受馬路老師和策展人紅梅女士的邀請，我來到西安，參加馬路的大型個展“無中生有：馬路炁象作品展”的開幕。
馬路的展覽我一定要來，因為我們的淵源，我上四畫室的時候，那時候畫室剛成立，我們教學(xué)方向是研究現(xiàn)代藝術(shù)，表現(xiàn)主義繪畫，當(dāng)時他剛從德國學(xué)習(xí)回來，畫了純正的新表現(xiàn)繪畫，非常純粹，對我們有很大影響，特別是四畫室的師生們，后來他又多年主持四畫室教學(xué)。
行天，2017年，160cmX210cm，丙烯，綜合技法-私人藏
化（2020-06名）2017年作，100cmX140cm,丙烯，綜合技法-私人藏
綠宇宙，2021.12.15，100cmX130cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法
綠宇宙，2021.12.15，100cmX130cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法（背面：題記、簽字、作品信息）
2015年我回油畫系，籌建抽象藝術(shù)教學(xué)的第五畫室，馬路老師作為系主任，給予了特別的關(guān)心、支持和幫助，因為我們內(nèi)心有一種共同的情懷和相互的理解，他是同事，又是師哥，更是志同道合的朋友，他的作品自80年代至今，是我一直不斷地關(guān)注和了解的。
我進(jìn)入四畫室學(xué)習(xí)后也畫表現(xiàn)，但馬路那時畫的表現(xiàn)的畫，是很德國很洋氣的感覺，那種顏色、那種張力，非常地道，后來他又做一些改變，風(fēng)格類似超現(xiàn)實的畫風(fēng)，畫面里有昆蟲、植物等物像，畫里有圖像、也有抽象和表現(xiàn)的語言，很豐富，并具有隱喻，象征和精神性意味，我覺得更多的是他的一種思考，是對生命的宗教的或更宏觀的精神空間的思考。
汝在燦爛中，2020-12——2021-3，130cmX100cm，丙烯，綜合技法
水土，2017年作，90cmX130cm，丙烯，綜合技法
問梅消息（2020-06名），2017年作，140cmX210cm,丙烯，綜合技法 崔振寬美術(shù)館藏
在這里展出的這些新作品，我前幾年也零星看到過一些，但這種規(guī)模和數(shù)量放在一起，是第一次看到，真的完全是不一樣的感覺，使我對他作品原來的印象也改變了。但是他作品變化的前后脈絡(luò)我了解，可以梳理并有發(fā)現(xiàn)，他的繪畫從表現(xiàn)到超現(xiàn)實再到現(xiàn)在的炁象，我覺得他是從外在的語言逐步走入個人內(nèi)在的心境，這個展覽的作品整體呈現(xiàn)了這種衍化過程，特別是近期新作，是三個階段和層次的疊加和融合，并有機的整合在一起的視覺呈現(xiàn)，而且還在簡化、純化中，我覺得他這個過程，是三個階段經(jīng)過反復(fù)的思考、實驗，不斷的推進(jìn)的脈絡(luò)軌跡，最后融合在一起的一個產(chǎn)物，如果看到這個層面，你會更理解他的那種思考的意義。
心流，2022.1.5，210cmX110cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法
心流，2022.1.5，210cmX110cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法 （背面：題記、簽字、作品信息）
約取萬卷，2017——2020年6月作，90cmX130cm,丙烯，綜合技法-崔振寬美術(shù)館藏
鐘靈毓秀（2020-06名），2017年作，100cmX140cm,丙烯，綜合技法.-私人藏
所以說，我覺得這個過程使他的畫面語言背后，更注重思維、精神和觀念性，其實他現(xiàn)在這些作品，是把這些東西通過一個狀態(tài)呈現(xiàn)出來，把這些東西融在一起，這個非常難，只有我們做過抽象表現(xiàn)的才能感覺和體會到，你要把握好度，他的度把握的特別好，而且把握這個度你要有狀態(tài)調(diào)整能力，同時你還要具備理性和感性自由轉(zhuǎn)換的能力，不斷的融合和釋放，收放自如，這種境界是很難的，而且要放松，保持空無，要在一種“無”的狀態(tài)中進(jìn)入，在一個不斷偶發(fā)和靈動的過程中，捕捉或變成視覺的審美的“有”，他得到的也許不是抽象，而實際上是一種具象，作品肌理、材料等很多物質(zhì)呈現(xiàn)，在西方很多抽象畫家意識里，不認(rèn)為是抽象，而是具象，但是在具象的背后，他呈現(xiàn)的這個過程有精神的冥想，有思考的軌跡，整個制作過程構(gòu)成的時間與空間的畫面，是帶你從外在，走向內(nèi)在，走向個體，走向內(nèi)心和精神真實。
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晴風(fēng)暖翠，2017年——2020-06年作于楊宋鎮(zhèn)翰高文創(chuàng)園，90cmX130cm,丙烯，綜合技法-私人藏
投入即不無聊，2022.1.4，100cmX150cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法
投入即不無聊，2022.1.4，100cmX150cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法（背面：題記、簽字、作品信息）
他的畫里還有東方性，是他作為一個中國人觀看世界、體驗生命的視角和方式，而且那個度是很細(xì)膩的精準(zhǔn)的感覺把控。我特別欣賞他起的“炁象”這個名字，讓我想到10年前，高名潞做的一個去西班牙的展覽，很多人覺得抽象這個詞是從日本翻譯來的，總想找一個有中國文化感的詞，我覺得這個命名特別好。這個詞雖然是通過他的作品生發(fā)的，也許是偶然的靈感或感悟，我覺得這個詞特別契合他的畫，同樣也適合命名具體東方性抽象語言的其他藝術(shù)家，這個詞如果表述這種語言的畫家群，或者作為一個什么流派的名字，也恰當(dāng)。
障目不是一葉，2021.9-2021.11.20，100cmX150cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法
障目不是一葉，2021.9-2021.11.20，100cmX150cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法（背面：題記、簽字、作品信息）
要有雨（2020.6改方向并題記），2014年作，180cmX210cm，丙烯，綜合技法-私人藏
這個詞也許是馬路不經(jīng)意找到的，但很東方，有中國人的世界觀，有不同于西方的觀看和體驗自然生命的角度和方式，這個詞非常好，不光是概括他的作品，也概括中國的抽象的一種整體表達(dá)的氣息，特別有東方格局和氣象的感覺，對于中國抽象風(fēng)格藝術(shù)家如何思考背后的文化支撐，具有啟示意義。
紫晝，2021.10-2021.12.6，130cmX100cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法
紫晝，2021.10-2021.12.6，130cmX100cm，方向可變，亞麻布，丙烯，綜合技法（背面：題記、簽字、作品信息）
呼吸，2020-12——2021-3，100cmX130cm,丙烯，綜合技法
另外，我覺得他的畫不是水墨的那種感覺，說他像水墨，是因為它的生命狀態(tài)和思維方式是中國人的，但他是畫油畫的，我覺得畫油畫的是走不到水墨那種狀態(tài)，是因為他背后的那種體驗和觀看方式。他從德國回來以后這30多年反復(fù)的思考和實踐，是從理性、又到感性，感性與理性反復(fù)轉(zhuǎn)換、質(zhì)疑，自省和超越過程及路徑，才走到現(xiàn)在的這個局面，這是一個早年受過西畫訓(xùn)練的東方人的路徑，才使他所有的表現(xiàn)方式和技法都是圍繞他的一種感應(yīng)世界的狀態(tài)，是從個人真實體驗和觀看而來，所以，因表達(dá)流動的氣韻才用水，不用筆觸，這個都是跟他作畫內(nèi)心需求和觀念有關(guān)系，畫面語言狀態(tài)跟國畫潑墨與暈染的外在效果，完全不同，他注重的是過程，不是最后的結(jié)果，遵從的是內(nèi)心的真實，是以純凈的空進(jìn)入畫面的過程，在流動和靈動的真實情緒下獲得畫上的有，這個“有”是非常細(xì)膩的那種物質(zhì)性的存在，馬路老師畫面那種修養(yǎng)，那種品味，那種氣息的把控，非常好！
2021年7月27日于望京
孟祿丁介紹
孟祿丁
1962 生于河北保定市，祖籍北京通州
1983 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中
1987 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系
同年留校執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四畫室
1990 就讀于德國卡斯魯赫國立美術(shù)學(xué)院
現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第五畫室
教授，博士生導(dǎo)師
展覽：
1985 “國際青年年美展” （中國美術(shù)館）北京
1987 “第一屆中國油畫展”（上海展覽中心）
1988 “中國油畫人體藝術(shù)大展”（中國美術(shù)館）北京
1989 “中國現(xiàn)代藝術(shù)展”（中國美術(shù)館）北京
1991 “I Don’t Want to Play Card with Cezanne” （亞太博物館）洛杉磯，美國
1993 “中國油畫雙年展” （中國美術(shù)館）北京
2006 “1978年以來中國大陸油畫”(臺北市立美術(shù)館)
2008 “意派：中國'抽象’藝術(shù)三十年” (la Caixa Forum 美術(shù)館) 巴塞羅那和馬德里，西班牙
“孟祿丁藝術(shù)展”（廣東美術(shù)館）廣州
2009 “意派-世紀(jì)思維”（今日美術(shù)館）北京
“向祖國匯報——新中國美術(shù)60年” （中國美術(shù)館）北京
2010 “偉大的天上的抽象” （中國美術(shù)館）北京
2011 “新境界——中國當(dāng)代藝術(shù)展” 澳大利亞國家博物館，澳大利亞
“偉大的天上的抽象”21世紀(jì)的中國藝術(shù)展 羅馬市當(dāng)代美術(shù)館，意大利
2012 “無形之形─中國當(dāng)代藝術(shù)展”2012中國文化年，卡爾舒特藝術(shù)中心, 德國
2013 “新境——中國當(dāng)代藝術(shù)展” 馬德里孔德杜克中心 西班牙
2015 “中國抽象藝術(shù)研究展” 今日美術(shù)館
“非形象——敘事的運動',上海21世紀(jì)民生美術(shù)館
“世象” 意大利卡普塞圣亞科藝術(shù)中心
2016 “超越形式”中國抽象藝術(shù)研究展 北京中間美術(shù)館
“萬林藝術(shù)博物館開館展” 武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館
2017 巴西庫里蒂巴雙年展“脈動—中國當(dāng)代藝術(shù)展”巴西奧斯卡尼邁耶博物館
“江山如此多嬌—當(dāng)代中國美術(shù)的文心與詩意”上海中華藝術(shù)宮
“中國精神—抽象 第四屆中國油畫展”（今日美術(shù)館）北京
2018 抽象＋—抽象繪畫在中國的新可能性展，原美術(shù)館，
重慶“集結(jié)與聚變——五工師生作品展”，悅·美術(shù)館，北京
“意義的回歸——中央美術(shù)學(xué)院油畫系教師作品展” 央美美術(shù)館，北京
2019 “形而至上—年代抽象第三回” ，年代美術(shù)館，溫州
“非客觀藝術(shù)邀請展”，山東威海
“元·孟祿丁”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京
2020 “綿延：變動中的中國藝術(shù)”，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京
“巨浪與余音——重訪1987年前后中國藝術(shù)的再當(dāng)代過程”，中間美術(shù)館，北京
2021 “孟祿?。褐焐啊?，三遠(yuǎn)當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
來源：雅昌發(fā)布 作者：孟祿丁
