江南古城紹興的中心，有一座始建于宋代的私家園林，那就是位于紹興市區(qū)魯迅中路318的沈園。沈園的園主系宋代越中大戶沈氏,所以又名沈氏園，位于紹興市區(qū)延安路和魯迅路之間，本系沈氏私家花園，故名。清乾隆《紹興府志》引舊志：“在府城禹跡寺南會(huì)稽地，宋時(shí)池臺(tái)極盛”。這“池臺(tái)”指的就是沈園。當(dāng)時(shí)沈園占地七十余畝，園內(nèi)亭臺(tái)樓閣，小橋流水，假山綠蔭，頗具江南特色，是“越中名園”。園內(nèi)有孤鶴亭、半壁亭、雙桂堂、八詠樓、宋井、射圃、問(wèn)梅檻、琴臺(tái)和廣耜齋等景觀，依據(jù)歷史面貌或沈園文化內(nèi)涵所需要，被有序地分布在沈園的古跡區(qū)、東苑和南苑三大區(qū)內(nèi)，形成了“斷云悲歌”、“詩(shī)境愛(ài)意”、“春波驚鴻”、“殘壁遺恨”、“孤鶴哀鳴”、“碧荷映日”、“宮墻怨柳”、“踏雪問(wèn)梅”、“詩(shī)書(shū)飄香”和“鵲橋傳情”等十景。
一處私人花園，經(jīng)歷如此歲月滄桑，至今仍得以流芳，全因?yàn)橐粍t千年不老的故事，一首催人淚下的《釵頭鳳》！南宋詩(shī)人陸游初娶表妹唐琬，夫妻恩愛(ài)；卻為陸母所不喜，陸游被迫與唐琬分離。公元1151年（南宋紹興二十一年）春，也即陸游與愛(ài)妻唐琬被迫分離七年后在此邂逅重逢。當(dāng)時(shí)，陸游已從母親之命另娶王氏為妻，唐琬也改嫁紹興名士趙士程。唐琬在征得丈夫同意后，在沈園置酒肴相待陸游。兩人在共敘離別情愁之時(shí)，陸游感慨萬(wàn)千，心如刀割。臨近分別時(shí)，陸游再也控制不住自己，將滿腔悲憤，提筆在照壁上題下了千古絕唱《釵頭鳳》：
“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”
詞的起首三句“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳”，完整地勾勒出了一幅和諧的春日花園夫妻把盞圖。“紅酥手”寥寥三字，不但活靈活現(xiàn)地描繪了唐婉為詞人把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐婉全身之美的作用，而且更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。“滿園春色宮墻柳”又為這幅春園夫妻把酒圖指出了一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐婉手臂的紅潤(rùn)酥軟，紹酒的澄黃清冽以及柳色的碧綠裊娜，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
接下來(lái)，詞意有了轉(zhuǎn)折“東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，就會(huì)破壞春容春色，詞的上層敘寫(xiě)了春情春景、無(wú)限美好，而到這，突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。正是這一“惡”，帶來(lái)最直接的后果，就是夫妻兩個(gè)的“歡情薄”，“一懷愁緒”，“幾年離索”，可見(jiàn)這“惡”有多厲害！這一“惡”應(yīng)該是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力，當(dāng)然，這“惡”勢(shì)力是否包含陸母在內(nèi)，我們不得而知。因?yàn)樵~人沒(méi)有明言，也不便明言，所以我們也就不好妄自猜測(cè)了。那就歸罪于“東風(fēng)惡”吧，是這“東風(fēng)惡”造成了美滿姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒(méi)有直接說(shuō)明，似乎也不便于明說(shuō)。詞意無(wú)窮，大有回旋的余地，這就有了留給了我們?nèi)ニ妓骱湾谙氲淖銐虻臅r(shí)間和空間。詞的上片直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，換頭三句“春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。“春如舊”呼應(yīng)上片的“滿園春色”，表明景物依舊，卻物是人非了。以前的唐婉，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，渾身煥發(fā)著青春的活力；而此時(shí)的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎會(huì)消瘦如此呢？寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又要在其間加一個(gè)“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)幔恐艘蛔?，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都明白地表現(xiàn)了出來(lái)。。“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)再見(jiàn)唐婉時(shí)的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片后半部分寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情。由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見(jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
(續(xù)前）
詞的最后幾句，寫(xiě)詞人與唐婉相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景。雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事：桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐婉，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢？明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài)；明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐婉的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次貫胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？還是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏就這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此突兀地結(jié)束。
據(jù)說(shuō)唐琬見(jiàn)詞衷腸寸斷，不禁淚下，回到家中一直沉浸在痛苦之中，難以自我解脫，悲不能自禁，遂提筆和詞一首：
“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！”
在和詞中，唐琬盡情訴說(shuō)自己對(duì)陸游的無(wú)限思念，“世情薄，人情惡”，導(dǎo)致兩人被逼分離，愁雨侵黃昏，春花容易落，唯有整日階以淚洗面，心事付素箋，卻又無(wú)法寄，只好獨(dú)自對(duì)著“斜欄”自言自語(yǔ)，這樣的日子，簡(jiǎn)直是比度日如年還要難上加難。在和詞的上片結(jié)句，唐婉一連迸出三個(gè)“難”，訴說(shuō)著別后的艱難！
下片起首遙應(yīng)上片的“世情薄，人情惡”，因而才“人成各，今非昨，病魂常似秋千索。”同樣地感慨離別重逢后的物是人非，“今”已早“非昨”時(shí)了，而自己的一縷芳魂，似“秋千索”那樣飄蕩不止，早已不受自己的控制。“角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！”結(jié)句依舊照承上片的后半部分，孤獨(dú)難眠，寒夜常常數(shù)著一更又一更的角聲，不能入睡，每每都到夜盡天白，輾轉(zhuǎn)反復(fù)，卻又怕別人動(dòng)問(wèn)，所以只能“咽淚妝歡”，這樣靠一“瞞”再“瞞”三“瞞”過(guò)的日子，又豈能長(zhǎng)久？
整首和詞就是向自心心上的愛(ài)人，哭訴自己幽思成疾的境況。已經(jīng)長(zhǎng)久經(jīng)受心靈折磨的唐琬，經(jīng)受此番精神刺激，身心再也無(wú)法承受，不久就在憂郁中去世。后人于是把這首和詞也題寫(xiě)在陸游詞的后面。陸游聞知此事，悲痛欲絕，心靈遭受深深的創(chuàng)傷，終生難以釋?xiě)?，沈園從此成了他對(duì)唐琬思念的承載，成了他夢(mèng)魂縈繞之地。晚年陸游歸于故地，凡逢沈園開(kāi)放之日，必入園中憑吊。在唐琬逝去40年之后的一天，陸游再一次來(lái)到沈園。此時(shí)的沈園，物是人非，陸游感慨萬(wàn)千，才作《沈園》詩(shī)二首：
“城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。”
“夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”
在陸游79歲時(shí)的一天夜里，陸游在夢(mèng)中見(jiàn)到了沈園，醒時(shí)又作絕句二首：
“路近城南已怕行，沈家園里更傷情。
香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。”
“城南小陌又逢春，只見(jiàn)梅花不見(jiàn)人。
玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。”
年至84歲時(shí)，陸游還是牽掛著沈園，再游沈園時(shí)又作《春游》一絕：
“沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁。
也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。”
詩(shī)人為懷念唐琬，追憶沈園之邂逅，一共留下了十多篇詩(shī)文。陸游一生創(chuàng)作了數(shù)萬(wàn)首的詩(shī)詞篇章，無(wú)疑是一位高質(zhì)高產(chǎn)的作家。但在同一地點(diǎn)寫(xiě)下如此眾多詩(shī)歌的并不多見(jiàn)。而且，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)近六十年，這悲劇的愛(ài)情，卻絲毫沒(méi)有因時(shí)間的流逝而稍有衰減，我們不得不感嘆這愛(ài)情的魅力。江南多古城，古城多名園，所謂“小橋流水人家”，作為“人家”的林園，在江南可謂是不勝枚舉。據(jù)清華大學(xué)EMBA、資深出版人、專欄作家、現(xiàn)代資訊傳播集團(tuán)董事長(zhǎng)邵忠的《江南名園錄》記載，在江南18個(gè)城市和古鎮(zhèn)中，夠得上名園條件的，就多達(dá)45個(gè)。但正因?yàn)檫@催人淚下的愛(ài)情故事和感人至深的詩(shī)詞，使得沈園在眾多的園林中脫穎而出，賦予了與眾不同的意蘊(yùn)。人們不僅將沈園作為懷念詩(shī)人的紀(jì)念地，而且還將沈園作為執(zhí)著愛(ài)情的寄托。人們現(xiàn)在所以到沈園，除欣賞古典園林之韻味外，更多的是去那里感受人世間的美好愛(ài)情，細(xì)細(xì)體味這愛(ài)情的真諦！
