在線薦稿記者博客聯(lián)系記者□贠冬鳴
悅己悅?cè)?，暗合大眾審美?xí)俗，是李春源先生藝術(shù)追求的主要特征。
李春源先生藝術(shù)創(chuàng)造之攻城略地，題材涉及山水和花鳥(niǎo)，其表現(xiàn)疆域?qū)掗?。即便是山水，亦能逸筆草草，扼住山地與荊棘最打動(dòng)觀者之剎那，并將這深情一瞥狠狠地定格在畫(huà)面；有的則像紐約街頭黑人流浪音樂(lè)家敲擊的鼓點(diǎn)，以密集敲擊來(lái)激發(fā)觀者的視覺(jué)神經(jīng)；有的則吸收北大荒版畫(huà)之濃烈色彩，完全剔除筆墨韻致，以紅、黃原色來(lái)堆砌山石及灌木，造成一種視覺(jué)上的壓迫感；有的完全是借用速寫手法作畫(huà)，畫(huà)筆如雕刻家手中之斧鑿，畫(huà)面筆道粗糲直白似有石屑飛濺，呈現(xiàn)畫(huà)家對(duì)山脈及植被的崇敬；有的盡管作品尺幅甚微，卻能呈現(xiàn)出一種宏大敘事，他所強(qiáng)調(diào)的是大感覺(jué)、大氣象，進(jìn)而給人的心靈以猛烈撞擊，并引觀者悄然駐足。
“胸有成竹”，似乎貫穿中國(guó)畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)造的始終，是一種常態(tài)顯現(xiàn)法則。畫(huà)家目視一張白紙，胸中自有萬(wàn)千布局，這便是人們所理解的“胸有成竹”。但李春源先生的筆墨所到之處，卻往往規(guī)避這種程式，而是類似高手間的對(duì)弈，己方并非先有縱橫捭闔般的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，而是根據(jù)對(duì)手棋子移動(dòng)區(qū)位而頭腦疾速做出反應(yīng)，是因勢(shì)利導(dǎo)不受胸中成竹所縛，是順其自然的，其過(guò)程亦是一氣呵成的。其首要目的，是盡情抒寫山石、溪流及灌木之精氣神，為筆墨注入不盡的血脈?；诖耍畲涸聪壬淖髌烦齾s蒼勁渾樸，布局平實(shí)，往往還呈現(xiàn)出某種生疏感，是情緒律動(dòng)之忠實(shí)記錄，亦常常植入主觀元素，是藝術(shù)家李春源自行設(shè)置的空間，而非攝影家鏡頭中的常態(tài)自然之剖面。
李春源先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，則反其道而行之。作品筆墨活潑，富于高度概括，既求形似亦重神似，更注重表現(xiàn)物象之精神。究其畫(huà)風(fēng)深層成因，皆是對(duì)大自然頂禮膜拜之孿生品。李春源先生虔誠(chéng)地朝覲大自然，筆墨縱橫間皆是不疾不徐地為自然傳神寫照。而其筆法，則一如其秉性和為人，看去淡泊恬然且樸實(shí)無(wú)華。李春源先生的書(shū)法功力超然，其花鳥(niǎo)作品以時(shí)常呈現(xiàn)“寫”的形態(tài)，且將干濕、疏密、長(zhǎng)短、濃淡等等元素加以糅合，顯現(xiàn)出超常的駕馭畫(huà)面能力。其畫(huà)作還不時(shí)引入西法，以水彩之清潤(rùn)手法及水味韻致入畫(huà)，看去匠心獨(dú)具。
藝術(shù)掘進(jìn)通?？煞秩N形態(tài)；其一，是傳統(tǒng)的延續(xù)；其二，是改良，在傳承基礎(chǔ)上作添加與修正；其三，則是進(jìn)入旁若無(wú)人的精神煉獄，熟稔傳統(tǒng)過(guò)后，再進(jìn)行革命與顛覆。通過(guò)解析李春源先生的作品，自會(huì)看出他因藝術(shù)走向的疾進(jìn)，而倍受巨大精神折磨。其藝術(shù)語(yǔ)匯的多樣性，則預(yù)示著他藝術(shù)創(chuàng)造的左沖右突，這也是真正的藝術(shù)家之必經(jīng)之路。應(yīng)該說(shuō)，李春源先生的藝術(shù)探索，大抵是不贊成“折衷”的。誠(chéng)然，“顛覆”需強(qiáng)大的勇氣與定力，而“改良”則同樣要靠非同尋常的膽識(shí)與策略。筆者以為，也許正是因?yàn)楫?huà)家對(duì)受眾審美習(xí)慣的試探與迎合，才四面出擊，才使語(yǔ)匯稍顯龐雜。
李春源先生剛過(guò)花甲之年，在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域尚屬壯年。我覺(jué)得，先生理當(dāng)舍九求一繼而再以一當(dāng)十，才能凸顯藝術(shù)之大氣脈，隨之形成大境界。先生悟性極高，那一天當(dāng)不會(huì)遙遠(yuǎn)。④6
下一篇
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
