給戴奧和喬的信，1890年5月24日于奧維爾
majolica jar with branches of oleander,1888
《馬約里卡瓷瓶中的夾竹桃》是梵高來到法國南部普羅旺斯阿爾勒后的作品，來到這后梵高租下了畫作上作為背景的“黃房子”，阿爾勒號稱“法蘭西陽光之都”，年日照超過300天，想必這燦爛的陽光是讓梵高癡迷沉醉阿爾勒的原因吧。
《鳶尾花》和《玫瑰》，這兩種花束雖然在形式和顏色上不盡相同，但是它們都體現(xiàn)了梵高那種冷靜、不懈的熱情。這些作品是梵高在圣雷米療養(yǎng)院時創(chuàng)作的，它們常常被拿來與梵高早期在阿爾勒創(chuàng)作的《向日葵》做對比。當(dāng)時，梵高在完成這些作品后就把它們留在療養(yǎng)院晾干。如今隨著時間的推移，畫作上原本充滿活力的色彩已經(jīng)開始褪色，厚重的顏料也有扭曲的趨勢。
梵高一生追求愛情而不得，明明愛的真摯熱烈，但卻沒有一段能開花結(jié)果。有著如此坎坷情路的他，涂抹出來的玫瑰花反而溫柔嬌羞，惹人憐愛。
Red Poppies and Daisies,1890 Vincent Van Gogh
《雛菊與罌粟花》完成于1890年6月，而他在幾星期后（1890年7月29日）就結(jié)束了自己的一生。
“
一個人絕不可以讓自己心靈里的火熄滅掉，而要讓它始終不斷的燃燒。
——梵高
這團(tuán)紅紅的罌粟大概就是梵高心靈里的火，梵高走了，但是火種還在。
2014年11月4日晚，此幅《雛菊與罌粟花》在紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會上被華誼兄弟董事長王中軍以約人民幣3,77億成交。
Bleaching Ground at Scheveningen 1882
Apples (September 1887 - October 1887)
向日葵對梵高來說有極重要的地位，他給高更的信中寫道：“如果說喬治·簡妮擅長畫芍藥花，而恩斯特·科斯特專長畫蜀葵，那么向日葵是屬于我的?！辫蟾咭簧泄沧髁?1幅《向日葵》（這個數(shù)據(jù)還有待商榷）。梵高寫給弟弟提奧的信中多次談到他打算用《向日葵》系列作品來裝飾他的“黃色小屋”。
戴奧寫給母親的信，1890年8月1日
1890年7月29日，在奧維爾小鎮(zhèn)，瘦哥哥梵高閉上了他渴求生活的眼睛。歐文·斯通在《梵高傳》中這樣寫到：”人是無法把告別畫出來的??他倒下去了，把臉埋在田野上肥沃而散發(fā)著刺鼻氣味的泥土之中，像一種急速還原的泥土，正在返回到大地母親的懷抱里?！?/span>
作品的局部，梵高不是在作畫，而是在燃燒著自己，這個畫作猶如他的生命一般熾熱
欣賞梵高作品之后讀一首海子獻(xiàn)給梵高的詩....
阿爾的太陽-----給我的瘦哥哥
“一切我所向著自然創(chuàng)作的,是栗子,從火中取出來的.啊,那些不信任太陽的人是背棄了神的人“
到南方去
到南方去
你的血液里沒有情人和春天
沒有月亮
面包甚至也不夠
朋友更少
只有一群苦痛的孩子,吞噬一切
瘦哥哥梵高,梵高啊
從地下強勁噴出的
火山一樣不計后果的
是絲衫和麥田
還有你自由
噴出多余的活命時間
其實,你的一只眼睛就可能照亮
世界
但你還要使用第三只眼,阿爾的
太陽
把星空燒成粗糙的河流
把土地?zé)眯D(zhuǎn)
舉起黃色的痙攣的手,向日葵
邀請一切火中取栗的人
不要再畫基督的橄欖園
要畫就畫橄欖收獲
畫強暴的一團(tuán)火
代替天上的老爺子
洗凈生命
紅頭發(fā)的哥哥,喝完苦艾酒
你就開始點這把火吧
燒吧
海子寫于1984年
聯(lián)系客服
