當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)上最著名的幾位當(dāng)代繪畫藝術(shù)家之一其在學(xué)術(shù)上也普遍受到高度認(rèn)可在現(xiàn)今的當(dāng)代藝術(shù)界，極少有畫家能像多伊格一樣不但深受全世界重量級(jí)收藏家們的青睞，且影響力如此深遠(yuǎn)。由90年代至今20幾年來，多伊格不但越來越受到學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的雙重重視，其創(chuàng)作的風(fēng)格更是影響了近二十幾年來新生代藝術(shù)家不知凡幾。不要說歐洲、美國(guó)、日本有多少年輕藝術(shù)家「大力引用」、「套用」他的風(fēng)格作畫，甚至連許多華人中生代、新銳藝術(shù)家，也都受其影響甚深，「借鑒」手法相當(dāng)明顯，也在市場(chǎng)上甚受歡迎。在2017年多伊格還成為白教堂畫廊「藝術(shù)偶像獎(jiǎng)」的得主。多伊格借鑒攝影與電影中許多近代才發(fā)展出的構(gòu)圖與表現(xiàn)手法，經(jīng)由來自有所揀選的照片和電影圖象，融合了他在各處居住旅游的個(gè)人記憶，創(chuàng)造出有著鮮明性格，結(jié)合幻想、寫實(shí)與些微抽象的有趣繪畫。歸納言之，他的作品集結(jié)了多項(xiàng)如寧?kù)o、永恒、緊張感、不祥等心理性特質(zhì)，加上成熟藝術(shù)家才能表現(xiàn)出的穩(wěn)定自信的手繪感、特殊構(gòu)圖視角與色感，表現(xiàn)出時(shí)間流逝性與敘事張力，這種集結(jié)多樣復(fù)雜元素并成功揉合于同一件作品中的功力，是其他藝術(shù)家難以項(xiàng)背的杰出成就。我的繪畫從來不是從我的直接經(jīng)驗(yàn)得來，而更多來自于想象空間。還原真實(shí)或現(xiàn)實(shí)從來不在我的考慮范疇之內(nèi)。創(chuàng)作于1990年的《白色獨(dú)木舟》，是多伊格魔幻般現(xiàn)實(shí)主義的代表性作品。畫面中一艘白色獨(dú)木舟在夜里獨(dú)自發(fā)光，停駐在寧?kù)o的湖中央，枯枝、樹木、月光、星空、云霧、光影，將夜色點(diǎn)綴得燦爛繽紛。水映光怪陸離的景象，腐爛的樹樁攪亂湖面漂浮的殘?jiān)c藻類植物，不見人跡的若隱若現(xiàn)的小木屋。使那白色獨(dú)木舟與陷落的人影，更顯出無(wú)涯、孤寂和絕望。
多伊格的風(fēng)景畫富于層次，不論形式上還是觀念上，都借鑒了一系列歷史上藝術(shù)家的作品，從蒙克和莫奈，到博納爾和克里姆特。
盡管他的主題清晰，但是他的手法和不平衡構(gòu)成渲染了一種令人不安的奇異夢(mèng)幻。紐約邁克爾·維爾納美術(shù)館的戈登·委內(nèi)克拉森說：“我總是認(rèn)為他不是在用圖像畫畫，而是用觀念在畫。他找到他喜歡的，然后用各種不同的方法調(diào)整畫面?！?/span>
彼得·多伊格善于捕捉瞬間的寧?kù)o，在他的畫作中，能進(jìn)入一種人們立刻被吸引住的好幾種感覺的空間，畫面運(yùn)行著記憶的構(gòu)造、氛圍、色彩，表現(xiàn)著我們熟悉的一個(gè)建筑的細(xì)節(jié)和一個(gè)風(fēng)景的細(xì)節(jié)的意外碰撞，表現(xiàn)出敘事性和抽象化，讓人回想起藝術(shù)史和現(xiàn)實(shí)中的熟悉的元素。
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