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中國歷代繪畫大系

《明畫全集第十五卷陳洪綬》

??浙江大學出版社

“中國歷代繪畫大系（簡稱'大系'）”，是一項首次在全世界范圍內(nèi)對現(xiàn)存的中國歷代繪畫作品進行全面系統(tǒng)的調(diào)查、整理、考證、研究、出版的國家級重大文化工程。

“大系”先后編纂出版《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》共計62卷230余冊。這部皇皇巨冊入編作品豐富，畫面精美，題跋、印章清晰，集鑒賞性、學術(shù)性、收藏性于一體，為欣賞中國古代繪畫，厘清其真?zhèn)魏土鱾魈峁┝?strong>清晰、權(quán)威的傳世圖像，是目前研究中國藝術(shù)史和文化史的“百科全書”。

“中國歷代繪畫大系”部分出版圖書

最近，“大系”推出了《宋畫全集·第四卷·臺北故宮卷》（6冊）、《明畫全集·第四卷·沈周》（5冊）、《明畫全集·第五卷·文徵明》（4冊）等卷冊，眾多著名的博物館、圖書館、高等院校，以及關(guān)心和支持“大系”的讀者紛紛咨詢、購藏，受到了社會各界的普遍好評。

近期，“大系”又推出了重磅的一卷——《明畫全集·第十五卷·陳洪綬》（3冊）！

《明畫全集第十五卷陳洪綬》/全3冊/浙江大學出版社

晚明人物畫的主宰畫家：陳洪綬

在明代乃至整個中國繪畫史上，陳洪綬是一位獨樹一幟、卓爾不群的畫家。他不僅畫風獨特，而且同時涉獵山水、花鳥、人物諸多畫種。

就題材而言，他于元代以來山水獨重之際，復興了晉唐兩宋的人物畫傳統(tǒng)；在形式上，他于文人傳統(tǒng)的皴法之外，別揭晉唐以來不同類型的筆描，并予以創(chuàng)造性的改造；在風格上，他一變晚明所推崇的“溫雅中正”之意趣，開創(chuàng)了后人所稱的“古怪奇駭”的新風。

《明畫全集第十五卷陳洪綬》/全3冊/浙江大學出版社

作為晚明“變形畫風”的代表人物，在某種意義上，陳洪綬正是晚明社會多重征候相互作用而形成的一個歷史“鏡像”。

《明畫全集第十五卷陳洪綬》/全3冊/浙江大學出版社

晚明“變形畫風”是很受追捧的一種藝術(shù)風潮，中國古代書畫拍賣的世界收錄，就是由晚明“變形畫風”的吳彬創(chuàng)造的！

作為晚明“變形畫風”的領(lǐng)銜畫家、被高居翰贊為“晚明人物畫的主宰人物”、“晚明最偉大的畫家”之一的陳洪綬，既在明代繪畫史書寫了濃墨重彩的一筆，也對近現(xiàn)代中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，深受廣大藝術(shù)愛好者、收藏家的喜愛！

《明畫全集第十五卷陳洪綬》/全3冊/浙江大學出版社

明陳洪綬《問道圖》

故宮博物院藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《問道圖》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《五洩山圖》

克里夫蘭藝術(shù)博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《五洩圖》/克里夫蘭藝術(shù)博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《仿吳道玄乾坤交泰圖》

浙江省博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《仿吳道玄乾坤交泰圖》/浙江省博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

陳洪綬：繪畫藝術(shù)風格

陳洪綬（1599-1652），幼名蓮子，字章侯，初號小凈名，三十余歲后乃號老蓮；明亡后，又號云門僧、九品蓮臺主、悔遲、弗遲、勿遲等。他于明萬歷二十六年十二月（1599年1月）出生于浙江紹興府諸暨縣楓橋鎮(zhèn)。

陳洪綬畫科頗廣，兼長山水、花鳥、人物多門，但用力最勤、也最足定義其畫史地位的，乃是其人物畫。如高居翰（James Cahill）所說，若討論明代的山水畫須以與董其昌的關(guān)系為尺度，那么討論明代的人物畫則須以與陳洪綬的關(guān)系為尺度。這一定位，大體代表了清代以來藝術(shù)史界對陳洪綬繪畫成就的認可。

（一）人物畫

陳洪綬的獨特貢獻是，在響應(yīng)晚明俗文化所催生的視覺需求的同時，也響應(yīng)了董其昌等人所塑造的文人趣味，從而使得明中葉以來被邊緣化的人物畫科，再次贏回了尊重。人物畫創(chuàng)作貫穿于陳洪綬的丹青生涯。以類型劃分，其繪畫人物可包括釋道人物、歷史或傳說人物、當代人物。

其早期的作品，大約包括了少年至萬歷四十八年（1620）前后的創(chuàng)作，總的特點是線若游絲、圓轉(zhuǎn)舒長，背景則空素無物，如《白描水滸葉子（三十六開）》《九歌圖》《山水人物花卉圖（十二開）》及《準提佛母法像圖》等作品。這些特征，當是其早年師法唐宋畫稿的石刻拓本所致，人物造型受到江浙地方神祇和俗文化圖像的啟發(fā)。

明陳洪綬《仿吳道玄乾坤交泰圖》/浙江省博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

陳洪綬的中期創(chuàng)作，大約跨越早期之結(jié)束至第二次北京之行的二十余年，其間他遭遇了喪妻與科舉失利等挫折。這一時期的風格，雖延續(xù)了早期筆法圓方并出的特點，但漸趨狂放、夸張，頗見自信之增強。如《宣文君授經(jīng)圖》，雖衣褶仍作早期之圓勁，卻一掃拘謹而呈夸張、飛動之態(tài)，已隱見晚期“古怪新奇”的特點。至于方筆的類型，則在線條更見純浄的同時，又時作幾何化的、痙攣式的方折，如《蘇李泣別圖》。這種夸張的筆法，后頗為“海上四任”所繼承。

在人物造型上，由于陳洪綬這一時期與戲曲圈友人交游頻密，所繪人物畫也常見融入舞臺表演的因素。如《徐文長先生批評北西廂記》版畫、《楊升庵簪花圖》、《節(jié)義鴛鴦冢嬌紅記》《張深之先生正北西廂秘本》插圖等，皆借用了戲劇圖式，以強化與觀者的心理交流。

明陳洪綬《醉吟圖》/香港藝術(shù)館虛白齋藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

從第二次北京之行至去世的十余年，乃陳洪綬藝術(shù)生涯的晚期，伴隨著心境的轉(zhuǎn)折，其繪畫創(chuàng)作進入了鼎盛階段。晚年的陳洪綬，創(chuàng)作了大量風格化的高士圖，他用高古游絲描或鐵線描，繪文士坐于石案石幾間，或品茶，或讀書，或沉思，或飲酒。如《停琴品茗圖》（朵云軒藏）、《高士圖》（上海博物館藏）、《抱琴采梅圖》（上海博物館藏）、《蕉林酌酒圖》（天津博物館藏）、《西園雅集圖》（故宮博物院藏）等皆屬此類。

明陳洪綬《生魯居士四樂圖》/瑞特保格博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

畫中人物或坐或立，神情專注而淡定，形象高古拙逸，有雖幻亦真、雖真亦幻的獨特效果。從畫中題跋和陳洪綬此期詩文可知，此類繪畫的創(chuàng)作意圖在于構(gòu)筑畫家心靈休憩的空間，正如其《題畫》所言：“我有入山心，于此作畫寓。”

由陳洪綬這期間畫風的變化及其晚年畫論頗執(zhí)唐人為說看，他在北京“縱觀”的“大內(nèi)畫”中，必包括了晉唐古跡，如傳為唐代閻立本所作的《歷代帝王圖》（波士頓藝術(shù)博物館藏）等。

這一經(jīng)歷對其晚年創(chuàng)作的影響是，原先較近于浙派的重筆方折風格漸漸隱去了，而早年受李公麟影響發(fā)展出的圓筆細勁風格則獲得了強化，并進一步提升為承自晉唐傳統(tǒng)的“春蠶吐絲”式——與早中期筆法的寓方于圓不同，這種線條多圓轉(zhuǎn)、寧靜，有清柔高古、平淡沖和的氣質(zhì)。

明陳洪綬《飲酒讀書圖》/上海博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

在背景設(shè)計上，他也更多采用晉唐式的空素，同時又斟取當時流行的文房器具入畫，既襯托人物之身份和性格，也響應(yīng)了時代的視覺趣味。在人物造型上，則強化了后來學者所稱的“變形夸張”，這一特點又往往體現(xiàn)于人物頭大身小的特殊比例。按照圖像心理學的研究：頭大身小則有寬徐、樸拙的趣味。陳洪綬的晚年創(chuàng)作頗追求古拙之趣，這種身形比例的設(shè)計，顯然是有意為之。

明陳洪綬《雜畫（八開）》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

此外，人物面部表情與手勢的處理，也更多地融入了戲劇表演因素，從而在古質(zhì)、拙趣中呼應(yīng)了當時的視覺文化趣味，使得畫面在文人氣的疏離感與世俗化的視覺表達中得到了精妙的平衡。

值得一提的是，不少研究者將陳洪綬這種夸張怪誕的風格特征取向，稱為晚明時期的“變形主義”畫風。陳洪綬筆下人物的扭曲變形，并不是其缺乏造型能力所致。相反，人物畫以極怪而求極似，通常需要超強的造型能力才能做到。

對于陳洪綬而言，實有“求之于物象之外”的觀念用意，反映了其獨特的美學訴求和精神特質(zhì)。

在陳洪綬的肖像畫作品中，還有一個值得關(guān)注的有趣現(xiàn)象。翁萬戈注意到，傳世有陳洪綬多件合制畫作，題款中稱“衣冠”“泉石”乃陳洪綬所繪，“傳寫”（面部刻畫）、“設(shè)色”則由他人（如其子陳字，門人嚴湛、李畹生、陳虞胤等）完成。

明陳洪綬《華山五老圖》/首都博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

這種師徒合作的商業(yè)性繪畫，在陳洪綬絕意仕途之后十分常見，更集中見于順治六年（1649）前后。蓋就繪畫創(chuàng)作的方法類型而言，陳洪綬乃近于晉唐傳統(tǒng)，即師父主要負責形象輪廓與人物衣紋的勾勒，賦色多由徒弟完成。故陳洪綬以師徒合作的方式作畫，原有其內(nèi)在的理路，不可以尋常理解的“真?zhèn)巍币曋?/section>

（二）山水畫

陳洪綬雖以人物名家，但山水與花鳥也是其藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。唯與人物之初師李公麟不同，陳洪綬的山水，是從藍瑛起步的。由于陳洪綬較藍瑛早去世十二年，與藍瑛的交往幾乎貫穿其一生，故其畢生的山水創(chuàng)作，都或多或少有藍瑛的影子。

明陳洪綬《雜畫（八開）》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

受董其昌畫論的影響，晚明的山水以沖淡蕭閑為追求，用筆疏松干淡，注重肌理的皴染。而陳洪綬的山水畫與之迥然有別，其山石表現(xiàn)多注重勾染，少用皴法；設(shè)色處理，強調(diào)畫面色調(diào)的冷暖和諧；構(gòu)圖拙中寓巧，有很強的裝飾性。

總體而言，陳洪綬的山水畫并非專師藍瑛一脈，而是心慕手追宋元古人，集眾之長而形成自家面目。

（三）花鳥畫

陳洪綬的花鳥，或初師長于此科的張爾葆與孫杕。二人皆宗五代與北宋的寫生傳統(tǒng)，作風較為工謹、保守，陳洪綬早年的花鳥畫創(chuàng)作也體現(xiàn)了類似特點。其壯年時期的花鳥畫風，與藍瑛、孫杕較為接近，石學藍瑛、竹似孫杕，同時糅合了藍瑛的雄放與孫杕的輕靈，而寫生細膩之處又超越兩人，直向崔白、宋徽宗取法。

明陳洪綬《繪畫鴛鴦圖》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

晚年則愈趨于簡，用粉輕薄，不似早期之厚重，著色也不復追求不同色調(diào)的對比，而是趨于平淡，唯簡而愈備，淡而愈濃，技法臻于化境。

在題材選擇上，陳洪綬的花鳥畫以老梅、水仙與雙鉤竹為多，要之皆為古時文人韻士用于投射其人格理想的主題。因其平生最愛梅花，故諸花之中畫梅最多，又喜以老枝嫩蕊相襯；其次是水仙，學于趙孟堅，取其凌波飄逸之態(tài)。

總體而言，陳洪綬的花鳥畫早年多宗宋人，畫風平實嚴謹；中年既有宋人法度，又不失唐之韻致和元之簡淡；晚年則由“神”入“化”，呈現(xiàn)出與山水、人物畫相一致的風格取向。

明陳洪綬《橅古圖冊》

克里夫蘭藝術(shù)博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《橅古圖冊》/克里夫蘭藝術(shù)博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

陳洪綬：藝術(shù)地位與影響

陳洪綬在后世雖享大名，但在他生活的晚明清初，其名聲似主要顯于浙江一地，當時的畫史或不載其名，或僅有簡單的評價。其中的原因，當是此時畫壇猶以董其昌為標準，而陳洪綬的風格是易被排斥的。

他被樹為晚明的繪畫大師，是其身后周亮工、毛奇齡、朱彝尊等人構(gòu)建的結(jié)果。由于其繪畫的質(zhì)量，他的聲名被確立之后，即日顯其著。

陳洪綬的影響，最早主要在他生活的越地。其生前的追隨者中，今可考者有其妾胡華鬘、兒子陳字、女兒陳道藴、妻弟來呂禧及弟子嚴湛、沈華范、陸薪、馬正信、魏湘、祝天祺、丁樞等。人數(shù)之眾，已儼然構(gòu)成一地方性畫派。至清初蕭山人毛奇齡時，稱其“海內(nèi)傳模（洪綬）為生者數(shù)千家”，影響所及，甚至有朝鮮、日本人士“購蓮畫，重其值”。

清陳字《青山紅樹圖》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

盡管毛氏慣好大言，未足盡信，但由現(xiàn)今可考的畫學文獻和畫跡資料看，在毛氏生活的時代，陳洪綬的畫名逐漸遠播。但他畫史地位的真正形成及其影響的擴大，則發(fā)生于十八、十九世紀，如張庚《國朝畫征錄》評曰，陳洪綬“畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細勁，兼有公麟、子昂之妙，設(shè)色學吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋三百年無此筆墨也”。這一評價，代表了自十八世紀以來逐漸確立的關(guān)于陳洪綬畫史地位的共識。

隨著地位的確立，陳洪綬的追隨者日見其眾，其中最為人知的便是清末“海上四任”。此四家畫人物皆以陳洪綬為宗，代表了陳氏一派歷經(jīng)兩個世紀所結(jié)的最大碩果。

明魏湘《花卉圖（六開）》/浙江省博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

進入現(xiàn)代后，謝稚柳、程十發(fā)等人早年都從陳洪綬的作品中汲取了靈感；陸儼少的梅花畫法，也明顯借鑒了陳洪綬的花鳥?？梢婈惡榫R畫風歷經(jīng)三百余年而未衰，已成為自清代以來中國畫領(lǐng)域的重要傳統(tǒng)之一。

明陳洪綬《荷花鴛鴦圖》

故宮博物院藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《繪畫鴛鴦圖》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《華山五老圖》

首都博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《華山五老圖》/首都博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《何天章行樂圖》

蘇州博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《何天章行樂圖》/蘇州博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

陳洪綬：海內(nèi)外50余家文博機構(gòu)187件作品

《明畫全集第十五卷陳洪綬》/全3冊/浙江大學出版社

《明畫全集第十五卷陳洪綬》館藏

國內(nèi)包括：

故宮博物院上海博物館

遼寧省博物館吉林省博物院

武漢博物館浙江省博物館

中國美術(shù)館首都博物館

天津博物館青島市博物館

南京博物院蘇州博物館

四川博物院山東博物館

重慶中國三峽博物館福建博物院

安徽博物院揚州博物館

鄭州博物館無錫博物院

廣州藝術(shù)博物院廣東省博物館

香港藝術(shù)館虛白齋香港中文大學文物館

君匋藝術(shù)院榮寶齋

紹興博物館濟南市博物館

西泠印社揚州博物館

中國美術(shù)學院上海文物商店

朵云軒廣西壯族自治區(qū)博物館

杭州博物館上海中國畫院

沈陽故宮博物院天津市文物公司

天一閣博物館溫州博物院

海外包括：

大英博物館

大都會博物館

瑞特保格博物館

波士頓藝術(shù)博物館

克利夫蘭藝術(shù)博物館

火奴魯魯藝術(shù)博物館

佛利爾·賽克勒美術(shù)館

舊金山亞洲藝術(shù)博物館

斯德哥爾摩遠東文物博物館

印第安納波利斯藝術(shù)博物館

柏林國家博物館亞洲藝術(shù)館

《明畫全集·第十五卷·陳洪綬》（全3冊）

- 目錄 -

- 第一冊 -

- 第二冊 -

- 第三冊 -

明、清陳洪綬、華巖《西園雅集圖》

故宮博物院藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明、清陳洪綬、華巖《西園雅集圖》/故宮博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《蕉林酌酒圖》

天津博物館藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《蕉林酌酒圖》/天津博物館藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

圖書凡列

《明畫全集·第十五卷·陳洪綬》在編輯上充分體現(xiàn)入編作品的整體與細節(jié)，通過整體圖、原大圖和局部放大圖三個層次進行展示：

一
“中國歷代繪畫大系”是中國古代繪畫總集，現(xiàn)入編作品上起先秦，下至清代，為紙、絹（含帛、綾）、麻等材質(zhì)畫作?！睹鳟嬋罚ㄒ韵潞喎Q《全集》）為其中斷代集成之一。
二
《全集》入編作品均為海內(nèi)外文博、宗教等機構(gòu)藏品，按畫史脈絡(luò)，以代表性的畫家或風格、地域流派分卷。對于生卒跨朝代的作者，一般以其主要活動或成名時間為依據(jù)，入編相應(yīng)卷冊。
三
作品入編原則沿用收藏機構(gòu)著錄或意見（包括作品真?zhèn)渭跋嚓P(guān)信息），個別作品采用新近研究成果。其中國內(nèi)的絶大部分作品已經(jīng)中國古代書畫鑒定組鑒定。在本卷作品說明中，凡標入編《中國古代書畫目錄》的，當時被定為真跡；入編《中國古代書畫圖目》的被定為佳品；入編《中國繪畫全集》的被定為精品。
四
各卷冊作品編排大體按作者生年（不詳者以主要活動時間）先后為序，同一作者按作品年款時間先后為序，無年款及佚名作品按收藏機構(gòu)名稱的中文音序編排。作品構(gòu)成復雜者，酌情而定。
五
作品圖版按整體圖、局部縮小圖、原大圖（或局部原大圖）、放大圖（或局部放大圖）編輯。手卷題跋中若有大段空白，以三毫米圖版間隙標示。
六
作品基本信息包括時代、作者、作品名稱、材質(zhì)、水墨或設(shè)色、尺寸、收藏單位、圖版攝影者等內(nèi)容，以中、英、日三種文字，標注于作品整體圖的圖版頁。
七
各卷設(shè)“概述”，介紹本卷相關(guān)內(nèi)容；部分作品撰寫說明。作品款識、題跋均釋文列出；作者署款以原大或縮小單獨列示；印章以原大刊印并釋文。
八
各卷參考文獻列于卷末；各冊索引列于冊尾。

明陳洪綬《雜畫圖（十二開）》

南京博物院藏

收錄于《明畫全集第十五卷陳洪綬》

明陳洪綬《雜畫圖（十二開）》/南京博物院藏/圖片攝自《明畫全集第十五卷陳洪綬》

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