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“它更多像一個載體……我的畫并沒有局限在一定去反映這個地域很窄的這一面……首先是從人的生存的狀態(tài)、精神的狀態(tài)，通過我的造型我的色彩去傳達(dá)出來，而且應(yīng)該是用繪畫本體的語言來去傳達(dá)?！?br>

——趙培智

上：紙本水彩，20×29cm  

左下：布面油畫 30×30cm     右下：紙本素描，20×29cm

“杜夫海納反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“手”或者身體。人們通常將中西方繪畫傳統(tǒng)的不同表述為心與眼的不同。借用鄭板橋的術(shù)語來說，中國繪畫側(cè)重描寫“胸中之竹”，西方繪畫側(cè)重描寫“眼中之竹”……培智的繪畫是勞動的產(chǎn)物。在培智的作品中，我們既看不到精巧的觀念，也看不到炫目的圖像，我們看到的是勞動沉淀下來的深沉”

——彭峰

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

“趙培智一直以來采用具象表現(xiàn)主義手法來體現(xiàn)他所獨特的對自然、物象、人物的理解，形成特立獨行的藝術(shù)風(fēng)格。然而他的作品實質(zhì)性的精神內(nèi)核源于現(xiàn)實主義，他所描繪的人物形態(tài)各異，相貌質(zhì)樸憨實，但卻無不是透顯著人類最真實的情感表達(dá)，令人過目難忘?！?/p>

一一郭潤文

紙本素描，20×29cm

紙本素描，20×29cm

“比如黃胄…..他不是素描的形，它不像我們畫明暗的那個形，他就靠墨的變化，能把那個驢畫得是有血、有肉、有骨，我覺得這個真的很了不起。但又有筆墨的趣味在里面，我覺得這個很厲害。”

——趙培智

趙培智表示自己在色彩方面會去做很多嘗試，從多方面吸收，挑戰(zhàn)超過自己原來固有的色域。

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

“盡管培智的作品在總體上比較寫實，但是他的目的并不是去記錄人物和事件的外觀，否則他就沒有必要有那么多的遲疑。培智有一種疑惑……培智的疑惑，讓他的繪畫避免了那些推崇書寫性的作品可能具有的粗率。換句話說，培智是通過遲疑來解決寫實與寫意的矛盾，讓它們相安無事?！?/p>

——彭峰

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×12cm

紙本水彩，20×12cm

紙本水彩，20×12cm

紙本水彩，20×12cm

“趙培智的畫始終有一種古典氣質(zhì)貫穿其中，同時有一種中國畫寫意的意境，潛移默化地在其作品中呈現(xiàn)出來。趙培智偏向于理性的表達(dá)，表象上充滿張力，其中隱含著含蓄、內(nèi)斂的表達(dá)，藝術(shù)家受到傳統(tǒng)中國畫中的寫意繪畫的影響。但是趙培智理解的圖像并不是完全寫意，而是一種精神的表達(dá)，繪畫語言對接的不僅僅是生活，而是感受，是精神狀態(tài)?！?/p>

——張子康

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

紙本水彩，20×29cm

圖片來自于藝術(shù)家