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TheAdoration of the Magi博士來拜

137厘米，1440年，木板蛋彩，華盛頓國家美術(shù)館

賞析：安杰利科與菲利皮諾（第90期）合作完成，圓形構(gòu)圖相對于矩形需要花更多心思，從左側(cè)的隊伍匯聚到圣家族面前，連接右上方圍繞牛棚通往城市的斜坡，形成盤旋連續(xù)的畫面。中央耶穌出生的牛棚里，有人檢查牲畜狀況，屋頂上站著一只孔雀（象征永恒），以及一只抓著雛雞的蒼鷹（與定制人美第奇家族的座右銘相關(guān)）。

194*194厘米，1428年，木板蛋彩，普拉多博物館

賞析：色彩鮮艷的宗教祭壇主圖，結(jié)合意大利哥特式晚期的傳統(tǒng)與透視法構(gòu)建的立體空間，左側(cè)是被天使驅(qū)趕出伊甸園的亞當夏娃，上帝的雙手發(fā)射出一道光，將圣靈白鴿送至圣母處，寓意亞當夏娃的人類原罪將通過圣子和圣母得到救贖。

105*210厘米，1431年，木板蛋彩，佛羅倫薩圣馬可博物館

賞析：作品呈現(xiàn)了教徒對末日審判到來時的想象。上層是三個弧形拱頂組成的天空，耶穌為中心，天使環(huán)繞，左右分別是圣母和施洗者圣約翰，以及其他使徒、圣人、先知；下層左右兩側(cè)，左側(cè)（耶穌右手一邊）是受到賜福的群體，他們將由天使帶領(lǐng)升上天堂，右側(cè)（耶穌左手）是受詛咒的魂靈，他們被永遠困在地獄受罪。

87*59厘米，1426年，木板蛋彩，普拉多博物館

賞析：布景采用拜占庭圣象傳統(tǒng)的大面積黃金裝飾，點綴精致細花紋，人物則有貼近真實的厚重立體感，而非哥特式常見的漂浮無重的空靈人體；圣母的藍色長袍的褶皺勾勒出身體形體輪廓，石榴則象征了耶穌的受難與復(fù)活。