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,白描畫中常用到的工具有勾線筆、墨、紙及硯臺,下面將介紹這工具的
特點(diǎn)
勾線筆用于以中鋒勾勒細(xì)而勻的線條,一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常見的勻線 筆、葉筋筆(常用來勻花鳥畫的葉筋)、紅毛筆等,依畫面的需要來選擇。
毛筆的使用方法：
使用毛筆前,用溫水將毛筆慢 慢地充分泡開;使用后再用水洗凈,放入筆簾或掛在筆架上,不能在水中長時(shí)間浸泡,否則容易失去筆鋒的彈性,縮短毛筆的使用壽命。勾線狼毫筆富有韌性,若沒有正確使用和保 管,它的特性也會(huì)減弱,畫出的作品效果也會(huì)大打折扣。
中國畫的墨色通常分為焦、濃、重、淡、清幾個(gè)不同的層次。用墨一般主要通過句射和 來體現(xiàn),通過墨色的濃淡色調(diào)變化來表現(xiàn)所描繪物象的節(jié)奏和韻律,因此要重點(diǎn)注意 時(shí)主次、輕重的變化,避免呆板。一般選擇耐水性強(qiáng)、書寫流利的一得閣墨就可以。
紙：
白描的用紙較為單一,都是使用熟宣紙作畫。由于熟宣紙?jiān)诩庸r(shí)用明礬等涂過,故紙質(zhì)較生宣紙更硬,吸水能力弱,因此使用時(shí)墨色不會(huì)洇散開來。
硯,也稱“硯臺”,是用來磨墨或盛墨汁的工具。筆、墨、硯三者是密不可分的,觀雖然 在“筆墨紙硯”的排次中位居最后,但從某些方面來說,其卻居領(lǐng)銜地位,所謂“四寶觀為 首 這是因?yàn)樗|(zhì)地堅(jiān)實(shí)、能傳百代之故。中國古硯品種繁多,如松花石觀、玉硯、漆砂 等在硯史上均占有一席之地。
婦擋句線的基本要求
白描中的線作為一種表現(xiàn)美的形式,無論是飄逸灑脫還是剛健雄渾,多強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵和意趣,而且非常注重其自身的獨(dú)立品格。中國畫的重要技法“十八描”就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。因此,初學(xué)者在練習(xí)白描時(shí),要以構(gòu)造出符合情感表達(dá)和主客觀高度結(jié)合的線條為目的。
線作為一種指示性的符號,反映在白描這種表現(xiàn)形式中,也并非簡單化和概念化的,而是包含了多種不同的表達(dá)因素,其中線的“骨力”是其最重要的一點(diǎn),也是白描內(nèi)涵的根本所在。
在中國畫中,線的變化大致分為兩種,一是線條本身的變化,即不同線形及用筆產(chǎn)生的線的粗細(xì)輕重、濃淡、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化;二是用線在畫面上的疏密、聚散、長短、取舍、前后穿插等,表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間、層次、節(jié)奏韻律及裝飾風(fēng)格。這兩個(gè)方面的結(jié)合形成了線的整體表現(xiàn)力 白描畫講究筆力,通過筆的力度的變化,產(chǎn)生輕重、強(qiáng)弱、快慢、虛實(shí)等具有 不同情緒的線條,古人講“入木三分”、“力透紙背”、“如折釵股”、“如屋漏 痕”等都是針對筆力和線的韻味而言的,影響尤其深遠(yuǎn)的是謝赫在其“六法論”中 對“骨法用筆”重要性的強(qiáng)調(diào)?？梢哉f,正是由于“骨”的精神與作用,才使得白 描畫中的線條在外形上擺脫了軟弱無力之態(tài),從而具備了強(qiáng)大的力感。所以,學(xué)習(xí) 白描時(shí),無論線條長短、粗細(xì)、疾徐,都要力求突出線條的“骨”,以氣運(yùn)筆,筆 到力到,一氣呵成,這樣才能生出自然的內(nèi)涵之美。
用線的基本技法 ：線條是工筆畫的基礎(chǔ),通過對線條的起、行、收的練習(xí),可以掌握線 暴本規(guī)律,在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行各種線條變化的練習(xí),熟悉不同筆毫 同用筆角度的變化規(guī)律,準(zhǔn)確把握指、腕、肘的運(yùn)行方向和力度,靈活運(yùn)P 挫、轉(zhuǎn)折、提按。線條應(yīng)變化豐富,要求多樣,重點(diǎn)要掌握中鋒運(yùn)筆,這樣 出挺健流暢的線條。
白描線條的筆法源于書法。每一條線在筆法上都有起筆、行筆和收筆三個(gè)階段 行筆和收筆的總體要求是:欲右先左,欲左先右,欲上先下,欲下先上,逆入平出含蓄而勁力內(nèi)斂。
濃淡
時(shí)色深重密在白中可用濃墨線條來表聯(lián),色彩淺者則多用淡墨線條來表現(xiàn)。如綠的荷時(shí)色重 而淺的粉紅荷花則宣用淡墨線條來表現(xiàn)
干溫
,面是千的圖的,如輕的花,為表現(xiàn)其柔,多用“干“線條。
粗細(xì)
對一個(gè)體用的來表,另外,背光的部分直程線 中,如遺感們強(qiáng)的,枝干的 的墨線來現(xiàn),在要主塑體一性 要注意表現(xiàn)其明隨的沒深生化,而且
常用的線描技法
中國古代繪畫中關(guān)于線描技法有“十八描”的總結(jié)。這十八描大致可以分為兩種類型,一種是無粗細(xì)變化的描法,這種畫法有高古游絲描、行云流水描、柳葉描、竹葉描、釘頭鼠尾描等。這類描法粗細(xì)無變化,壓力均勻。另一種是粗細(xì)有變化的描法,這種描法壓力不均勻,用筆有提按頓挫的變化,常見的描法有鐵線描橄欖描、戰(zhàn)筆描等。
此類描法適用于勻勒物象的外輪廊,如花瓣、葉子等一些流暢性較好的輪廓,線條墨色秀潤簡勁,細(xì)勁平直;根播不同的質(zhì)感則使用不同的表現(xiàn)手法,體現(xiàn)外柔內(nèi)剛的特征。
游絲描
此描法的線條用尖圓勻齊的中鋒筆尖畫出,有收有起,流暢自如,顯得細(xì)密綿長,富有流動(dòng)性。這是
種平滑、圓潤、流暢舒展的描法。
行云篪水描
此描法中鋒運(yùn)筆,筆法如行云流水,活躍飛動(dòng),有起有倒。
柳葉描
這種描法所畫線條狀如柳葉,輕盈靈動(dòng),婀娜多姿,使畫面呈現(xiàn)一種清新、靈動(dòng)、輕盈的美感。
竹葉搖
描法用筆起伏物明
和長短等變化來加以區(qū)分
釘頭鼠尾搖
此描法,落筆處如們之頭, 行筆
尾輕”。采用中勁力的筆法,當(dāng)法適合表現(xiàn)花測葉的轉(zhuǎn)處
折描
此線描類的特點(diǎn)是壓力不均勻,運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓,產(chǎn)生忽粗忽細(xì)的效果,適合表現(xiàn)枯干枯葉等粗糙質(zhì)地的物體。
鐵線描
此描法用中鋒圓勁之筆描址,是
回頓方折之意,如將鐵環(huán)
勻中略顯刻畫之痕跡。退合表現(xiàn)干的物體。
揪欖描
此指法用筆起盜極輕,頭尾錯(cuò) 中間沉著粗重,所畫線條如來 實(shí),故而有“微描”之名。用題 筆畫出,頭尾尖細(xì),中間的線程 如橄模,用筆最忌兩頭有力而中虛弱。
成筆描
此描法用筆要留而不滑,停面不 用。筆法簡細(xì)流利,線條量現(xiàn)出 折戰(zhàn)之感。
