前期準(zhǔn)備工作：
地點(diǎn)：
拍攝地點(diǎn)并沒有什么特別要求，只要能站得下人、放得下背景布的地方都可以作為標(biāo)準(zhǔn)人像拍攝的場所，有些偏愛DIY的高手，在沒有專業(yè)影棚的時(shí)候，就在自己家中因陋就簡，照樣還是拍出了非常像樣的片子，大家也可以借鑒一二。不過這次我們比較幸運(yùn)，能在這樣五臟俱全的“小麻雀”里進(jìn)行拍攝。
器材：
先從小頭說起：一些簡單道具（如桌椅等）、背景布是必須的，有條件的話可以考慮電動多層背景布，會大大方便拍攝。
燈光自然是比不可少的，人像拍攝的基本布光還是三燈原則，三盞燈光就能營造出比較滿意的效果了，另外還可以根據(jù)需要添置發(fā)型光、眼神光等特殊光源，這些就根據(jù)拍攝需求和實(shí)際條件靈活掌握了，有時(shí)三燈就已經(jīng)能滿足所有的布光需求了。我們此次拍攝基本就是三燈照明的——斜上45度一盞主燈，正面有一盞輔燈，在位置較高的地方再架設(shè)一盞造型燈（主要用來突出頭發(fā)上的光線效果），適當(dāng)?shù)臅r(shí)候還可以增加背景燈、造型燈等其他光線效果。
背景燈（用來提高背景亮度，突出主體）
造型燈（用來表現(xiàn)頭發(fā)上的造型效果）
光線到位，測光系統(tǒng)也必不可少，雖說現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都有測光功能，但是人像拍攝素來對曝光有著精準(zhǔn)的要求，即便相機(jī)自身有測光系統(tǒng)，但仍需要通過測光表來對模特的各個(gè)受光面和光比進(jìn)行仔細(xì)測量、計(jì)算，以獲得最佳的效果。測光表可以采用入射式，有些較好的測光表同時(shí)兼?zhèn)淙肷洹⒎瓷鋬煞N測光能力，也可對持續(xù)造型光或瞬間閃光進(jìn)行測量，一般為了工作的便利，我們推薦這種功能比較齊全的測光表。正因?yàn)橐肓藴y光表這個(gè)要素，所以，拍攝人像的器材也要有手動曝光功能，而且光圈、快門速度的分級要比較細(xì)，基本能滿足1/3EV值的調(diào)節(jié)為宜。
本次拍攝的攝影師正在展示他的寶貝測光表
好了，萬事具備，器材方面就只缺相機(jī)了，這才是所有器材的重中之重啊！由于是拍攝人像，正好又有號稱“人像王”的富士S3 Pro，這款相機(jī)兼容尼康卡口鏡頭，光圈由鏡頭而定，快門速度的可調(diào)范圍也能滿足拍攝要求，更重要的是它的1200萬像素（插值）能夠提供大幅面的輸出，色彩方面也對人像拍攝作了優(yōu)化，所以這次拍攝我們就以這款為主打機(jī)型了。
模特：
雖說拍攝人像的時(shí)候主動權(quán)在攝影師這里，但是有個(gè)好的模特會讓工作更加順利。對于沒有什么經(jīng)驗(yàn)的攝影師，要是有個(gè)好的模特合作，也能拍出比較理想的片子。畢竟拍攝人像和拍攝其他商業(yè)圖片不同，攝影師與模特之間的交流會直接影響到片子的成敗，此次拍攝我們有幸請到了一些專業(yè)模特，給我們的拍攝帶來了極大的便利。如果拍攝對象不是模特，就要注重和模特之間的交流，尤其是首次合作時(shí)，可以像一些人像攝影大師那樣：先不急于拍攝，而是坐下來聊一會，談?wù)勛约簩Υ舜闻臄z的想法，也可以給模特看看你以前拍攝的一些作品，讓他（她）對你產(chǎn)生信心，大家有所了解和熟悉后，再進(jìn)行拍攝，會讓工作順利很多。
拍攝前期，先要和模特做好溝通，為下面的工作鋪平道路
當(dāng)一切準(zhǔn)備工作就緒后，正式的拍攝就可以開始了。
迪派評測組
正式開拍：
創(chuàng)意構(gòu)思：
這是個(gè)很龐大，而且只可意會不便言傳的問題。簡單地說就是要明確自己的拍攝意圖，需要突出的是哪部分，同時(shí)也要根據(jù)模特不同的特點(diǎn)進(jìn)行選取。比如：有些模特比較適合拍攝半身，有些則適合拍攝全身像；有些模特的皮膚很好，拍攝的時(shí)候可以加以突出，而有些則需要通過化妝、燈光、曝光量來彌補(bǔ)一定的缺陷，總之，通常的思路是盡量表現(xiàn)出模特最美的一面，在這個(gè)過程中也顯示出拍攝這對光線的控制把握能力。
對于一些比較新銳的攝影師來說，他們還會通過光線、布景、影調(diào)等要素的控制來實(shí)現(xiàn)別樣的視覺效果，由于篇幅限制，我們在此不作展開，僅僅對比較常見、實(shí)用的人像拍攝作簡要介紹?；谶@個(gè)前提，我們下面涉及的問題都是圍繞如何拍攝一張“好看”的人像而進(jìn)行的，算是給初學(xué)者一個(gè)引見，也算是給個(gè)中高手來個(gè)拋磚引玉吧。
布光：
在設(shè)備介紹中，我們提到了三燈照明法，這也是最經(jīng)典的一種布光方法。好處是：用最簡單的燈光構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)拍攝效果，如果光源太多，會造成現(xiàn)場光線混亂，不好控制，太多光源進(jìn)入模特眼神的話，也會讓圖片效果大打折扣，造成模特目中無神的負(fù)面效果。一般來說，主光位置要高于模特的頭部，使光線沿45度角斜射到模特面部，這種光線比較容易勾畫出模特的臉部輪廓的立體感，不至于拍出“平面幾何”的失敗作品，這也就是我們尤其強(qiáng)調(diào)在室外，要借助上午10點(diǎn)、下午4點(diǎn)左右的陽光進(jìn)行室外人像拍攝的原因所在——因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)間段里，陽光的照射角度也是接近45度的（也要參考當(dāng)?shù)氐募竟?jié)、緯度等因素靈活掌握）。
圖中可以看到主光位置較高，而輔光幾乎就緊挨著相機(jī)
在室內(nèi)，輔光的作用也是不可忽視的，由于室內(nèi)的光線較暗，一盞主燈會讓模特面部產(chǎn)生較強(qiáng)的明暗反差，其效果是比較夸張的，用一盞輔光，從順光角度進(jìn)行補(bǔ)光；考慮到數(shù)碼相機(jī)對光線的寬容度等問題，一般輔光和主光之間的光比控制在1:3以內(nèi)是比較合適的。
造型光的運(yùn)用比較靈活，可以靈活調(diào)用到任何一個(gè)你想要突出的位置上，我們常見的造型光都是將被攝者的頭發(fā)、肩膀部分從背景中突出出來，造型光一般都放置在模特身后，采用底光（又稱腳光）的照射方向，但是要避免造型光沖入鏡頭，也就是說：在放置造型光時(shí)，要做好“隱蔽”工作。當(dāng)然，造型光并不是必要的，此次我們就沒有使用這類造型光。
發(fā)光——這是人像攝影的一個(gè)用光術(shù)語，并不是閃閃發(fā)光的意思，而是指使模特的頭發(fā)具有一定的光澤而布的光，由于對光照的效果要求比較嚴(yán)格，因此通常會在這個(gè)燈光上加上一個(gè)可以任意調(diào)節(jié)光線發(fā)散角度的遮光罩，以及一個(gè)保證光線沿平行角度進(jìn)行照射的光柵。
眼神光也是有些人像攝影師非常關(guān)注的，有了眼神光的人像才有靈魂！但是眼神光不可多、亂，一般以1－2個(gè)為宜，可以單獨(dú)用一盞燈來作眼神光，也可以用反光板來充當(dāng)眼神光，但有時(shí)主光、輔光本身就已經(jīng)起到了眼神光的效果了。我們這次拍攝就是將輔光并作眼神光來用了。
這張樣片的頭發(fā)上的一些光澤就是依靠“造型光”來制造出的效果，看起來還是比較自然的吧。
不過也有個(gè)缺陷：由于沒有背景光的烘托，模特的頭發(fā)和黑色的背景融為一體了，實(shí)在是個(gè)小小的敗筆。
器材運(yùn)用與拍攝：
由于S3的機(jī)身性能已經(jīng)能夠滿足我們此次拍攝的需求——擁有比較細(xì)致的曝光量控制能力；擁有閃光同步接口；擁有真實(shí)取景效果的五棱鏡取景器，保證所見即所得。這一切已經(jīng)能夠保證拍出一張合格的人像圖片，現(xiàn)在需要的是選擇一只合適的鏡頭。原則上，拍攝人像需要一只中焦鏡頭就可以了。在膠片相機(jī)的年代，擁有80mm左右焦距的定焦、變焦鏡頭都是比較值得推薦的，到了富士S3上，勢必還要考慮1.5倍的鏡頭折算系數(shù)，理論上說，一個(gè)50mm標(biāo)頭就能實(shí)現(xiàn)相當(dāng)于75mm的焦距效果，這自然是一種考慮；不過考慮到鏡頭的畸變等綜合問題，還是比較推薦用近似80mm物理焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。此次我們采用的是24－120mm VR頭，用它的80mm端進(jìn)行拍攝，能夠有效地抑制畸變，達(dá)到最接近理想的效果。當(dāng)然如果有更加專業(yè)的、恒定光圈為2.8的鏡頭拍攝，效果會更好些，因?yàn)槟切I(yè)鏡頭無論是畸變控制還是銳度、色彩還原能力都是相當(dāng)出色的。
富士S3 Pro ＋ 50mm F1.4鏡頭
在測量好準(zhǔn)確的曝光量后，就要開始選擇曝光組合了，一般來說，大光圈能突出拍攝主體，當(dāng)其他要素都因?yàn)榇蠊馊?、小景深的效果而虛化后，圖片的視覺中心自然就匯聚到了模特的眼睛上——魯迅先生說過：要刻畫好一個(gè)人，最簡單的辦法是刻畫他的眼睛！所以在人像拍攝上的慣例就是對準(zhǔn)人物的眼睛對焦，檢查焦點(diǎn)也都是通過眼睛部分的畫面來判斷的。
富士S3在這方面也提供了一些便利，在它的取景器中有5個(gè)對焦點(diǎn)呈十字排列，而且對焦點(diǎn)的選擇是通過機(jī)身背面的十字控制鍵來實(shí)現(xiàn)的，即方便選擇，又方便構(gòu)圖，而且對焦驅(qū)動模式的選擇也可以通過左手在機(jī)身鏡頭卡口附近的撥桿來選擇“全手動、單次自動對焦、連續(xù)自動對焦”，以適應(yīng)各種拍攝中可能發(fā)生的情況，對焦點(diǎn)選擇的精確與迅速將給拍攝帶來極大方便——如果器材不能快速相應(yīng)拍攝者的拍攝意圖，而需要較長時(shí)間去調(diào)節(jié)的話，那么對拍攝者和模特的心情都是極有影響的。S3在這方面還是比較成功的，畢竟是尼康多年機(jī)身設(shè)計(jì)的精髓，不僅能夠讓人方便快捷地進(jìn)行操控，而且對焦速度和精度都讓人滿意，完全能讓拍攝者和模特都將注意力集中在拍攝本身上。
數(shù)碼相機(jī)和膠片相機(jī)的不同之處就是可以選擇各種圖片格式和效果，就S3而言，除了調(diào)節(jié)余地相當(dāng)大的RAW格式外，還有Adobe RGB 和SRGB兩種色彩空間，其中在SRGB下，還有F1、F2兩種色彩模式，其一是人像專用模式，尤其適合亞洲人的膚色，其二是風(fēng)光模式——我們在此不做贅述。換句話說，在拍攝人像時(shí)，我們可以使用的有RAW、Adobe RGB和F1人像效果這三種選擇。如何選擇就要看具體要求了，RAW便于后期處理，Adobe RGB的色域也相當(dāng)寬廣，而F1由于是SRGB色彩空間，又對人像效果作了一定的優(yōu)化，那么后期的處理余地也就不大了。如果拍攝量較大，無暇每張都作精確處理，又希望有一定的優(yōu)化效果，那F1人像效果便是最佳選擇了。如果要求較高，那RAW便是首選，只可惜富士的專業(yè)軟件需要花不菲的價(jià)格另購的，而即便Photoshop CS有讀取RAW格式的能力，但是調(diào)節(jié)的余地和選項(xiàng)參數(shù)的細(xì)致程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及原廠軟件。為了實(shí)現(xiàn)能力所及范圍內(nèi)的最佳效果，我們還是采用了富士S3的Adobe RGB色彩空間進(jìn)行拍攝。
審片及后期處理：
審片：
我們這里說的審片絕對不是中宣部的那種，只是來看看哪些圖片符合我們的要求，有哪些不足之處還有待提高和改進(jìn)，這對于我們的拍攝都是非常有利的，算是總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)吧。無論是否經(jīng)驗(yàn)豐富，拍攝這類圖片的時(shí)候都盡可能多拍一些，經(jīng)驗(yàn)不足者可以邊拍邊調(diào)整，以便獲得更好的效果，而經(jīng)驗(yàn)豐富者，相對來說就能獲得盡可能多的成功圖片。
原始圖片是否成功關(guān)鍵有以下幾點(diǎn)：
對焦是否準(zhǔn)確？是否在眼部合焦？
曝光是否準(zhǔn)確？是否有明顯的溢出或不足？
構(gòu)圖是否符合審美習(xí)慣？
布光是否還存在問題？“發(fā)光”、造型光是否起到作用？臉部陰影是否破壞畫面？臉部是否有“吃光”現(xiàn)象？
模特表情是否自然？更高些的要求還要審視模特是否已經(jīng)展現(xiàn)了最體現(xiàn)個(gè)性、最美的一面？
是否有比例失調(diào)的變形？
這些都是一些基本的審視條目，如果有可能，可以拍一陣之后到電腦里及時(shí)看一下，以便及時(shí)作出調(diào)整，如果等模特走了再拍案而起，大叫后悔恐怕就來不及了。雖然人像攝影存在“再來一次”的可能，但是操作起來卻是有一定困難的——有時(shí)請模特拍攝是要付費(fèi)的，對于一些業(yè)余愛好者來說就有些劃不來，而若是商業(yè)人像，拍得不好恐怕還有糾紛之憂。所以能在現(xiàn)場解決的問題就要勁力及時(shí)發(fā)現(xiàn)、及時(shí)糾正。
后期處理：
通過審片，留下一些可供后期處理的原始圖片，Adobe RGB提供了較為廣闊的色彩空間，另外，富士S3的高寬容度也同時(shí)給高光和暗部帶來了更多的細(xì)節(jié)。這些都給后期處理帶來了極大的方便。
同樣，人像后期處理的方法和目的也是千變?nèi)f化，可以根據(jù)自己的審美習(xí)慣，或者客戶的要求進(jìn)行。我們在這里也不可能囊括所有的創(chuàng)作思路，只是對一般的優(yōu)化人像圖片的方法作簡要介紹。主要原則是平衡光線、修去人物臉部的瑕疵，有必要的話，還可以將人物從背景中扣出，以便今后疊放其他背景。
經(jīng)過篩選，我們覺得上面這張人像作品人物的神情、姿態(tài)相對較好，有后期處理的潛質(zhì)，因此決定用它來進(jìn)行下面的一系列調(diào)整。
這張樣片盡管從亮度曲線上看，沒有什么問題，但是人物面部還是有一些欠曝的缺陷，另外色彩也相對較為灰暗了一些，這些都是需要調(diào)整的，另外在一些細(xì)節(jié)方面：諸如面部的瑕疵、皮膚的質(zhì)感等，都可以進(jìn)行調(diào)整。
1、首先進(jìn)行亮度調(diào)節(jié)，可以使用曲線工具進(jìn)行操作。使用曲線工具的好處是：能夠控制不同的層次亮度，對需要來調(diào)節(jié)不同的影調(diào)，在調(diào)整時(shí)，建議使用“圖層－新調(diào)整圖層－曲線”命令進(jìn)行操作，而不建議直接對原圖圖層進(jìn)行修改，否則就會給后面的修改帶來局限。如果使用Photoshop CS的朋友，還可以使用它的一個(gè)新的功能：“圖像－調(diào)整－暗調(diào)/高光”命令，對于圖像的高光部分和暗調(diào)部分進(jìn)行簡單調(diào)整，這個(gè)方法簡單實(shí)用，但是要記得在處理之前保留一個(gè)原始圖層，以便后期再進(jìn)行調(diào)整。
2、進(jìn)行色彩調(diào)整時(shí)，可以使用“圖層－新調(diào)整圖層－色相/飽和度”命令，對色彩進(jìn)行整體或單色調(diào)整。調(diào)整時(shí)要隨時(shí)注意不要出現(xiàn)失真、過渡，盡管是為了讓顏色更加靚麗，但是調(diào)節(jié)幅度過大，也會導(dǎo)致畫面質(zhì)量的損失。
經(jīng)過亮度、色彩的調(diào)節(jié)，我們獲得了以下效果：
比起原片，模特的臉部光線更加充足，而牛仔褲的色彩層次也凸現(xiàn)出來，這也要仰仗富士S3的高動態(tài)范圍，在原圖上看不出層次的部分，仍然能通過后期調(diào)整再現(xiàn)出來，如果動態(tài)范圍太過狹窄，是無法獲得這樣滿意的效果的。
大致的亮度和色彩都比較滿意后，接下來就是一些細(xì)節(jié)處理了，模特臉部有些瑕疵，眼袋也有些重了，我們可以利用Photoshop中的橡皮圖章工具修改瑕疵，利用圖層和“修復(fù)畫筆工具”（CS版本特有）混合效果來消除眼袋，臉部的問題就可以輕松解決啦！
由于圖片太大，我們截取1:1原圖局部來說明問題。
原圖效果
在圖層窗口中選擇新建圖層
新建一個(gè)空的圖層之后，在工具欄中選擇“修復(fù)畫筆工具”，然后在菜單欄下方的狀態(tài)欄中勾選“對齊的”和“用于所有圖層”，然后按住ALT鍵確定參照點(diǎn)，此后的工作就像橡皮圖章一樣，對區(qū)域進(jìn)行涂抹，很容易就能得到滿意的效果。
經(jīng)過修改，眼部的圖像就變成了下圖所示的效果：
處理后的效果
修改過瑕疵之后，如果對皮膚質(zhì)感還不甚滿意，還可以利用各種“磨皮”軟件進(jìn)行修改，是不是有點(diǎn)像童話人物了？
最終處理好的小圖效果
如果還有需要，可以利用一些扣圖插件，比如Knockout之類的，扣取人物主體部分，我們在以前的文章中也有過介紹。而現(xiàn)在的效果已經(jīng)基本可以算是完成了。
人像攝影的關(guān)鍵還是在用光方面，如果開始的布光效果不理想，那么后期的處理也很難彌補(bǔ)，另外對于人物造型、攝影師和模特之間的溝通也非常重要。還有一點(diǎn)需要說明的是：在很多時(shí)候，由于“正式開拍”的壓力，模特往往還是不能表現(xiàn)出最自然的一面，因此，可以利用“中場休息”來緩解雙方的壓力，有很多成功的人像作品就是在模特休息的時(shí)候被攝影師抓拍到的，所以攝影師敏銳的眼光應(yīng)該時(shí)刻保持“警覺”，一旦有好的鏡頭出現(xiàn)就要準(zhǔn)確地把握住，無論它出現(xiàn)在正式工作時(shí)間還是休息的時(shí)候。因?yàn)檫@些都是后期處理所無法企及和修改的。而作為美化圖片、增加創(chuàng)意的后期處理，也是數(shù)碼時(shí)代的攝影師所必備的能力，水無常勢、兵無常法，以上我們介紹的都是最常規(guī)的人像拍攝以及后期處理方法，希望能給大家提供一些幫助，并創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的個(gè)人作品。
作者：
編輯：凌堅(jiān)
