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知天下便知你我在哪里，知他人便知你我何等優(yōu)劣，
知過去便知你我需要努力的將來，
世界之大如同一家，不分你我不分國界，你我同屬于智慧的人類。
情感是人類的產(chǎn)物，藝術(shù)是產(chǎn)物中的精華，
讓你我尊重藝術(shù)的創(chuàng)造，更尊重胸懷世界的你我！

大眾藝術(shù)網(wǎng)已經(jīng)走進(jìn)第五個年頭，

感謝不離不棄、棄而走之的新老朋友們，

愛也好，嫌也好，

藝術(shù)本身就是一種信仰、教育和奉獻(xiàn)，

是人生的一種責(zé)任，

是人生的一門功課，

是人生的精神世界，

是人生的共同財富。

當(dāng)物質(zhì)的饑餓得不到滿足時，

那藝術(shù)就什么都不是，

當(dāng)你不想打開自家的門戶時，

那世界就什么都不是。

當(dāng)你只想活在自己的世界里，

那他人就什么都不是。

放眼世界，人類就是一個家庭，

不分你我，共同創(chuàng)造，共同分享。

世上有一群人造福著人類的精神世界，

讓我們不寂寞、不平庸、不饑餓。

大眾藝術(shù)網(wǎng)盡藝術(shù)的天職，

胸懷世界，為您開啟世界之窗，

為藝術(shù)執(zhí)著而奮斗的藝術(shù)家們點個贊！

感謝一路有您，

大眾藝術(shù)網(wǎng)不會孤單，才有動力！

—— 大眾藝術(shù)網(wǎng) / 應(yīng)為平（旅美油畫家、瓷畫家）

聲明：

本平臺是致力于《世界藝術(shù)》推廣的公眾平臺，讓世界藝術(shù)與我們對話，人類命運共同體、世界地球村概念是當(dāng)今時代的聲音，如果你不認(rèn)同請移步。謝謝！

Richard Diebenkorn

理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn），美國著名抒情抽象表現(xiàn)主義畫家。

迪本科恩（1922年出生）的繪畫對戰(zhàn)后時代的深刻的抒情抽象，喚起了加州閃爍的光芒和廣闊的空地，他幾乎在那里度過了他的一生，迪本科恩1993年在伯克利的家中去世。終年71歲。

迪本科恩的經(jīng)銷商，曼哈頓M.Knoedler公司的勞倫斯·魯賓說，原因是長期患病后呼吸衰竭。在過去的兩年里，兩輪心臟直視手術(shù)、肺炎和一輪放射療法使迪本科恩步履蹣跚，呼吸困難，最終他的創(chuàng)作努力僅限于在臥床時創(chuàng)作的繪畫和其他小規(guī)模作品。即使是這些，在他喜歡的柔和、漂白的顏色中，也常常顯示出巨大的規(guī)模。

從迪本科恩事業(yè)的開始，在20世紀(jì)40年代末，他贏得了崇拜者和廣泛的展覽。但他與紐約之間的距離，無論是生理上還是心理上，往往使他與藝術(shù)界的時尚格格不入，這在許多評論家中要么是驚愕，要么是漠不關(guān)心。20世紀(jì)50年代，當(dāng)抽象表現(xiàn)主義在紐約方興未艾時，迪本科恩從抽象轉(zhuǎn)向具象。當(dāng)波普藝術(shù)在20世紀(jì)60年代使具象成為時尚時，他又回到了抽象。

迪本科恩沒有學(xué)派，也沒有周圍的圈子。他是一個謙虛、體貼、私密的人，創(chuàng)作出了一個明顯的私人和深思熟慮的藝術(shù)風(fēng)格。他喜歡穿燈芯絨和帶紐扣的襯衫，他有一種教授般的、認(rèn)真的、不拘一格的態(tài)度，這與索霍區(qū)精明的藝術(shù)家和企業(yè)家的陳詞濫調(diào)恰恰相反。他傾向于把自己的大身軀駝起來，以使自己不那么威嚴(yán)，而且說話時通常是斷斷續(xù)續(xù)的，常常把話說回來修改或改正一句話。

力量和好奇心

這是迪本科恩繪畫的精神。他的摘要包括第二次思考，奔騰，刪除和修正。他的許多圖像都包含了相同的元素：線條和條紋的支架、重疊的平面和大氣的色彩面紗，通過這些色彩可以感知活動的層次。其效果是一種形式上的建筑，其中的美與細(xì)工的復(fù)雜程度和整體設(shè)計有著同樣的關(guān)系。他的作品的力量和好奇心也包含了一種內(nèi)在的矛盾，即猶豫不決、沖突和修補可能成為這種感性和誘惑繪畫的本質(zhì)。

在迪本科恩最后的幾年里，直到疾病迫使他住在伯克利的一套公寓里，他的大部分時間都是和妻子菲利斯一起住在加利福尼亞州北部小鎮(zhèn)希爾斯堡（Healdsburg）的兩層簡易白色別墅里，他們于1988年從洛杉磯搬到這里。

在一個改裝車庫里的工作室里，迪本科恩可以眺望郁郁蔥蔥的葡萄園和亞歷山大山谷對面的群山。他說，這一景象讓人想起了普羅旺斯的風(fēng)景，而普羅旺斯的一位主要英雄塞尚的作品受到了啟發(fā)，像塞尚他的抽象作品以平衡、控制、非凡的誠實和苦心經(jīng)營為特點。馬蒂斯是另一位對迪本科恩影響最深的藝術(shù)家，也是他最常被聯(lián)系在一起的人。馬蒂斯這種嚴(yán)肅與溫文爾雅的結(jié)合，常常出現(xiàn)在包含了變化和修正的證據(jù)的作品中，這正是迪本科恩的藝術(shù)明顯地呼應(yīng)的東西。

但迪本科恩追求的不僅僅是優(yōu)雅，他試圖抵制這種輕松流暢的語言，這種流暢會使他的作品顯得輕松而美麗。他經(jīng)常談到“平靜之下的緊張”，這正是他為之奮斗的藝術(shù)。

早期影響

迪本科恩1922年4月22日出生在俄勒岡州波特蘭市，是多蘿西和太平洋海岸一家酒店供應(yīng)公司副總裁理查德·迪本科恩的獨生子。他形容他的父母是“超級資產(chǎn)階級”，反對他成為藝術(shù)家的想法。而將鼓勵他走上藝術(shù)之路的要歸功于他的外祖母、詩人、畫家和民權(quán)律師弗洛倫斯·麥卡錫·斯蒂芬斯。

迪本科恩最初熱衷于霍華德·派爾和北卡羅來納州惠氏的繪畫。1940年進(jìn)入斯坦福大學(xué)時，他的視野開闊了。他遇到了菲利斯·吉爾曼，他要娶的女人。他被介紹給亞瑟·多夫、查爾斯·希勒和最重要的愛德華·霍珀的作品，他似乎在他20世紀(jì)40年代早期的作品中模仿了他，就像“帕洛阿爾托圓”，有著強烈的光線和強烈的幾何形態(tài)。

迪本科恩于1943年應(yīng)征加入海軍陸戰(zhàn)隊，在加州大學(xué)伯克利分校（University of California at Berkeley）度過了一個學(xué)期的執(zhí)勤期，在那里，他與爾勒·羅蘭（Erle Loran）一起學(xué)習(xí)繪畫，之后才報名參加軍官培訓(xùn)。在被派往維吉尼亞州匡提科的基地時，他得以參觀華盛頓的菲利普斯收藏館，這是他一直珍視的經(jīng)歷，因為他在那里看到了博納爾、畢加索、布拉克，尤其是馬蒂斯等人的作品。.菲利普斯后來成為最熱心的收藏家和迪本科恩的作品展商之一。

在西部的家里

不久之后，迪本科恩開始創(chuàng)作他最早的抽象作品。他曾短暫嘗試過在紐約生活，但很快就放棄了這個想法。”“如果你在那里，” 他說，“你會全神貫注于當(dāng)下，參與那些總是存在但并不真正意義重大的問題。我喜歡不得不依靠自己的資源，雖然偶爾會顯得很荒涼?！?到了40年代末，他重新定居在舊金山地區(qū)，那里有自己重要的藝術(shù)景觀，包括大衛(wèi)·帕克、埃爾默·比肖夫、哈塞爾·史密斯、愛德華·科比特和克萊福德·斯蒂爾。

迪本科恩深受抽象表現(xiàn)主義者威廉·德庫寧（Willem de Kooning）的影響，他在1948年出版的《黨派評論》（Partisan Review）上首次欣賞了他的作品。但在這種影響下，他很快在20世紀(jì)50年代初加入了一些與眾不同的東西。當(dāng)他在新墨西哥大學(xué)攻讀碩士學(xué)位的加利福尼亞和新墨西哥州的阿爾伯克基之間飛行時，他從空中觀察到了西南部風(fēng)景的顏色和寬闊、平坦、直線的田野。他的抽象開始由相互交錯的平面組成，類似于道路和溝壑交錯的地形。

迪本科恩的第一次個人展覽是1948年在舊金山的加州榮譽軍團宮舉行的。當(dāng)他的早期作品在紐約展出時，它作為西海岸抽象表現(xiàn)主義的變體受到熱烈歡迎。

從抽象到圖形

但是，迪本科恩在1950年代中期對具象的轉(zhuǎn)變讓東海岸的一些評論家感到震驚，尤其是那些不熟悉帕克和比肖夫的人，他們50年代早期的具象繪畫為他奠定了基礎(chǔ)。回想起來，這并不像當(dāng)時看起來的那樣是一種轉(zhuǎn)換，因為具象作品實際上是他抽象概念的延伸，正如他后來回歸抽象的轉(zhuǎn)變是從他的具象繪畫中自然產(chǎn)生的一樣。

“當(dāng)我從一種繪畫方式轉(zhuǎn)換到另一種繪畫方式時，我從來沒有把東西扔掉，”迪本科恩先生說你可以看到一個從表示到抽象的連續(xù)統(tǒng)一體，盡管我必須說，當(dāng)我在其中的時候，它從來沒有感覺是一個平穩(wěn)的過渡”。

1966年，迪本科恩從舊金山搬到洛杉磯的加州大學(xué)任教后不久，就開始了從形象到抽象的演變。在過去的25年里，他創(chuàng)作了上百幅作品，其中大部分都是“海洋公園”系列的一部分，以圣莫尼卡的一部分命名，他在那里有一個工作室，直到他和妻子搬到希爾斯堡。他的妻子、女兒格雷琴·格蘭特和一個兒子克里斯托弗都是舊金山人，還有兩個孫子。

1955年，迪本科恩的作品在圣保羅雙年展上展出，1961年菲利普斯為他舉辦了一場個人展覽。1978年，他是威尼斯雙年展的美國代表。幾十年來，他的藝術(shù)作品在世界各地的博物館舉辦過多次展覽；去年，由倫敦白教堂美術(shù)館組織的大型繪畫回顧展從英國到德國、西班牙和美國的加利福尼亞。紐約對他的作品的最后一次重要回顧是約翰·埃爾德菲爾德于1988年組織的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）的繪畫作品調(diào)查。

埃爾德菲爾德先生說：“你不得不欽佩迪本科恩的成就的堅持性和持久性?！?他說：“迪本科恩讓你重拾對繪畫的信仰?！?/span>