好地一斂一住了叢樹后的山頂空間。
夾葉
夾葉法的種類有圓形、三角形、菊花形、介字形、個字形半菊花形等其組合方法與點葉一樣先組成一個字一介字一花形等形態(tài)再以一品字形的基本結(jié)構(gòu)組成小組有聚有散按疏密關(guān)系和小枝走向組成整樹
懂得點葉法的組織推列規(guī)律再學夾葉法就比較容 為有一些點葉如用雙勾法畫出就是夾葉但夾葉法仍有 它自身的規(guī)律雖然名目繁多，但是歸納起來不外乎兩大類型概括型夾葉這類 畫法是根據(jù)各種樹葉的形狀特征 匕概括為 兒何圖形如三角形圓形等具有裝飾意味
自然型夾葉即按自然界中某些樹葉的形狀如實地勾勒描繪如銅葉椿樹葉棕葉
夾葉畫法其要點在畫夾葉要見筆法 筆要有書寫的感覺端楷道 筆用力且筆筆送到提按間形成飽滿的結(jié)體不可草草而就
突葉畫法應根據(jù)畫面的不同風格或粗或組或巧，或拙要與整個畫風協(xié)調(diào)一致
夾葉法在寫意山水 數(shù)淡彩 在工整的山水畫中常填重彩重彩設色要注意把顏色點在勾線中間的空白處切忌覆蓋墨線重色填好后再用淡色在未填到的空隙處染一染使色彩連成一片不致有破碎之感夾葉設色常用石青石綠黃未砂石 等，可根據(jù)季節(jié)與氣候的不同選用。
寒林與從樹
三株以上為叢 至 四五株即成一林掌握了四五株成林的理法以此類推，也就能畫更多的樹林叢樹畫法各自不同但也有一些共同的規(guī)律可循一
其 樹有四季枯榮變幻故表現(xiàn)形式也各有不同
對應樹的榮落古人在筆墨規(guī)律上也做了相應的歸納：一無葉謂之寒林數(shù)點謂之初冬葉稀謂之深秋一遍點謂之秋林積墨謂之茂林 占 著于樹杪謂之春林清·龔賢畫訣
其二在變化中求統(tǒng)一關(guān)鍵在于運用好一個一相間一與一相融
相間即繁簡相 疏密相間，高下相間，大小相間輕重相間濃淡相間，枯濕相間，整散相間，虛實相間黑白相間 點葉與夾葉相一間點與線塊相間等等，運用好一個一間字雖一疏可走馬亦可成叢成林一密不透風一也不為窒塞
相融一 是 以相間為前提的，是有層次有條理基礎上的渾融正如清朝笪重光~畫筌所述一無層次而有層次者佳有層次而無層次者拙清朝盛大士谿山臥游錄所述一樹至四五株即成一林參差交互若相爭又若相讓然須有相爭之勢不可露出相讓之跡一所以，畫叢樹既要得勢有層次'又不能雜亂，更忌過于整齊而顯得刻一板單薄。
叢樹
叢樹面貌各異，往往點葉雙
日 洛 描繪也一勾與枯枝相間'高低
會比較細致具體 尤其是自元初一援書入畫一以來'筆墨表現(xiàn)上愈一顯豐富與靈動'對后世影響也是極其深遠。
遠樹
遠山須用遠樹遠山無皴，有皴亦當從略'遠樹無枝，有枝亦宜從簡。一一清·鄭績夢幻居畫學簡明一遠者疏平，近者高密一⌒傳王維山水論。傳統(tǒng)畫遠樹點法有橫點攢點剔松針'也有先畫淡墨大點再以焦墨破之亦或先畫濃墨點'再以濕墨糅之畫遠樹主要是把握好整體關(guān)系在形態(tài)上雖無須太多細節(jié)，但所蘊含的墨色層次十分豐富統(tǒng)一中求變化。
層巖叢樹圖軸
五代巨然本水墨縱一厘米桶厘米臺北故宮博物院藏 層巖叢樹圖軸
作者介紹
然 年不詳鐘陵一今江西進賢縣一人一說江 今江蘇南京人 重源并稱 董巨，自成一格兼具了南方的秀響與北方的偉岸養(yǎng)煙蹺景其作品中流露出的野選清靜之趣一 對元明情以至 的山水畫發(fā)展有極大影響
作品介紹
此畫整體以淡墨為主虛實有度筆明潔酣暢，體現(xiàn)了江南畫平淡秀潤的趣味林間小徑曲折遷回虛實相生意深遠煙霧迷漫于樹從問淡果淋漓墨氣秀出一深解嵐氣象
大都筆直姿態(tài)平簡 松淡畫樹葉用點葉法筆線 點葉均含水飽滿筆墨間有意用筆純厚圓潤從樹簡潔純美其中意味與二 常見的華美妝成之 成含雜木強調(diào)
技法特點一
變化之美的從樹 有不同的意趣。
畫山水畫之墨法：
山水畫學能入神妙者只此一法最為上上所謂無墨者 非全無墨也干淡之馀也干淡者實墨也無墨者虛墨也求染者以實求虛也虛虛實實一 墨之能事畢矣蓋筆墨能繪有形'不能繪無形，能繪其實'不能繪其虛山水間煙光云影，變幻無?；螂[或現(xiàn)或虛或?qū)?或有或無'冥冥中有 窈窈中有神，茫無定像雖有筆墨莫能施其巧故古人殫思竭慮開無墨之墨無筆之筆以取之無筆之筆氣也無墨之墨神也清·布 顏圖畫學心法問答
瀟湘奇觀圖中樹叢間云氣蒸蔚濕筆之中幾乎不見樹葉筆墨痕但是穿插間以幾個枝頭或顯露出樹干底部一 但不覺窒塞，反而給人空靈通透之感圖中叢樹便極具此種特征。
濕點
干皴，淡揉
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