提起2022年“劇王”，大家能想到哪部??？
可能還是年初的央視大劇《人世間》。故事動(dòng)人，演員演技優(yōu)秀，情感真摯，細(xì)節(jié)有煙火氣，首播就橫掃全國收視，引起網(wǎng)友全網(wǎng)追劇討論，后來多輪重播，依然收視不俗。不久前的金鷹節(jié)上，雷佳音、殷桃分別憑該劇拿下視帝視后。
事實(shí)證明，一部好劇，就是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
不過話說回來，距離《人世間》已經(jīng)過去大半年，收視、口碑俱佳的大劇、好劇不少，比如最近兩大衛(wèi)視開播的《風(fēng)吹半夏》。
但距離年度劇王，總還是差了口氣。
今年的年度劇王之爭，就這樣塵埃落定了？
《人世間》成劇王實(shí)至名歸，但，多少有點(diǎn)讓人不過癮。
畢竟，去年國劇的那場(chǎng)“雙雄會(huì)”，至今令人記憶猶新，一部《覺醒年代》，刷新了很多觀眾對(duì)主旋律劇的認(rèn)知，豆瓣9.3的評(píng)價(jià)，也是近些年的歷史劇之最。
一部《山海情》，豆瓣評(píng)分9.2，情節(jié)真實(shí)，表演真摯，扶貧劇從此被趟出一條新路子。
今年的飛天獎(jiǎng)，兩部劇一部拿下優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，一部拿下優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，依然“斗”得難分難解，這樣的良性競(jìng)爭，才是觀眾最想看到的。
2022年只剩最后大半個(gè)月，就沒有一部頂級(jí)國劇和《人世間》扳扳手腕了？
說來就來了，12月6日晚，央視1套放出新劇預(yù)告片，無論怎么看 ，都像是央視年終放出的終極王炸——
《縣委大院》。
孔笙執(zhí)導(dǎo)，王小槍編劇，侯鴻亮任制片人，胡歌、吳越領(lǐng)銜主演，已知的主要配角有黃磊 、 李光潔 、劉濤、張新成 、孫淳、 王驍、尤勇智、房子斌、朱雨辰、劉昊然、萬茜、黃覺、黃堯、 王硯輝、劉鈞、王永泉、 任程偉、毛孩等，至少19位實(shí)力派演員坐鎮(zhèn)。
央視新劇王穩(wěn)了？ 現(xiàn)在下結(jié)論為時(shí)過早?？左铣鍪郑嚨目赡苄?，四舍五入等于沒有。
但要和《人世間》爭奪劇王，該劇還有一個(gè)重要任務(wù)——破局。
那就是，在《人世間》《大山的女兒》等央視口碑劇，已經(jīng)將主旋律現(xiàn)實(shí)題材提升到前所未有的高度之后，后來者，如何能更進(jìn)一步？
上次孔笙聯(lián)手胡歌，帶給我們的是《瑯琊榜》。
這次如何？等不及了，先進(jìn)“縣委大院”，轉(zhuǎn)一圈。
也是趕巧，一部《人世間》，央視開年大劇，一部《縣委大院》，央視收官大劇。
和《人世間》一樣，這是一部從劇名能夠感受到它份量的一部劇——
據(jù)報(bào)道，這是繼脫貧攻堅(jiān)主題劇《山海情》之后，國家廣電總局交予正午陽光制作的又一彰顯時(shí)代主題的重點(diǎn)劇目。
而且，之前有消息稱該劇是在幾大一線衛(wèi)視首播，但最終變成了央視一套首播，并有可能在多家衛(wèi)視二輪播出。
什么樣的一部劇，能讓央視總臺(tái)和衛(wèi)視都看好，紛紛想要播，一輪不行二輪也要播呢？
看劇情，《縣委大院》講述的故事是以梅曉歌（胡歌 飾）為代表的縣委領(lǐng)導(dǎo)班子，帶領(lǐng)基層黨員干部在光明縣改作風(fēng)、促發(fā)展、保民生，最終讓光明縣走上脫貧致富、健康發(fā)展的新時(shí)代發(fā)展之路。
一部標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)題材作品，似乎又是央視最拿手、最嫻熟的主旋律扶貧題材。
切入角度，應(yīng)該是從基層干部的角度，展現(xiàn)新時(shí)代黨員干部砥礪奮進(jìn)和黨性修養(yǎng)，有現(xiàn)實(shí)意義，也有人文關(guān)懷。
老實(shí)港，對(duì)于央視來說，這類劇集，簡直是十拿九穩(wěn)。
畢竟要說這兩年口碑最好的劇，是什么類型？
就是央視扶貧劇。
今年開播的《大山的女兒》，評(píng)分高達(dá)9.3，成為今年為止口碑最好的國產(chǎn)劇。
雖然沒有激烈的劇情沖突和巧妙的情節(jié)安排，但扶貧劇中總有最廣大老百姓能體會(huì)到的真情實(shí)感，感人至深。
但問題就在于，當(dāng)央視自己把這類劇集的標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，觀眾的審美和期待值也跟著水漲船高。
再要破局，恐怕很難。
但難歸難，也不是沒有解決辦法的，《縣委大院》就找到了解題思路——找對(duì)人。
看國劇，觀眾習(xí)慣先看主演。
好演員，確實(shí)是好劇品質(zhì)的保障，但優(yōu)秀的編劇導(dǎo)演，其實(shí)才是決定劇集品質(zhì)的關(guān)鍵。而本劇無疑先抓到了一手王炸。
先說導(dǎo)演，孔笙。
國劇領(lǐng)域，也有「大滿貫」的美譽(yù)。
飛天，白玉蘭，金鷹，三大獎(jiǎng)項(xiàng)全拿齊，就被稱為大滿貫。
相比男女演員大滿貫，導(dǎo)演大滿貫的難度更大，至今為止，只有三人。
一是“國劇教父”，拍攝《金婚》《甄嬛傳》《幸福到萬家》等的鄭曉龍。
二是拍出《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》等的劉江。
第三位，就是孔笙。
2015年，憑三部作品——《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》斬獲飛天獎(jiǎng)。
2016年靠《瑯琊榜》拿下白玉蘭獎(jiǎng)。
2020年，憑《大江大河》獲得金鷹獎(jiǎng)。
5年孔笙就完成了大滿貫之旅。
上面提到的這幾部獲獎(jiǎng)作品，《父母愛情》高達(dá)9.5，是當(dāng)之無愧的神作?！冬樼鸢瘛吩u(píng)分9.4，同為神作之列。
加上早些年的《闖關(guān)東》和《戰(zhàn)長沙》，以及最新的《山海情》。
孔笙所導(dǎo)演的電視劇，評(píng)分在8.8分以上的就有八部之多。
評(píng)分最低的《精絕古城》，也被認(rèn)為是近年拍得最好的盜墓劇。
雖然孔笙各種類型都擅長，古裝劇，現(xiàn)代劇，年代劇，都不在話下，就連女性群像劇，都拍出過《歡樂頌1》。
但孔笙作品還是有明顯個(gè)人特色：一是擅長大劇、群像劇。
2015年的《戰(zhàn)長沙》， 場(chǎng)面宏大，角色眾多。
相比于一眾「抗日神劇」，它不僅拍出了戰(zhàn)爭殘酷，更拍出了戰(zhàn)爭中的人物群像和中華民族之不屈。
二是在類型化方面完成度極高。
孔笙劇一大特點(diǎn)，就是在人物塑造、故事情節(jié)、敘事技巧、制作上幾無短板。
比如《父母愛情》，劇集跨度極大，從新中國成立到上世紀(jì)九十年代，整整四十多年的時(shí)間。
孔笙用樸實(shí)、細(xì)膩的風(fēng)格，還原出了歷史變遷下的人間百態(tài)。
無論是對(duì)時(shí)代場(chǎng)景的細(xì)膩還原，還是趣味十足的夫妻日常，又或者是無比真實(shí)的動(dòng)人情懷。這是一部挑不出錯(cuò)的劇集，無論在任何一個(gè)層面上，它都是吊打絕大多數(shù)國劇的。
三是孔笙劇都是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)從土地里長出來的故事。
比如《山海情》，和許多開了十級(jí)磨皮美顏濾鏡的國劇相比。
《山海情》所呈現(xiàn)的一切，都近乎真實(shí)。
又比如《大江大河》。用質(zhì)樸的影像和情感，呈現(xiàn)了中國人的集體記憶，靠的也是真實(shí)。
所以《縣委大院》這樣的現(xiàn)實(shí)題材大劇，不正是孔導(dǎo)的拿手好戲嗎？
其慣用的寫實(shí)浪漫主義風(fēng)格，可以為《縣委大院》的現(xiàn)實(shí)底色加分，而他擅長的群戲，也意味著劇集一大波演技派英雄有了用武之地，我已經(jīng)忍不住想看演技派們?cè)诳左险{(diào)教下飆戲的場(chǎng)景了。
再說編劇。王小槍。
代表作《對(duì)手》、《功勛》。
不難看出，王小槍擅長主旋律類型創(chuàng)作。
但以《對(duì)手》為例，能看出他的劇本并未包裹在傳統(tǒng)套路之下。
它從現(xiàn)代都市諜戰(zhàn)視角出發(fā)，在格局上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。
所以這一次由他來擔(dān)任編劇，算是在孔笙導(dǎo)演這個(gè)保險(xiǎn)閥上又加了一層保險(xiǎn)。
因?yàn)椤犊h委大院》需要的，正是這樣有豐富閱歷、主旋律創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又擅長突破套路的編劇。
果然，看預(yù)告片，兩段臺(tái)詞，見格局，見高度，見功底：“咱中國的老百姓啊，是最好的老百姓”。
“全國上千個(gè)縣，那么多干部，只要你干得一件事，能被老百姓記住，那就不容易了”。
編劇，導(dǎo)演，路子都對(duì)了。
但真要破局，還有一個(gè)關(guān)鍵人物——縣委大院，誰演縣委書記？
胡歌。
現(xiàn)實(shí)題材大劇男主，首先要看到他的范兒。
這種范兒不是說的的西裝革履在辦公室走模特步的范兒，而是要演出一個(gè)縣長接地氣的感覺。
這可能也是許多觀眾對(duì)胡歌最大的擔(dān)憂，胡歌的演技我們是不擔(dān)心的，但從看似不羈的“逍遙哥哥”和“明臺(tái)”，堅(jiān)韌隱忍的“梅長蘇”，到演繹正劇題材中的光明縣發(fā)展領(lǐng)路人梅曉歌，胡歌能不能完成這么大的轉(zhuǎn)彎？
看完預(yù)告后，我就知道孔笙這一次的男主角，又選對(duì)了。
胡歌用三秒的起范兒，就把我懸著的一顆心，徹底放了下來。
先是形，一身白襯衫，一把雨傘，一碗粉，一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻為民生著想的基層干部的形象，瞬間清晰。
再是神，胡歌在表達(dá)角色情緒上，沒有用外放的詮釋，而是用潤物細(xì)無聲的方式。
面對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)展中遇到的困難，他斬釘截鐵，“必須有個(gè)說法”。
面對(duì)難以繞過的坎兒，他也有眉頭緊鎖的焦慮和疲憊。
但到最后，還是兩個(gè)字，走，干。
為了摸清光明縣的真實(shí)情況，他走遍了縣里的上百個(gè)村子。逐一解決了包括拆遷問題在內(nèi)的老大難問題。篤定目標(biāo)后，人物眼中的光芒也逐漸顯露。
通過眼神、臺(tái)詞和動(dòng)作，胡歌已經(jīng)演出了一個(gè)穩(wěn)中求進(jìn)、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)目h長形象。
其次，把梅曉歌這個(gè)角色支撐起來的胡歌，也是一個(gè)十足的看點(diǎn)。
許多觀眾記憶里的胡歌，就是17年前的《仙劍》，或是7年前的《瑯琊榜》。
自從2017年《獵場(chǎng)》之后，胡歌成為娛樂圈的清流，沒有炒作，少有緋聞，低調(diào)、沉淀，除了踏踏實(shí)實(shí)演戲，就是做公益，學(xué)習(xí)提升，偶爾出現(xiàn)在幾個(gè)高口碑文化綜藝?yán)铩?/p>
我們當(dāng)然愛這樣的胡歌，但我們還在期待著，胡歌成為一個(gè)更了不起的演員，一個(gè)真正的國劇頂級(jí)演員。
在《瑯琊榜》中，胡歌曾經(jīng)達(dá)到過這個(gè)境界，但某種意義上，飾演梅長蘇，胡歌無意中“取了巧”。
因?yàn)樗慕?jīng)歷和梅長蘇無形中重合，胡歌就是梅長蘇。
所以如果胡歌要真正完成演員生涯的突破，就必須演一個(gè)和自己距離足夠遠(yuǎn)，甚至許多人認(rèn)為他演不好的角色。
現(xiàn)在這個(gè)角色來了，這是胡歌的機(jī)會(huì)，也是觀眾的，希望我們能共同見證一個(gè)了不起的演員的誕生。
對(duì)于央視的電視劇，大家都有一個(gè)共識(shí)：不缺好演員。
對(duì)于孔笙導(dǎo)演的電視劇，大家也有一個(gè)共識(shí)：好演員來了，會(huì)成為更好的演員。
不信，看看胡歌，看看本屆飛天視后熱依扎。
而在《縣委大院》中，顯然聚集了一大批演技實(shí)力派，有青年演技派，有中生代，也有老戲骨。
在角色設(shè)置上，囊括了基層干部、基層工作人員、普通群眾、企業(yè)家等各類人物。
好演員遇到好角色，還有孔笙在。這還能錯(cuò)的了？
來說說我最關(guān)注的幾位演員，我把它分為戲骨組和突破組。
先說戲骨組。
第一位，吳越。
作為公認(rèn)的好演員，即使沒有獲獎(jiǎng)，吳越的演技也已經(jīng)得到了大家的認(rèn)可。
《清平樂》中，她扮演垂簾聽政不肯放權(quán)的太后，手腕強(qiáng)硬，聰慧過人。
《掃黑風(fēng)暴》中，她扮演為親情誤入歧途的警察局長賀蕓，雷厲風(fēng)行，雙面狠人！
無論飾演什么角色，吳越都有種獨(dú)特的氣質(zhì)與魅力，能夠帶領(lǐng)觀眾沉入角色的內(nèi)心世界。
這次她扮演的女干部艾鮮枝，預(yù)告片中一句話就演出了領(lǐng)導(dǎo)的接地氣。
雖然全劇還有劉濤、萬茜這樣的人氣女演員，但她作為女一號(hào)，戲份最多，角色舉足輕重，能看到好演員得到與實(shí)力匹配的角色令人欣慰，而吳越能否借此完成突破，就更令人期待。
第二位，李光潔。
這幾年，李光潔是很多年代劇和正劇的寵兒?！洞蠼蠛印分兴椦莸乃鹃L就令觀眾印象深刻。
《風(fēng)吹半夏》中他飾演的趙壘，風(fēng)度翩翩，儒雅溫潤，又令很多觀眾眼前一亮。
本劇中他會(huì)議上一句“立竿見影”，能看出是一個(gè)實(shí)干型的領(lǐng)導(dǎo)干部。
對(duì)李光潔來說，角色應(yīng)該是信手拈來，我更關(guān)注的其實(shí)是，和王凱的對(duì)手戲火花四溢的李光潔，跟胡歌的對(duì)手戲有多好看。
第三位，王驍。
過去一年，從《我們的婚姻》、《風(fēng)起隴西》到《天才基本法》、《大考》，對(duì)這位星二代，我就一句話：王驍?shù)降资裁磿r(shí)候紅？
雖然媽媽是王馥荔，但我從未見過演技如此扎實(shí)、做人又如此低調(diào)的星二代。
其實(shí)從《三生三世》的司命星君開始，王驍?shù)挠^眾緣就一直不錯(cuò)。
在演技上，在和顏丙燕、陳坤等實(shí)力派的對(duì)手戲中，他從來不落下風(fēng)。
本劇的預(yù)告片中，劇組直接把一個(gè)“難”字打在他的腦袋上，有難度？有難度就對(duì)了。
第四位，尤勇智。
作為一名實(shí)力派演員，尤勇智的是標(biāo)準(zhǔn)的“劇拋臉”。
無論是《裝臺(tái)》里的大伯，還是《山海情》里的大有叔，尤勇智的每一個(gè)角色，都讓人印象深刻。
上次這位實(shí)力派讓觀眾驚艷，就是在孔笙的《山海情》中，憨厚又有點(diǎn)小狡猾的大有叔，是全劇的搞笑擔(dān)當(dāng)，但一場(chǎng)哭戲，又把觀眾看得感同身受。尤勇智也憑這個(gè)角色拿到了白玉蘭最佳男配。
這次他的角色一看就又不好對(duì)付，面對(duì)縣里的工作人員，一言不合直接懟回來，我可太想看看胡歌飾演的梅縣長怎么對(duì)付這個(gè)硬茬了。
第五位，王硯輝。
2013年，曹保平拍《烈日灼心》，王硯輝被他臨時(shí)拉去客串了一個(gè)殺人犯。
這部電影捧出了鄧超、段奕宏、郭濤三個(gè)影帝，但很多觀眾印象最深的段落，卻是他這段將近兩分鐘的表演。
看完后還有觀眾不安心，“請(qǐng)公安干警好好查查他的資料，我不相信真有這么好的演技?！?/p>
怪只怪，他把一個(gè)冷漠、殘忍、麻木的歹徒演得太逼真。
好在到了《膽小鬼》里，王硯輝飾演的是一位刑警隊(duì)長，這次觀眾不用害怕了。
本劇中他的角色是一位基層干部，一個(gè)坐姿已經(jīng)代入感十足，我唯一的擔(dān)心是，又有觀眾會(huì)以為是真的縣干部來演戲了。
第六位，黃堯。
新生代中最有潛力的女演員之一。
從《過春天》到《對(duì)手》，她的演技潛力已經(jīng)完全展露出來。
黃堯的表演特色是不刻意，不造作，外貌不驚艷，但氣質(zhì)出眾。
上次她完成演技突破，就是在《山海情》，那大概這幾年是我見過的最樸實(shí)的年輕演員的表演。
孔笙覺得是好演員會(huì)再用，用多了就成為正午陽光的御用演員，我等著她在孔笙手里再蛻變一次。
說完戲骨組，再說突破組。
第七位，黃磊。
其實(shí)沒人會(huì)質(zhì)疑黃磊沒有演技，但黃磊太需要突破自己過去的角色了。
《小別離》和《小歡喜》之后，黃磊在都市中年男人和好爸爸的角色類型上已經(jīng)達(dá)到了信手拈來的程度，但一個(gè)好演員不能在同一個(gè)角色類型里呆得太舒服。
《張衛(wèi)國的夏天》算是黃磊一次自我突破的表演，演得沒問題，可是突破不大，黃磊需要一股外力推他一把，孔笙是最好的人選。
第八位，劉昊然和張新成。
把這兩位年輕演員放一起說，因?yàn)樗麄兠鎸?duì)的挑戰(zhàn)是一樣的。
本劇中劉昊然的戲份有限，是演胡歌角色的年輕時(shí)代，
張新成則有很吃重的演出，扮演的是一個(gè)主動(dòng)申請(qǐng)的駐村干部。
但兩人的挑戰(zhàn)都是如何在一群演技派中，接住戲骨們的戲。
其實(shí)以兩人的演技，放到偶像劇中簡直是鶴立雞群，能蓋過大多數(shù)流量明星，但他們主動(dòng)把自己放進(jìn)正午劇中，意味著他們的野心。
這野心，很難得。
第九位，劉濤。
《瑯琊榜》成就了劉濤事業(yè)的第二春，《歡樂頌》令她再度爆紅，可以說正午劇是劉濤事業(yè)重啟的關(guān)鍵。
但這些年劉濤資源頂級(jí)，大戲不斷，真正出圈的角色不多。
本劇中她飾演的基層女干部李唐不是主角，但孔笙一定會(huì)讓她有戲可演。
希望劉濤能抓住機(jī)會(huì)，完成演技突破。
第十位，萬茜。
萬茜這些年的演技當(dāng)然受到認(rèn)可，《大博弈》中她飾演角色的離世，令追劇的觀眾心痛不已，《庭外》中她驚鴻一瞥，余味無窮。
但相對(duì)萬茜過往的演技來說，只算是正常發(fā)揮，還是缺突破。
本劇中她的戲份應(yīng)該有限，一身職業(yè)裝的打扮像是縣干部，也可能是企業(yè)家之類的角色，按照萬茜自己的爆料，又和胡歌有情感戲。
對(duì)于萬茜來說演好并不難，我更希望看到的是，在孔笙手里，萬茜的表演，能有另一番變化。
除了以上11位演員以外，還有孫淳、 房子斌、朱雨辰、黃覺、劉鈞、王永泉、 毛孩等多位實(shí)力派演員加持，很多是正午陽光的老班底，也有第一次跟孔笙合作的演技派。
好劇本+實(shí)力派演員們的坐鎮(zhèn)，絕對(duì)能起到1+1＞2的作用。
而有孔笙在，1+1不止大于2。
這部現(xiàn)實(shí)主義大劇質(zhì)量的底盤，實(shí)在太穩(wěn)。
從《山海情》《覺醒年代》《人世間》到《大山的女兒》，近幾年主旋律創(chuàng)作越來越受觀眾歡迎。
尤其是央視的主旋律現(xiàn)實(shí)題材大劇，口碑劇不斷，爆款不斷。
之前很多人都想不到，扶貧如此冷僻的題材，也能成爆款。
結(jié)果從《那山那?！返健渡胶渝\繡》，收視持續(xù)破1。
無疑，這是“主旋律”劇的春天。
但當(dāng)前行者已經(jīng)給主旋律正劇走出了一條路，接下來要做的，就是如何再次打破天花板，因?yàn)橹挥胁粩啻蚱蒲胍曌约簞?chuàng)造的天花板，正劇才能不斷進(jìn)步。
怎么突破？高難度接力棒交到了孔笙手上。
從預(yù)告片看，孔笙的風(fēng)格沒變，依然是從最真實(shí)的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，所謂史詩，不在天上，在腳下。
對(duì)現(xiàn)實(shí)題材扶貧劇來說，“窮”是題眼。從窮到脫貧，是戲眼。
比如前期遇到村民們的不理解，遇到的各種矛盾和問題，怎么解決？物質(zhì)之外，精神如何脫貧？
這是梅曉歌和他的同事們?cè)谛聲r(shí)代之大趨勢(shì)、大變革之下，需要完成的使命，也是這個(gè)故事的核心。
看劇中胡歌堅(jiān)定的眼神，一個(gè)百折不饒的縣長形象，就這樣慢慢地立起來了。
無論什么時(shí)代，拼搏奮斗都是最動(dòng)人的內(nèi)核。
過去孔笙的作品令人感動(dòng)，是因?yàn)閺乃淖髌防?，我們能夠看到一顆不曾改變的赤誠之心。
至今難忘，《山海情》開場(chǎng)，那群向著鐵路飛奔的少年。
最荒涼的地方，有最直擊人心的美景。
其實(shí)孔笙導(dǎo)演自己，就是那個(gè)不斷帶著國劇向前奔跑的少年。
當(dāng)多數(shù)國產(chǎn)劇，都試圖給觀眾呈現(xiàn)空中樓閣般的幻夢(mèng)時(shí)。他卻一次次地讓故事回到地面，扎進(jìn)土里，去靜靜講述平凡人的故事。
這次他帶上了胡歌，講了一個(gè)新故事，想要拍得好，絕非難事。
但要超越自己，絕非易事。
如何破局，今晚就見分曉。
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