/何香凝美術(shù)館·藝術(shù)史名著譯叢/
《何香凝美術(shù)館·藝術(shù)史名著譯叢》由著名藝術(shù)史學(xué)者范景中教授擔(dān)任主編，系統(tǒng)性譯介了西方藝術(shù)史和藝術(shù)史學(xué)經(jīng)典論著五十余種，力圖全景式呈現(xiàn)出現(xiàn)代西方藝術(shù)史學(xué)一個(gè)多世紀(jì)以來的面貌和形態(tài)，為國內(nèi)西方藝術(shù)史學(xué)研究提供全面詳盡的資料、新的研究方法與研究視角，同時(shí)也展示了中國藝術(shù)史學(xué)薪火相傳的學(xué)術(shù)歷程。
論藝術(shù)與鑒賞
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[德]馬克斯·J.弗里德倫德爾 著
邵宏 譯
田春 校
定價(jià)：56.00元
商務(wù)印書館
《論藝術(shù)與鑒賞》由三十八篇經(jīng)驗(yàn)性議論文組成，涉及藝術(shù)哲學(xué)和心理學(xué)、繪畫題材分類、形式批評(píng)、作品鑒定的基本要素，以及作品修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)文獻(xiàn)的鑒別等論題。書中所表述的一些觀點(diǎn)，既來自作者的獨(dú)立思考，更來自一位鑒定專家所直接接觸到的相關(guān)問題，從而也使本書具有了獨(dú)特的意義。作者試圖通過這些文章讓讀者理解一般意義上的藝術(shù)，尤其是繪畫藝術(shù)的本質(zhì)原則，并尋求建立起一套更精確的術(shù)語系統(tǒng)，為自己建構(gòu)起一些涉及學(xué)術(shù)與藝術(shù)之間關(guān)系的觀念。
美術(shù)學(xué)院的歷史
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[英]尼古拉斯·佩夫斯納 著
陳平 譯
定價(jià)：78.00元
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《美術(shù)學(xué)院的歷史》向讀者展示了從文藝復(fù)興至20世紀(jì)上半葉歐洲美術(shù)學(xué)院發(fā)展的歷史畫卷。本書開篇將academy這一術(shù)語的起源追溯到古希臘時(shí)期柏拉圖學(xué)園的哲學(xué)傳統(tǒng)，并介紹了在美術(shù)學(xué)院誕生之前這一古典傳統(tǒng)在意大利文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)活并得到蓬勃發(fā)展的大背景。在接下來的篇章中，作者以大量的史實(shí)和生動(dòng)的敘述，從佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，到法國皇家美術(shù)學(xué)院，再到巴黎美術(shù)學(xué)院和國立包豪斯學(xué)校，一步步引領(lǐng)讀者領(lǐng)略了美術(shù)學(xué)院興起與發(fā)展的圖景。
藝術(shù)批評(píng)史
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[意]廖內(nèi)洛·文杜里 著
邵宏 譯
定價(jià)：72.00元
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本書為英語世界第一部藝術(shù)批評(píng)史，旨在為讀者提供通過對(duì)藝術(shù)批評(píng)的歷史體驗(yàn)而理解藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。全書共十四章，分別講述古希臘羅馬的藝術(shù)批評(píng)、中世紀(jì)尤其是中世紀(jì)末意大利的藝術(shù)批評(píng)、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)，以及意大利和法國占主導(dǎo)的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)；討論了新古典主義藝術(shù)批評(píng)和浪漫主義藝術(shù)批評(píng)的起源；考察了十九世紀(jì)初德國理想主義哲學(xué)如何試圖創(chuàng)造一種綜合新古典主義與浪漫主義的藝術(shù)批評(píng)；詳述了整個(gè)十九世紀(jì)和二十世紀(jì)初，德國和意大利的文獻(xiàn)學(xué)家、考古學(xué)家和鑒賞家如何影響藝術(shù)批評(píng)；以及十九世紀(jì)中葉法國興起的關(guān)于現(xiàn)代繪畫的卓越批評(píng)；探討了十九世紀(jì)下半葉幾位德國批評(píng)家如何試圖在理想主義或?qū)嵶C主義美學(xué)之外給自己提供一個(gè)判斷準(zhǔn)則，以創(chuàng)造有關(guān)純粹可視性的理論；最后討論了現(xiàn)代藝術(shù)的起源及其后續(xù)影響。
美術(shù)史的實(shí)踐和方法問題
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[奧]奧托·帕希特 著
薛墨 譯
張平 校
定價(jià)：42.00元
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本書是一部有關(guān)美術(shù)史學(xué)和研究方法的經(jīng)典著作，書中薈萃了帕希特杰出的思想和研究成果，探討了美術(shù)史研究的諸多關(guān)鍵問題，對(duì)發(fā)展論、圖像志、圖像學(xué)、風(fēng)格問題、鑒定、歷史與個(gè)人、心理學(xué)與藝術(shù)史研究等做了深刻反思，同時(shí)剖析了李格爾、沃爾夫林、潘諾夫斯基、貢布里希、澤德邁爾等重要美術(shù)史家的思想與方法。書中不乏對(duì)圖像形式的生動(dòng)描繪，既表現(xiàn)出德語界學(xué)者嚴(yán)密的抽象思維能力，也體現(xiàn)了作者縝密的歷史邏輯和對(duì)藝術(shù)的直覺感知力。
造假：藝術(shù)與偽造的權(quán)術(shù)
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[英]伊恩·海伍德 著
殷凌云 畢夏 譯
鄭濤 校
定價(jià)：58.00元
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本書堪稱關(guān)于藝術(shù)造假的一部里程碑式的著作。藝術(shù)界和文學(xué)界歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，同時(shí)也經(jīng)歷了瞞天過海、層出不窮的偽作與贗品的橫行。本書細(xì)致地描繪了不同歷史時(shí)期的藝術(shù)贗品與文學(xué)偽著，分析偽造的動(dòng)機(jī)，追溯偽造的歷史，闡述偽造的政治，展現(xiàn)大眾對(duì)偽造的態(tài)度，深入探討偽作對(duì)于藝術(shù)家與藝術(shù)品的意義所在。本書簡約精煉，論證翔實(shí)可靠，從文學(xué)、藝術(shù)、歷史等角度向讀者展現(xiàn)了關(guān)于造假的光怪陸離的世界。倫敦羅漢普頓大學(xué)教授伊恩·海伍德在藝術(shù)贗品與文學(xué)偽著等方面的研究頗有建樹，本書既是對(duì)偽造真相的探尋，同時(shí)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界的造假與贗品鑒別活動(dòng)也具有前車之鑒和防微杜漸的重要意義。
瓦爾堡思想傳記
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[英]E.H.貢布里希 著
李本正 譯
定價(jià)：115.00元
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阿比·瓦爾堡是20世紀(jì)卓越的美術(shù)史家和文化史家。他生前發(fā)表的著述并不多，很多重要的學(xué)術(shù)思想都零零落落地散布在其講稿、日記、信札、紙條中。本書是瓦爾堡研究院前院長貢布里希教授在對(duì)瓦爾堡文獻(xiàn)進(jìn)行多年研究的基礎(chǔ)上撰寫而成，是一部以歷史學(xué)家的角度書寫就的思想傳記。作者熟諳瓦爾堡學(xué)術(shù)成長所依賴的文化背景，精通瓦爾堡研究的文藝復(fù)興問題，擅長心理分析，他在書中不僅實(shí)現(xiàn)了兩位美術(shù)史巨人跨越時(shí)空的對(duì)話，而且一起對(duì)古典傳統(tǒng)的雙重性做了演繹。書中共附有174幅插圖，其中包括瓦爾堡一生各個(gè)階段的照片、筆記本的內(nèi)頁和藝術(shù)品的圖片等，另附有一篇扎克斯?fàn)査珜懙年P(guān)于瓦爾堡圖書館歷史的回憶錄，生動(dòng)而全面地展示了這位藝術(shù)史上關(guān)鍵人物的學(xué)術(shù)生涯和學(xué)術(shù)思想。正如《藝術(shù)通報(bào)》所說，此書是“一部絕佳的思想傳記，敘述清晰，感人至深”。
歷史及其圖像：藝術(shù)及對(duì)往昔的闡釋
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[英]弗朗西斯·哈斯克爾 著
孔令偉 譯
楊思梁 曹意強(qiáng) 校
定價(jià)：172.00元
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《歷史及其圖像》初版于1993年，是英國著名藝術(shù)史家弗朗西斯·哈斯克爾撰寫的一部具有開創(chuàng)性的藝術(shù)史巨著。本書對(duì)西方史學(xué)界長久關(guān)注的“圖像的歷史想象”問題做了深入探討，對(duì)“圖像證史”的傳統(tǒng)進(jìn)行了全面梳理。圖像在歷史闡釋中一直扮演著作為史料的重要角色，無論是錢幣、繪畫、雕刻、建筑，還是其他歷史遺物,都在傳達(dá)著文字記載所無法傳遞的信息，但圖像的意義又不僅僅局限于其史料價(jià)值，更在于它背后隱藏的歷史事實(shí)，甚至“歷史本身”。作者以16、17世紀(jì)錢幣學(xué)家、古物學(xué)家，18、19世紀(jì)歷史學(xué)家、文化史家、藝術(shù)史家在這一領(lǐng)域的重要著作為線索，通過考察瓦薩里、溫克爾曼、黑格爾、布克哈特、米什萊、羅斯金和赫伊津哈等歷史學(xué)家的著作與觀點(diǎn)，揭示了“圖像證史”的獨(dú)特魅力，同時(shí)也指出了其中無法避免的思維和情感陷阱，這些陷阱既是西方藝術(shù)史學(xué)史中的經(jīng)典問題，也是藝術(shù)史學(xué)科最引人入勝的地方。
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)：科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué)
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[美]小塞繆爾·Y.埃杰頓 著
楊賢宗 張茜 譯
定價(jià)：72.00元
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本書是小塞繆爾·Y. 埃杰頓教授在美術(shù)史領(lǐng)域多年研究的成果，探討了西方發(fā)端于17世紀(jì)伽利略的“科學(xué)革命”與距之300年前由喬托開啟的文藝復(fù)興“藝術(shù)革命”之間的傳承關(guān)系，揭示了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫、雕塑和建筑在“現(xiàn)代科學(xué)”中所發(fā)揮的決定性作用。作者認(rèn)為，早在萊奧納爾多之前，不知名的“工匠—工程師”塔科拉和馬丁尼已構(gòu)想出一種描述性幾何圖語言，而文藝復(fù)興重現(xiàn)自然的藝術(shù)方法則有助于發(fā)展伽利略、哈維以及笛卡爾的科學(xué)想象力，因此熟悉以透視和明暗法描繪圖像的伽利略才會(huì)即刻判斷出他通過望遠(yuǎn)鏡觀察到的月球光暗領(lǐng)域?yàn)樯椒搴碗E石坑。他強(qiáng)調(diào)，西方在觀看方式上的獨(dú)特成就是現(xiàn)代科學(xué)興盛的前提。同時(shí)，他還將文藝復(fù)興時(shí)期歐洲的科學(xué)和美術(shù)與明代中國相比較，認(rèn)為當(dāng)時(shí)的中國對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的認(rèn)知受制于另一套藝術(shù)體系。
造型藝術(shù)中的藝術(shù)形式問題
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[德]阿道夫·希爾德勃蘭特 著
潘耀昌 譯
定價(jià)：42.00元
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本書是19世紀(jì)最重要的造型藝術(shù)理論著作之一。阿道夫·希爾德勃蘭特提出了一個(gè)以古典時(shí)代遵循的藝術(shù)規(guī)則為基礎(chǔ)的審美體系，通過“視覺與運(yùn)動(dòng)”“形式與形相”“空間觀念與視覺表現(xiàn)”“平面觀念與深度觀念”“浮雕觀念”等角度探討了繪畫和雕塑中的形式問題，試圖展示并論證藝術(shù)自身的規(guī)律。本書討論的是造型藝術(shù)中最核心也最富爭議的問題，具有典型的代表性，直至今天仍是研究者和創(chuàng)作者的有益讀物。瑞士美術(shù)史家沃爾夫林曾稱贊此書“像久旱土地上一場(chǎng)涼爽清新的甘霖”。
時(shí)間的形狀：造物史研究簡論
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[美]喬治·庫布勒 著
郭偉其 譯
邵宏 校
定價(jià)：56.00元
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本書初版于1962年，作者結(jié)合當(dāng)時(shí)語言學(xué)、生物學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)等領(lǐng)域涌現(xiàn)出來的新成果，對(duì)藝術(shù)史研究模式如藝術(shù)家傳記、圖像學(xué)及風(fēng)格研究等做出批評(píng)的同時(shí)，提出了極富啟發(fā)性的見解，產(chǎn)生了重要影響。作者所講的“時(shí)間的形狀”至少體現(xiàn)在兩個(gè)層面上：其一，時(shí)間如空間一般是由充斥其間的萬物所呈現(xiàn)出來的，就藝術(shù)史而言，正是人造物形式的連續(xù)變化體現(xiàn)出時(shí)間的形狀；其二，時(shí)間的各種形狀也即時(shí)長的各種纖維形狀、人造物連續(xù)變化的各個(gè)系列，這些不同形狀既對(duì)傳統(tǒng)的歷史分期提出挑戰(zhàn)又揭示出形式演變的基本方式。評(píng)論者指出，《時(shí)間的形狀》為藝術(shù)史研究提供了全新的方法，是對(duì)時(shí)空流中各種人造物所處位置做出的一次清醒而深刻、安靜而激動(dòng)人心的沉思。本書在今天重新進(jìn)入我們的視野，既是適當(dāng)?shù)模彩潜匦璧摹?/p>
制造魯本斯
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[美]斯韋特蘭娜·阿爾珀斯 著
龔之允 譯
賀巧玲 校
定價(jià)：52.00元
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魯本斯是古典主義繪畫大師，是巴洛克時(shí)代的開創(chuàng)者之一?！吨圃祠敱舅埂芬员R浮宮藏品《露天集市》為基點(diǎn)，展示了魯本斯波瀾壯闊的藝術(shù)生涯；通過“酒神狂歡”這一主題繪畫，揭示了魯本斯的個(gè)人旨趣與宮廷贊助人之間和諧微妙的關(guān)系。本書還重點(diǎn)討論了魯本斯對(duì)后世的影響：在法國皇家藝術(shù)學(xué)院，推崇色彩的“魯本斯派”與注重造型平衡的“普桑派”分庭抗禮，一道構(gòu)成了18世紀(jì)歐洲藝術(shù)和藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)。通過本書，讀者可以了解藝術(shù)家的發(fā)展歷程、藝術(shù)家作為個(gè)體在整個(gè)社會(huì)關(guān)系中對(duì)自我的定位，以及歐洲古代時(shí)局的變更與藝術(shù)發(fā)展之間的重要聯(lián)系。此外，本書闡釋的將魯本斯“制造”成藝術(shù)大師的諸多因素，值得后人借鑒和討論。
土星之命：藝術(shù)家性格和行為的文獻(xiàn)史
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[美]瑪戈·維特科夫爾 魯?shù)婪颉ぞS特科夫爾 著
陸艷艷 譯
尹雅雯 校
定價(jià)：110.00元
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《土星之命》是一本涉獵廣泛、敘述緊湊又充滿睿智的佳作，堪稱藝術(shù)史寫作上一次先鋒的嘗試。作者對(duì)古希臘至法國大革命時(shí)期藝術(shù)家的大量傳記素材進(jìn)行了梳理和研究，通過分析藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性、古怪的行為及各異的命運(yùn)，對(duì)他們社會(huì)地位的變化、形象的塑造、性格與作品之間的關(guān)系等話題進(jìn)行了饒有趣味的探討，并進(jìn)一步解析了怪癖、瘋狂、貪嗇、自虐等人性的弱點(diǎn)何以在藝術(shù)天才身上突顯為令人揶揄的病疵。本書自1963年出版后，不斷再版，《時(shí)代周刊》稱其為“一本罕見的集學(xué)術(shù)與八卦為一體、令人愉悅的藝術(shù)史經(jīng)典著作”。
批評(píng)的藝術(shù)史家
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[英]邁克爾·波德羅 著
楊振宇 譯
楊思梁 曹意強(qiáng) 校
定價(jià)：78.00元
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《批評(píng)的藝術(shù)史家》是英國藝術(shù)史家邁克爾·波德羅撰寫的一部關(guān)于德語藝術(shù)史學(xué)的經(jīng)典之作。作者旨在考察視覺藝術(shù)文獻(xiàn)中的一個(gè)核心傳統(tǒng)，大致涵蓋1827至1927年這段時(shí)間里，以歌德、康德、席勒作為開端，從黑格爾、施納澤、魯莫爾、桑佩爾，發(fā)展到李格爾、沃爾夫林、施普林格、瓦爾堡以及潘諾夫斯基的藝術(shù)史寫作。本書堪稱這些重要藝術(shù)史家的一個(gè)個(gè)精彩“學(xué)案”。作者研究分析這些藝術(shù)史家的思想，不只是對(duì)于近一個(gè)世紀(jì)德語藝術(shù)史學(xué)發(fā)展的爬梳剔抉和條分縷析，更是讓我們理解一個(gè)事實(shí)：藝術(shù)觀念本身也是歷史事實(shí)，即所有的藝術(shù)史文獻(xiàn)不僅僅是關(guān)于藝術(shù)的歷史文獻(xiàn)，其本身就是在書寫歷史，是藝術(shù)史的重要部分。
哥特式建筑與經(jīng)院哲學(xué)
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[美]歐文·潘諾夫斯基 著
陳平 譯
定價(jià)：48.00元
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潘諾夫斯基這本著名的小冊(cè)子是20世紀(jì)西方最重要的精神史（觀念史）作品之一,也是跨越美術(shù)史與思想史的一次激動(dòng)人心的探險(xiǎn)之旅，其主旨是探討哥特式建筑與經(jīng)院哲學(xué)之間的相互關(guān)系。貢布里希曾在悼念潘氏的文章中指出：“思想與圖像、哲學(xué)與風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)，這是一個(gè)難題，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了圖像志的界限?！逼平膺@一難題正是潘氏畢生的追求，也是他創(chuàng)立現(xiàn)代圖像學(xué)的出發(fā)點(diǎn)。在本書中，潘氏將中世紀(jì)盛期的哥特式建筑與同一時(shí)期的經(jīng)院哲學(xué)進(jìn)行對(duì)比，以證明無論是哥特式建筑還是經(jīng)院哲學(xué)，都在一種共同的“精神習(xí)性”的控制下，創(chuàng)造了相似的風(fēng)格特征。此書出版之后受到了廣泛的歡迎，他的冒險(xiǎn)之旅給人們展示了一番別樣的風(fēng)景，令人耳目一新，尤其是對(duì)美術(shù)史家和建筑史家而言。
風(fēng)格三論
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[美]歐文·潘諾夫斯基 著
李曉愚 譯
定價(jià)：76.00元
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本書收錄了圖像學(xué)大師歐文·潘諾夫斯基移居美國后用英文寫作的三篇論文：《何謂巴洛克？》 《電影中的風(fēng)格與媒介》《勞斯萊斯汽車散熱器的觀念先例》?！叭摗苯砸浴帮L(fēng)格”為主題：風(fēng)格之特點(diǎn)，風(fēng)格之地理，風(fēng)格之歷史。潘諾夫斯基試圖描繪專屬于某一特定時(shí)期（巴洛克）、某一特定媒介（電影）、某一特定國家（英國）的藝術(shù)作品的“視覺征候”，并在一個(gè)更為廣闊的觀念框架參考下來評(píng)估這些征候的意義。畢竟，風(fēng)格——視覺藝術(shù)的“視覺性”——是藝術(shù)史作為一門獨(dú)立學(xué)科之合法性的關(guān)鍵要素。在本書中，潘諾夫斯基將個(gè)人品質(zhì)融入嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)話語里。這些論文皆以簡潔優(yōu)雅的散文筆法寫就，字里行間透露出幽默睿智，將智識(shí)性和文學(xué)性完美結(jié)合在一起。
描繪的藝術(shù)：17世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)
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[美]斯韋特蘭娜·阿爾珀斯 著
王曉丹 譯
楊振宇 校
定價(jià)：95.00元
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阿爾珀斯在書中對(duì)荷蘭繪畫的描繪性進(jìn)行了多角度的論述，指出意大利文藝復(fù)興藝術(shù)和荷蘭藝術(shù)之間存在著根本的分歧：前者主要是對(duì)一種“文本文化”的表達(dá)，理論家們教育我們?nèi)ァ白x解”繪畫，如此才能引出并闡釋作品的多層次意義；相較而言，后者產(chǎn)生于一種真正的視覺文化，新知識(shí)以視覺的方式記錄下來，繪畫與地圖都屬于獨(dú)特的荷蘭視覺文化的表現(xiàn)形式。作者的關(guān)注點(diǎn)不在傳統(tǒng)的、意大利式的故事“敘述”，而在圖像對(duì)可視世界的“描繪”，她將藝術(shù)史的研究重點(diǎn)從深藏于圖像背后的意義轉(zhuǎn)移到圖像表面上來，從而向以潘諾夫斯基為代表的圖像學(xué)研究發(fā)起了挑戰(zhàn)。
視覺藝術(shù)中的意義
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[美]歐文·潘諾夫斯基 著
邵宏 譯
定價(jià)：118.00元
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本書初版于1955年，收錄了潘諾夫斯基三十多年來的若干名篇，堪稱20世紀(jì)藝術(shù)史中的關(guān)鍵性著作，也一直作為歐美藝術(shù)史學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)讀物。它不僅揭示了中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們豐富的生活和工作細(xì)節(jié)，更主要的是，深刻討論了視覺藝術(shù)中涉及作品內(nèi)容的圖像志與圖像學(xué)問題。作者從“一個(gè)圖像可以再現(xiàn)一物，象征另一物，而表達(dá)其他物”的視角出發(fā)，詳盡考察了提香、普桑、丟勒的作品以及圣德尼修道院院長敘熱的生平。作為歐洲語言、歷史與文化的大師，潘諾夫斯基以出色的學(xué)術(shù)研究能力對(duì)“人體比例理論”和“瓦薩里編《素描集》的第一頁”做出令人敬佩的闡述；還以敏銳的洞察力對(duì)英語與德語在藝術(shù)史研究與表達(dá)方面的異同做出了極具啟發(fā)的比較。
萊奧納多·達(dá)·芬奇：自然與人的驚世杰作
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[英]馬丁·肯普 著
劉國柱 譯
定價(jià)：136.00元
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本書是萊奧納爾多·達(dá)·芬奇研究權(quán)威馬丁·肯普教授負(fù)有盛名的專著，結(jié)合大師生平和時(shí)代背景，全方位展現(xiàn)了作為藝術(shù)家、科學(xué)家、工程師和哲學(xué)家的達(dá)·芬奇的一生，同時(shí)對(duì)達(dá)·芬奇的各類作品及其活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致闡釋，詳解其最重要的藝術(shù)、科學(xué)和工程杰作，可謂“既見樹木，也見森林”。尤為值得一提的是，在此中文版出版前夕，作者在78歲高齡之際仍然對(duì)書中部分章節(jié)進(jìn)行了修訂、補(bǔ)充和完善，使中國讀者得享達(dá)·芬奇研究的最新、最前沿成果。本書文筆優(yōu)雅流暢，兼顧學(xué)術(shù)價(jià)值與普及意義，無論是藝術(shù)史專業(yè)研究者還是普通讀者，都可以從中獲益。書中另附有達(dá)·芬奇一生各時(shí)期的珍貴手稿、設(shè)計(jì)稿、畫作兩百余幅，讀者可進(jìn)一步探究達(dá)·芬奇的奇妙世界。
詞語、題銘與圖畫: 視覺語言的符號(hào)學(xué)
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[美]邁耶·夏皮羅 著
沈語冰 譯
定價(jià)：59.00元
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本書收入了邁耶·夏皮羅教授論述詞語與圖像之間關(guān)系的兩篇最重要、最富有挑戰(zhàn)性的作品。在《詞語與圖畫：論文本插圖的字面義和象征義》中，作者檢視了圖像與文本之間的關(guān)系。這一關(guān)系遠(yuǎn)不是簡單明了的，而是導(dǎo)向種種不同的變體、轉(zhuǎn)型、置換、重疊，甚至矛盾。所有這一切都構(gòu)成了“變遷中的觀念及思想方式”的絕對(duì)符號(hào)。正如于伯特·達(dá)彌施所說：“在這個(gè)領(lǐng)域我們所能讀到的文本中，很少有比夏皮羅《詞語與圖畫》更富有挑戰(zhàn)性的著作了?！遍L期以來，中世紀(jì)書本藝術(shù)都是發(fā)明藝術(shù)風(fēng)格的主要領(lǐng)域，也是藝術(shù)家個(gè)人感受力的表現(xiàn)。在這種背景下，作者在第二個(gè)文本《圖畫中的題銘：視覺語言的符號(hào)學(xué)》中探討了中世紀(jì)藝術(shù)家在其書本里轉(zhuǎn)化文字與圖像，通常將它們整合在一起以傳達(dá)強(qiáng)大信息的復(fù)雜方式，并通過分析戈雅、畢加索、霍默和馬奈作品中的題銘，將其探索拓展到現(xiàn)代藝術(shù)。
意大利繪畫中的手法主義和反手法主義
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[美]瓦爾特·弗里德倫德爾 著
王安莉 譯
楊賢宗 校
定價(jià)：50.00元
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直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家首次被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評(píng)估；米開朗琪羅晚年的畫作也因此被視為那個(gè)時(shí)代反古典美學(xué)的主要宣言。20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對(duì)盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。
即將出版書目
《構(gòu)圖的發(fā)現(xiàn)：繪畫中的視覺秩序理（1400—1800）》
[德]托馬斯·普特法肯 著
洪瀟亭 譯
《喬托與演說家：意大利繪畫的人文主義觀察者及構(gòu)圖的發(fā)現(xiàn)》
[英]邁克爾·巴克森德爾 著
嚴(yán)又萍 李涵之 譯
《大使的秘密：霍爾拜因與文藝復(fù)興時(shí)期的世界》
[英]約翰·諾思 著
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《圖像學(xué)研究：文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的人文主題》（修訂本）
[美]歐文·潘諾夫斯基 著
戚印平 范景中 譯
《西方藝術(shù)中的文藝復(fù)興與歷次復(fù)興》
[美]歐文·潘諾夫斯基 著
楊賢宗 譯
徐一維 校
《作為象征形式的透視法》
[美]歐文·潘諾夫斯基 著
張敏 譯
曾劭愷 校
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