回顧這幾天中最讓我開心的事，就是我終于去看了音樂劇《搖滾莫扎特》的現(xiàn)場(chǎng)。其實(shí)這是我第一次走進(jìn)劇場(chǎng)去看音樂劇，原因之一是因?yàn)榻衲曜妨司C藝《聲入人心》后，下定決心一定要去現(xiàn)場(chǎng)看一場(chǎng)音樂劇，正巧趕上了《搖滾莫扎特》全國巡演的大末場(chǎng)。雖然之前我也去劇場(chǎng)看過其它不同形式的舞臺(tái)藝術(shù)表演，但我不得不承認(rèn)這部音樂劇不但讓我更加了解音樂劇，也讓我真正看到它具有的顛覆般的創(chuàng)造力。
全劇講述了莫扎特17到35歲的經(jīng)歷，從他年少時(shí)因自由不羈無法忍受新上任教皇的古板無趣而和母親離開故鄉(xiāng)薩爾斯堡，前往歐洲另謀出路，到他在巴黎受挫,在維也納成名又失意，經(jīng)歷母親去世后返回家鄉(xiāng)，繼續(xù)堅(jiān)持自己的音樂，卻最終于35歲在失意潦倒中去世而結(jié)束。
乍看之下仿佛講了一個(gè)悲傷的故事，這么理解雖然也沒錯(cuò)，但《搖滾莫扎特》的獨(dú)到之處在于，它給這個(gè)故事賦予了完然不同的解讀。對(duì)于我們大多人來說對(duì)于莫扎特更鮮明的印象是——“天才”“一個(gè)偉大的音樂家”，而這樣認(rèn)知在把莫扎特送上神壇的同時(shí)也無形中疏遠(yuǎn)了他和大多數(shù)人的距離，但《搖滾莫扎特》一開場(chǎng)為我們所展現(xiàn)的并不是一個(gè)冷漠疏離的天才形象，而是一個(gè)極具少年氣且放蕩不羈熱愛自由的少年音樂家形象。
有了這樣極具吸引力的開場(chǎng)也讓我們深深陷入后面的劇情中。事實(shí)上這部劇的第一幕主要用來交代莫扎特從一個(gè)天才音樂家逐步經(jīng)歷事業(yè)與愛情的失敗，親人的離去又返回家鄉(xiāng)的故事，其實(shí)并無太大的人物沖突，極易落入拖沓無聊的俗套劇情，但本劇用緊密相連的快節(jié)奏敘事在交代劇情同時(shí)也把莫扎特對(duì)于音樂的無限熱愛與堅(jiān)持和滿懷赤誠的形象深深印入中觀眾心中，也為第二幕的矛盾沖突埋下伏筆。雖隨著第二幕的開場(chǎng)，本劇另一個(gè)重要人物宮廷樂長薩列里終于登場(chǎng)，相比莫扎特的自由奔放，薩列里則從出場(chǎng)就帶有一種高雅的貴族氣質(zhì)，而在我們大多數(shù)已知的影視或書籍作品中都把薩列里描述的為一個(gè)十惡不赦的惡人形象——他嫉妒莫扎特的天賦，散布謠言陷害莫扎特，最終使莫扎特陷入一個(gè)失意潦倒的境地。但在《搖滾莫扎特》中更加注重表現(xiàn)這個(gè)角色的復(fù)雜性，他嫉妒莫扎特的天賦，但同時(shí)沉迷于莫扎特的音樂；他陷害莫扎特卻也不斷遭受自己良心的譴責(zé)。而在歷史上，莫扎特與薩列里既互為知音也做了一輩子的對(duì)手，本劇在一定程度還原史實(shí)的同時(shí)也使人物形象更加豐滿。而這樣的人物塑造也用在了劇中的其他人物上，這使劇中的一個(gè)個(gè)配角更加鮮活起來，從側(cè)面也增加了主角莫扎特的真實(shí)性，所以說角色塑造是本劇的一大亮點(diǎn)。
《搖滾莫扎特》就如它的名字一樣，它并不是安安靜靜的講述一個(gè)天才的失意和離去，而是用激昂向上，引爆全場(chǎng)的音樂歌頌?zāi)囟虝憾k爛的一生。在短短2小時(shí)的音樂劇中，我們見證莫扎特對(duì)于自己音樂的那一份真誠的、永不停歇的追求與熱愛，也正是他對(duì)音樂的這種特殊情感使他成為那個(gè)時(shí)代真正的搖滾先驅(qū)?！稉u滾莫扎特》運(yùn)用現(xiàn)代與古典的音樂的結(jié)合，優(yōu)秀的服化道配置和緊密的故事結(jié)構(gòu),讓在場(chǎng)觀眾一起參與了莫扎特生命的狂歡，也讓這個(gè)久居神壇的音樂大師在那一刻為所有人留下最為深刻的印象，更是從對(duì)莫扎特這個(gè)角色本身看到對(duì)夢(mèng)想的不懈追逐和對(duì)生活決不屈服的心態(tài)。
當(dāng)場(chǎng)燈亮起，表演結(jié)束，才能真正懂得縱情生活才是所有人的心之所向！
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