丁善德
（1911年～1995年）
浙江紹興人，生于江蘇昆山。1935年畢業(yè)于上海國(guó)立音專鋼琴本科。師從俄籍著名鋼琴家查哈羅夫，成為我國(guó)首位舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)及第一位錄制唱片的鋼琴家。1941年創(chuàng)辦上海私立音樂?？茖W(xué)校。此后專事于作曲。1945年發(fā)表成名作鋼琴組曲《春之旅》。1947年留學(xué)法國(guó)。
解放后，歷任上海音樂學(xué)院作曲系主任、副院長(zhǎng)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)副主席等職，在培養(yǎng)作曲人才、發(fā)展我國(guó)音樂事業(yè)等方面作出巨大貢獻(xiàn)。作品涵蓋交響曲、室內(nèi)樂、鋼琴曲及藝術(shù)歌曲等廣泛領(lǐng)域，著名的有《長(zhǎng)征交響曲》、大合唱《黃浦江頌》、兒童鋼琴組曲《快樂的節(jié)日》等。創(chuàng)辦“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)，在擔(dān)任音樂家協(xié)會(huì)及對(duì)外友協(xié)副主席期間，組織“上海之春”歷屆演出并多次代表中國(guó)擔(dān)任重大國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委。
丁善德
中國(guó)音樂里程碑式人物
他為中國(guó)現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展
作出了卓越的貢獻(xiàn)
在他的努力下
如今更多的中國(guó)鋼琴家
投身于中國(guó)鋼琴藝術(shù)的事業(yè)中去
鋼琴家王魯和朱昊冰
便是其中的一員
這些年他們活躍在世界各地
為中國(guó)鋼琴文化藝術(shù)貢獻(xiàn)了自己的力量
左起：王魯、丁柬諾、朱昊冰、鄒野
在近日即將到來(lái)的第37屆“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)上，兩位鋼琴家又將攜手上海師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂系主任、男高音歌唱家周進(jìn)華教授，青年女高音歌唱家趙麗麗，以及上海交響樂團(tuán)小提琴首席柳鳴、大提琴首席朱琳共同獻(xiàn)演“傳承經(jīng)典 致敬大師——紀(jì)念丁善德先生誕辰110周年”專場(chǎng)音樂會(huì)，該音樂會(huì)也是本屆“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)“大師紀(jì)念”版塊中唯一一場(chǎng)音樂會(huì)。
而更具特殊意義的是，本場(chǎng)音樂會(huì)致敬的大師——丁善德先生，正是“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)的創(chuàng)始人?！吧虾Ｖ骸眹?guó)際音樂節(jié)是新中國(guó)成立后舉辦最早、延續(xù)最久的音樂節(jié)。
丁善德
六十多年來(lái)，“上海之春”始終堅(jiān)持新人新作和群眾性音樂舞蹈活動(dòng)的傳統(tǒng)，熱情弘揚(yáng)中華民族音樂舞蹈藝術(shù)，積極吸收世界優(yōu)秀音樂舞蹈文化，大力推動(dòng)中外藝術(shù)文化交流，努力豐富人民群眾精神文化生活，促進(jìn)文化的大繁榮、大發(fā)展。如今，青年音樂家們?cè)谶@個(gè)舞臺(tái)上，向音樂節(jié)創(chuàng)立者致敬，更是體現(xiàn)了薪火相承，不忘初心。
本場(chǎng)音樂會(huì)由
丁善德先生 之女——
丁柬諾與丁芷諾兩位教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)
為了更深入了解作曲家的
創(chuàng)作追求與藝術(shù)觀念
在音樂會(huì)前夕
鋼琴家王魯和朱昊冰
與 丁柬諾老師 進(jìn)行了一次
關(guān)于中國(guó)鋼琴藝術(shù)“尋根”的深度對(duì)話
丁柬諾
中國(guó)元老級(jí)鋼琴家，教育家，師從上海音樂學(xué)院黃金年代著名鋼琴家、教育家吳樂懿教授和李翠貞教授。她是我國(guó)著名鋼琴家，作曲家，教育家丁善德先生的大女兒，享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)指揮家余隆的母親。
對(duì)話丁柬諾
music talk
橄欖古典音樂x朵云書院《肖邦簡(jiǎn)史-跟著肖邦游波蘭》沙龍活動(dòng)上，王魯演奏肖邦《瑪祖卡舞曲》Op.17,No.4片段
王&朱：丁老師好，第一次見到您還是在我們的恩師王建中院長(zhǎng)家里，當(dāng)時(shí)我們演奏了肖邦的瑪祖卡舞曲，您當(dāng)時(shí)在演奏方面給出的許多建議，實(shí)際上促使我們開始思考中國(guó)鋼琴藝術(shù)的傳統(tǒng)來(lái)源于哪這個(gè)重要問題，您能向我們大致介紹一下中國(guó)鋼琴藝術(shù)在上海發(fā)軔的來(lái)龍去脈嗎？
?。褐x謝，這是一段美好的記憶。在我看來(lái)，20世紀(jì)初的上海是中國(guó)鋼琴藝術(shù)的起源之地。當(dāng)時(shí)國(guó)立音專有一位從前蘇聯(lián)請(qǐng)來(lái)的鋼琴專家扎哈洛夫，還有一位從意大利來(lái)的鋼琴專家梅百器。
扎哈洛夫帶來(lái)了俄國(guó)學(xué)派的鋼琴演奏理念和訓(xùn)練方法，梅百器則推崇意大利鋼琴學(xué)派。這兩位人物可以說(shuō)對(duì)中國(guó)鋼琴學(xué)派的建立具有奠基性的意義。
在中國(guó)第一代鋼琴演奏家中，大多數(shù)均師從扎哈洛夫，而我的父親是扎哈洛夫的第一位學(xué)生，也是中國(guó)歷史上第一位舉辦鋼琴獨(dú)奏會(huì)的鋼琴家。
之后，包括周廣仁，朱工一，陳鋼等中國(guó)學(xué)派的重要鋼琴家-教育家們都師從我父親。所以，中國(guó)鋼琴演奏學(xué)派的理念最初源于蘇聯(lián)學(xué)派，后來(lái)吳樂懿先生旅法，李翠貞先生旅英又帶回來(lái)歐洲學(xué)派的新的理念和訓(xùn)練方法，而這些人都任教于上海音樂學(xué)院（當(dāng)時(shí)的上海國(guó)立音專），中國(guó)鋼琴藝術(shù)自此發(fā)揚(yáng)光大。
丁善德
?。涸谀莻€(gè)中國(guó)鋼琴的黃金年代涌現(xiàn)出了眾多鋼琴演奏大師，包括劉詩(shī)昆，殷承宗，傅聰，顧圣嬰等人。改革開放后，又開始有許多演奏家活躍在國(guó)際舞臺(tái)，還出現(xiàn)了如朗朗這樣具有廣泛國(guó)際影響力的年輕鋼琴家?？梢哉f(shuō)，鋼琴作為一件外來(lái)西方樂器，在中國(guó)經(jīng)歷了萌生、發(fā)展和逐漸走向成熟，而這無(wú)疑是與“傳統(tǒng)”、“源頭”有關(guān)的，您那個(gè)年代的輝煌的中國(guó)鋼琴藝術(shù)都有哪些特征？
?。菏紫任矣X得中國(guó)鋼琴藝術(shù)要去尋根，去找尋我們的傳統(tǒng)，而這個(gè)“根“包括三個(gè)部分：
1）科學(xué)智慧的鋼琴演奏技巧
2）優(yōu)秀的鋼琴作品和對(duì)這些作品正確的演繹
3）團(tuán)結(jié)和睦、共同學(xué)習(xí)的氣氛。
丁柬諾演奏丁善德《春之旅》Op.1
王&朱：何為科學(xué)智慧的鋼琴演奏技巧？
?。杭记墒菫橐魳贩?wù)的，是建筑在對(duì)美感的富于品味的追求之上的。藝術(shù)乃真善美的修行——“真”為最高境界，而“美”則是最基本的標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴演奏首先要知道什么是美，然后才是學(xué)習(xí)創(chuàng)造出美的聲音、語(yǔ)句等的手段。
如果總是一味追求的是要彈的快，彈的難，因?yàn)檫@樣才能比賽獲獎(jiǎng)，才能“出成績(jī)“，想的是一夜成名而不是終生為音樂服務(wù)，那么最終得到的是為我們演奏“化妝”出來(lái)的效果而不是從心里發(fā)出的對(duì)音樂的感受。
此外，如果缺乏科學(xué)的運(yùn)用機(jī)能和肌肉群之間的配合與協(xié)調(diào)，那么技巧發(fā)力訓(xùn)練也會(huì)有問題。
當(dāng)然還有對(duì)踏板的運(yùn)用也有待進(jìn)一步研究，肖邦說(shuō)過(guò)，踏板乃是鋼琴的靈魂，踏板至少可從8個(gè)層次來(lái)創(chuàng)造色彩各異的音色，當(dāng)我和吳樂懿先生上課的時(shí)候，光是音階她就可以教我好幾個(gè)小時(shí)，不同的發(fā)力方法和踏板的運(yùn)用。這些傳統(tǒng)都是非常重要和寶貴的。
丁柬諾演奏丁善德《中國(guó)民歌主題變奏曲》Op.4
王&朱：這次在準(zhǔn)備丁善德先生的這場(chǎng)音樂會(huì)的過(guò)程中，我們確實(shí)發(fā)現(xiàn)要恰當(dāng)詮釋出這些中國(guó)作品，真的需要有不同的觸鍵和豐富的演奏技巧。就拿他的《中國(guó)民歌主題變奏曲》來(lái)說(shuō)，倘若沒有足夠的色彩和想象力，就無(wú)法呈現(xiàn)原本應(yīng)該彈成天籟之音的作品。
而他的《C大調(diào)鋼琴三重奏》則應(yīng)從生死問題的人文角度去考慮音樂的詮釋深度和創(chuàng)造空間，不然就會(huì)彈不出應(yīng)有的氣氛，而這個(gè)需要鋼琴家嚴(yán)格對(duì)待中國(guó)作品。我們有諸多完全不遜色于——甚至有比拉赫瑪尼諾夫的音樂還要優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品，更需要有精雕細(xì)琢、光彩奪目的演奏詮釋的傳承與推廣。就比如20世紀(jì)俄國(guó)鋼琴作曲家具有世界性影響，和大批的國(guó)際一線演奏家對(duì)于他們國(guó)家的這些音樂的演奏與傳播有著不可分割的關(guān)系。
?。耗銈兊亩床旆浅Ｃ翡J。的確，我們需要更多更能具有中國(guó)文化屬性的鋼琴作品——這事實(shí)上也要求作曲家對(duì)鋼琴這種獨(dú)特的器樂語(yǔ)言特征有足夠深入的認(rèn)識(shí)和理解，甚至是較高的鋼琴演奏水準(zhǔn)。比如貝多芬、肖邦、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓這些作曲家本身即為鋼琴大師。
其次，我們其實(shí)已經(jīng)不乏有足夠優(yōu)秀的鋼琴作品，但同時(shí)也更需要對(duì)這些作品的高品質(zhì)的演奏——這一點(diǎn)，既與演奏家們的態(tài)度有關(guān)，也和我們內(nèi)心深處的文化自信心相關(guān)。演奏家需要對(duì)這些作品足夠的尊重，付出足夠的研究和努力。
丁善德
王&朱：丁老師您能跟我說(shuō)說(shuō)你們那個(gè)年代的學(xué)習(xí)氣氛嗎？
?。何覀兡莻€(gè)年代，無(wú)論是老師，還是學(xué)生，鋼琴家們之間有著深刻的信任。我們真誠(chéng)地、毫無(wú)保留地交流音樂和演奏之道，互相鼓勵(lì)、互相幫助。教授們之間也相互幫助著對(duì)方的學(xué)生。
我記得自己在開畢業(yè)音樂會(huì)的那年，不光是我的專業(yè)老師，系里所有的老師都盡力的幫我上課，聽我走臺(tái)、及時(shí)給我指點(diǎn)迷津。當(dāng)我們聽到自己的同行、同學(xué)獲獎(jiǎng)或在國(guó)際上取得成績(jī)的時(shí)候，所有人都會(huì)非常開心在一起慶祝。
我知道這個(gè)年代，做一名職業(yè)鋼琴家不容易，但應(yīng)時(shí)刻謹(jǐn)記，一個(gè)學(xué)派的崛起需要大量卓越演奏家們活躍在國(guó)際演奏舞臺(tái)，也需要從演奏家、老師、學(xué)生心連心共同團(tuán)結(jié)、努力奮斗，中國(guó)鋼琴藝術(shù)傳統(tǒng)，甚至是中國(guó)鋼琴學(xué)派的未來(lái)才有希望。只有大家都成功了，你才會(huì)成功。
王&朱：感謝丁老師！希望我們這次音樂會(huì)的演奏能讓您滿意！
?。耗銈兗佑停灰钾?fù)了我和阿弟（王建中）對(duì)你們的期待。
紀(jì)念丁善德先生誕辰110周年專場(chǎng)音樂會(huì)
時(shí)間：2021年5月9日 周日
地點(diǎn)：復(fù)興中路1380號(hào)
場(chǎng)地：上海交響樂團(tuán)音樂廳·演藝廳
藝術(shù)指導(dǎo)：丁柬諾、丁芷諾
鋼琴：王魯、朱昊冰
小提琴：柳鳴
大提琴：朱琳
男高音：周進(jìn)華
女高音：趙麗麗
曲目：
丁善德《春之旅》，作品1
鋼琴：朱昊冰
《想親娘》，作品12之5
《槐花幾時(shí)開》，作品12之1
男高音：周進(jìn)華
鋼琴：朱昊冰
《愛人送我向日葵》，作品12之7
《瑪依拉》，作品12之4
女高音：趙麗麗
鋼琴：朱昊冰
《中國(guó)民歌主題變奏曲》，作品4
鋼琴：王魯
《C大調(diào)鋼琴三重奏》，作品21
鋼琴：王魯
小提琴：柳鳴
大提琴：朱琳
中場(chǎng)休息
《降B大調(diào)雙鋼琴組曲》第二、三樂章
（鄒野根據(jù)丁善德《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，作品23改編）
第一鋼琴：王魯
第二鋼琴：朱昊冰
《“長(zhǎng)征”雙鋼琴幻想曲》
（鄧先立、肖瑾涵、胡沐春、路芊辰根據(jù)丁善德《長(zhǎng)征交響曲》，作品16改編）
第一鋼琴：朱昊冰
第二鋼琴：王魯
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后記
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2018年，在丁柬諾的鼓勵(lì)、指導(dǎo)和策劃下，鋼琴家王魯和朱昊冰一起創(chuàng)辦“琴鍵上的中國(guó)“品牌系列音樂會(huì)，在中國(guó)和世界的各個(gè)城市和地區(qū)舉辦巡演，并結(jié)合線上音樂會(huì)模式，多維度、多視角地致力于普及、推廣中國(guó)鋼琴文化藝術(shù)。
曾留學(xué)美國(guó)、并在海外載譽(yù)而歸的這二位青年鋼琴家，致力于傳承和闡發(fā)中國(guó)文化藝術(shù)傳統(tǒng)，向世界講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音，也體現(xiàn)當(dāng)今這一代“開始平視世界”的青年藝術(shù)家的自覺意識(shí)和使命擔(dān)當(dāng)。
2018年9月2日的上海星期廣播音樂會(huì)，王魯和朱昊冰演繹了一場(chǎng)“黑白琴鍵上的中國(guó)旋律”專場(chǎng)音樂會(huì)，以此來(lái)紀(jì)念他們共同的恩師、著名作曲家王建中先生誕辰85周年，并由此拉開了“琴鍵上的中國(guó)”系列活動(dòng)。
當(dāng)天的《文匯報(bào)》以“這兩位留美歸來(lái)的青年鋼琴家，努力讓鋼琴’說(shuō)中國(guó)話’”為題對(duì)此做了詳細(xì)的報(bào)道；2018年11月，在北京國(guó)際室內(nèi)樂音樂節(jié)暨紀(jì)念改革開放40周年開幕式音樂會(huì)上，王魯和朱昊冰獻(xiàn)演了雙鋼琴版《梁?！贰?/p>
第十一屆北京國(guó)際室內(nèi)與音樂節(jié)開幕式音樂會(huì)（上）：雙鋼琴版《梁?！返谝讳撉伲褐礻槐?nbsp; 第二鋼琴：王魯
2019年3月—5月，王魯和朱昊冰在四川、江蘇和云南等地連續(xù)做了多場(chǎng)“琴鍵上的中國(guó)”中國(guó)鋼琴作品的巡演活動(dòng)，受到各地觀眾的廣泛歡迎。
2019年5月，在第36屆“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)上，王魯和朱昊冰首演了丁善德《降B大調(diào)雙鋼琴組曲》（鄒野改編）。
2019年8月，在上海白玉蘭國(guó)際藝術(shù)節(jié)上，王魯和朱昊冰與上海70名優(yōu)秀琴童一起聯(lián)手演奏了《黃河》，向新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮；2019年10月，在國(guó)家會(huì)展中心，王魯和朱昊冰在第二屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)獻(xiàn)演了新版鋼琴曲《彩云追月》，為參加進(jìn)博會(huì)的中外嘉賓展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。
2019年11月27日，王魯、朱昊冰同上海音樂學(xué)院鋼琴系主任江晨、上海音樂學(xué)院附中副教授唐瑾以“點(diǎn)燃-承傳”為主題，舉辦了一場(chǎng)經(jīng)典中國(guó)鋼琴作品音樂會(huì)，獻(xiàn)演了賀綠汀、丁善德、桑桐、王建中、江明惇、楊立青、沈葉等中國(guó)音樂家的代表作，對(duì)上海音樂家的鋼琴作品做了一次巡禮。
2020年，因?yàn)橐咔橛绊懀嗄赇撉偌覀兊木€下演藝活動(dòng)不得不大為減少，但是疫情并沒有完全阻止青年鋼琴家們傳播中國(guó)作品的巨大熱情。他們通過(guò)深入的專題研究、線上線下講座、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播等多種融合手段，進(jìn)一步講述中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音。
2020年8月，上海師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴系副教授朱昊冰在上海虹口區(qū)青少年活動(dòng)中心專題主講了“扎根筑夢(mèng)，匯流啟航——黑白鍵上的中國(guó)故事”，向廣大青少年講述中國(guó)鋼琴音樂；她還在演奏之余，主持上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題《海派鋼琴音樂文化研究》；同時(shí)，王魯和朱昊冰的新版鋼琴曲《彩云追月》MV登上中宣部“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”app，點(diǎn)擊量超過(guò)40萬(wàn)人次。
中宣部“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”app上王魯、朱昊冰演繹新版鋼琴四手聯(lián)彈《彩云追月》
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