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也許是因?yàn)閻?ài)妻維納斯與戰(zhàn)神馬爾斯偷了情，火神武爾瞰（Vulcanus，拉丁語(yǔ)“火山”一詞就起源于他的名字）怒了，他渾身顫抖著，漲紅了臉，吐出火舌烈焰，他的怒氣將火山灰噴灑到萬(wàn)丈高空，遮住了太陽(yáng)，將白天變成黑夜，滾燙的巖漿汩汩奔流，暴怒的能量迸發(fā)出亮瞎人眼的火光……

維蘇威山腳下的龐貝城里，萬(wàn)家燈火連成一片火海，窮途末路的人們，手中攥著再也找不到鎖的家門(mén)鑰匙，舉著迷路的油燈，頂著灼熱的火山灰雨，呼吸著硫磺味的煙霾，在山搖地動(dòng)中逃向火海的岸邊。這就是公元79年8月24日，火神武爾瞰的盛怒之日，龐貝的末日。

維蘇威畫(huà)派的法國(guó)畫(huà)家皮埃爾·亨利·德·瓦朗西納（Pierre Henri de Valenciennes，1750-1819）從1778年到1782年在羅馬工作，喜好以火山爆發(fā)為主題作畫(huà)。他于1813年創(chuàng)作的《公元79年8月24日維蘇威火山爆發(fā)》描繪了古羅馬作家老普林尼之死——被毒氣毒死的老普林尼倒在兩個(gè)侍從的懷抱中。噴發(fā)的火山、倒塌的建筑物、無(wú)助的人和四處彌漫的毒氣煙霾使整幅畫(huà)的末日氣氛撲面而來(lái)。

俄羅斯新古典主義代表畫(huà)家卡爾·帕夫洛維奇·布留洛夫（Karl Pawlowitsch Brjullow，1799-1852）憑借這幅描繪龐貝城毀滅前最后一刻的畫(huà)作在歐洲畫(huà)壇一舉成名。有畫(huà)評(píng)人甚至將這幅畫(huà)與魯本斯和范戴克的作品相比，使布留洛夫成為歐洲藝術(shù)史上最重要的俄羅斯畫(huà)家之一。英國(guó)歷史小說(shuō)家司各特甚至贊譽(yù)這幅畫(huà)簡(jiǎn)直是一首彩色的史詩(shī)。

布留洛夫于1828年探訪了龐貝古城，在廢墟里，畫(huà)家想象著公元79年8月24日維蘇威火山爆發(fā)的恐怖景象，并根據(jù)古羅馬作家小普林尼的記錄畫(huà)成草圖。畫(huà)面充滿戲劇性張力，其中最感人的場(chǎng)景是小普林尼的母親催促著兒子棄母逃生。布留洛夫以俄羅斯式的浪漫主義表現(xiàn)著一個(gè)古典的歷史主題，并且散發(fā)出理想主義的氣息，這幅畫(huà)因此成為新古典主義繪畫(huà)的一個(gè)典型范例。

《龐貝城的最后一日》在羅馬展出后，獲得了廣泛好評(píng)，隨后被送往巴黎盧浮宮展出。俄羅斯畫(huà)家當(dāng)時(shí)能在歐洲畫(huà)壇引起如此轟動(dòng)，對(duì)俄羅斯人來(lái)說(shuō)是莫大榮譽(yù)，據(jù)稱普希金還曾特為作詩(shī)。這幅畫(huà)后被獻(xiàn)給沙皇尼古拉一世，沙皇將它展出于皇家美術(shù)學(xué)院，作為學(xué)生們效仿的楷模。

這幅名作還為小說(shuō)家愛(ài)德華·李敦（Edward Bulwer-Lytton，1803-1873）帶來(lái)了創(chuàng)作靈感。李敦在米蘭看過(guò)布留洛夫的畫(huà)作之后，于1834年寫(xiě)出了《龐貝城的末日》（The Last Days of Pompeii，1834），很快就成為當(dāng)時(shí)的“最暢銷書(shū)”?？峙吕疃刈约寒?dāng)年也沒(méi)預(yù)料到他這本關(guān)于龐貝城毀滅的小說(shuō)，從問(wèn)世至今，一直被各種翻印各種改編，并不斷以戲劇、電影、電視劇、廣播劇和音樂(lè)劇的形式上演不衰。

李敦的小說(shuō)《龐貝城的末日》也為其他領(lǐng)域的藝術(shù)家?guī)?lái)了靈感。

美國(guó)雕塑家倫道夫·羅杰斯（Randolph Rogers，1825 - 1892）根據(jù)李敦這部小說(shuō)中的一個(gè)人物創(chuàng)作了雕塑《妮蒂亞，龐貝城的賣花盲女》（Nydia, the Blind Flower Girl of Pompeii，1853–54)。

由于李敦小說(shuō)的暢銷，歐洲文壇繼而出現(xiàn)了許多以龐貝末日為題材的文學(xué)作品。德國(guó)作家韓樸（R.F.Hempel）于1881年創(chuàng)作了青少年文學(xué)作品《在火雨中》（Im Feuerregen,1881），這本書(shū)的扉繪就是對(duì)布留洛夫《龐貝城的最后一日》的仿作。在這張插畫(huà)的畫(huà)面中心，布留洛夫原作中小普林尼母親的角色變成了另一位偉大的母親，她手上牽著兩個(gè)孩子，懷里還抱著一個(gè)嬰兒——如同懷抱耶穌的圣母一般。

以描繪富士山聞名于世的日本浮世繪師葛飾北齋（1760 - 1849）也畫(huà)過(guò)火山爆發(fā)后的景象——《富岳百景之“寶永山出現(xiàn)”》。這幅畫(huà)形象地描繪了富士山1707年噴發(fā)之后的恐怖景象，不仔細(xì)看，你還以為看到的是滿眼的太空垃圾，令人搖首咋舌。

富士山在1707年爆發(fā)之后至今，一直處于休眠狀態(tài)?；鹕窕杷谝股铮雌饋?lái)分外溫柔，偶爾吐一吐煙圈，他很少醒來(lái)，人們只怕武爾瞰一旦醒來(lái)，就會(huì)把他做的那一場(chǎng)硫磺味兒的夢(mèng)，再次變成可怕的現(xiàn)實(shí)，用硫磺與火蕩滌那火山下的城。

下期預(yù)告：世界上第一幅風(fēng)景畫(huà)