下面我們來學習十五種構圖法，把它的優(yōu)點和缺點以及適用范圍也都加以說明了，希望大家可以對照學習，熟練掌握。 只要把這十五種常用的構圖法掌握以后，我相信大家的拍攝作品自然就會帶三分美感了。
01對稱式構圖
所謂對稱式構圖，是指所攝內容，在畫面正中垂線兩側或正中水平線上下，對等或大致對等，畫面從而具有布局平衡、結構規(guī)矩，蘊含圖案美、趣味性等特色。
【優(yōu)點】對稱式構圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應的特點。
【缺點】若用來拍攝人物就會顯得呆板、缺少變化。
所以對稱式構圖常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、以及特殊風格的物體，不適合用來拍攝人物。
02對角線構圖
對角線構圖又稱斜線構圖，大概30—45度角劃分。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。
03緊湊式構圖
緊湊式構圖是攝影中常常采用的構圖方法，緊湊式構圖法的特點是將被攝主體以特寫的形式加以放大，使被攝主體以局部放大的形式布滿畫面，緊湊式構圖的畫面具有飽滿、緊湊、細膩等特征。緊湊式構圖法，常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。運用了緊湊的構圖方式來刻畫局部，能達到出神入化的境界，給觀眾留下深刻的視覺印象，令人難忘。
04井字構圖
井字構圖也叫九宮格構圖，此構圖法可使畫面整體平衡感較佳，也可以強調出拍攝主體與次要主體之間的對比關系。將畫面用兩條垂直線、兩條水平線各等分成三份后，把人物放置在四個分割線的交叉點上，這四個點就是畫面重點。
05均衡式構圖
均衡就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習慣的藝術均衡。當然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。要形成均衡式構圖，關鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。
遠處的人物和馬之間的呼應，左右對稱一大一小，一遠一近，在這副照片中遠處的人就是均衡點，可以體會到小小體量卻能達到四兩撥千斤的效果，這就是均衡式構圖。
06曲線構圖
曲線構圖又叫 “S”形構圖，也可以被視為半形構圖的反向重復出現(xiàn)。這條蜿蜒迂回的曲線，被稱為霍加斯曲線。它從女性的形體中找到的一種美的線條形式，把它概括起來近似于英文字母的“S”?！?/span>S”形構圖具有流暢、逶迤，由遠到近的感覺，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構圖。這種構圖法常用于道路、河流、溪水、曲徑等。
07三分構圖
所謂三分構圖就是將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。
三分構圖在結構上有似于九宮格構圖，但也有別于九宮格構圖，三分構圖主體不在九宮格四個點的單獨一點上，而是在兩點的連接線上，三分構圖法可以是上下三分，左右三分，即主體可以位于上下或左右的三分之一線上。常用于表現(xiàn)人物、運動、風景、建筑等題材。
08三角構圖
所謂三角構圖就是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。
這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。
09向心構圖
所謂向心構圖就是指主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。
10延伸構圖
延伸線構圖即一種透視關系的構圖法，透視感很強，延伸的線條起到引導作用，引導人的視線方向朝向主體。
11中心構圖
中心構圖就是指主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。
12垂直線構圖
垂直線構圖源于左右方向力的均衡狀態(tài)，因此垂直線構圖可用來展現(xiàn)挺拔的視覺感，是展現(xiàn)力的美感的構圖形式。以建筑、樹木、瀑布等為題材的風光照中都能發(fā)現(xiàn)垂直線的力度及形式感。
13 'V'字形構圖
“V”字形構圖多是兩排隊面平行的豎直形人或物，在近大遠小的透視關系中匯聚而成的，也可由前景的兩條斜線的交叉，形成類似“V”字形的構圖形式。這個“V”字形中間部分往往是天空，兩邊常見于拍攝人物或景物，如兩座山體夾角或大街兩旁的高大建筑物，或公路兩側平行直立的數(shù)目等。“V”字形構圖能夠產生一種雄偉、高大、縱深的感覺。
14十字形構圖
正十字形構圖是指在畫面構成中，影像的形式線有一個橫向和豎向發(fā)展的元素，通過交正十字形構圖正十字形構圖是指在畫面構成中，影像的形式線有一個橫向和豎向發(fā)展的元素，通過交叉來分割畫面，從而產生既交錯、變化又符合視覺審美的目的，但通常要按黃金分割比來分割畫面，而不應將正十字形放在畫面的正中心或太偏離中心的地方。正十字形構圖往往給人以較為莊嚴、安詳?shù)母杏X。此外，
15放射狀構圖
放射狀構圖也可稱為多角度構圖，是指用一組定商的線條，從輻射中心把人們的視線引向主體，常常起到光芒四射的視覺效果。如果這個輻射線的中心成在畫面結構的中心，其放射效果更明顯。
例如 達芬奇的《最后的晚餐》，在畫面中，耶穌處在整個畫面結構的中心點，兩旁的人物、建筑透視線等形成向四周散發(fā)的放射線。放射狀構圖能產生一種朝氣、神圣、活潑而生動的感受。
當你在構圖的時候，你要思考的是：我是要引導觀者去看圖，還是想要告訴觀者這幅圖的主角，或者是想通過構圖向觀者傳達情緒，當你選中其中一個或數(shù)個的時候，你再去想具體的構圖方法。比如通過引導線構圖來移動觀者視線，通過三分法來平衡主次角色，通過傾斜構圖來表達強烈情緒等等。
總而言之，構圖實在是博大精深，但當你知道你想要的效果是什么的時候，比掌握一萬條具體的構圖法則都來得重要與容易。
有人會問：什么構圖更美呢？「構圖本身」實際上是不存在美丑的，構圖是一種方法，一種抽象出來的思維，它實際上并不存在于現(xiàn)實生活之中，我們不能說三分構圖法美，不能說對稱構圖法美，甚至連黃金構圖法本身都不能稱之為美，當你把黃金構圖展現(xiàn)在我面前，按著我腦袋對我說：這還不美嗎？我也只能抱歉地回答：對不起，這只是黃金構圖示意圖，并不是黃金構圖本身，一旦黃金構圖本身被我們窺探到，它便馬上消失于無形了。所以只有當這些構圖法與具體的景象相結合時，才會有一個美的存在，但構圖法本身并不存在美丑之分。
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