前言

老街以前寫過一些關于對仗的文章，關于詞的對仗寫過《 以【沁園春】為例3分鐘說明白詞的對仗》，關于對仗的產(chǎn)生與演化寫過《詩詞創(chuàng)作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生》，還寫過一篇關于“寬對”的《古代律詩中有用動詞、名詞、形容詞對仗數(shù)詞的嗎？當然有》。

今天遇到的這個問題是：格律詩是哪一聯(lián)對仗？具體怎么對？

一、什么是格律詩？大體分幾類？

舊體詩分古體詩和近體詩，我們常說的格律詩就是近體詩。

近體詩大致分三種：五七言絕句、五七言律詩、五七言排律。極少的六言詩有些爭議，這里就不說了。

近體詩的四大要素是：對仗、平仄、黏連、押韻。但是格律詩中的絕句是不要求必須對仗的，五七律中間二聯(lián)對仗，排律除了首尾兩聯(lián)外，中間無論多少聯(lián)都要對仗。

二、絕句可對可不對

絕句就是四句的詩，包括了古體絕句和近體絕句。

絕句的對仗不是必要條件，不過有很多人偏偏喜歡對仗，比如有不少四句都對仗的絕句，也有八句都對仗的五七言律詩。這里先說說絕句的四種對仗情況：

1、完全不對仗

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

不對仗的絕句感覺更加自然，我們見到的大部分絕句都是不對仗的。

2、前兩句對仗

不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。

前兩句對仗起，是絕句的一種寫法，比如“白日依山盡、黃河入海流”等。詞牌中也有人喜歡對仗起，例如 《西江月》：世事一場大夢，人生幾度秋涼；明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

3、后兩句對仗

白居易《禁中夜作書與元九》:

心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴后，一點殘燈欲滅時?！?/p>

后兩句對仗的話，容易讓人覺得詩還沒有寫完。五七律對仗都是中間二聯(lián)，因此讀過結尾兩句對仗的絕句，總會有讀了一半的感覺。

4、四句都對仗

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

杜甫的這首絕句比較有名，除了這首外，其實四句對仗的絕句也不少，例如唐朝詩人柳中庸的《征怨》：歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

四句對仗的絕句更容易留下雕刻的痕跡，往往顯得不太自然。好的詩人寫四句對仗的絕句，如果讓人讀完以后沒有感覺到對仗為上品。

三、五七律中間二聯(lián)必須對仗

1、中間二聯(lián)對仗

五七律中間二聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）對仗是標準的格律詩規(guī)則，例如杜甫的《秋興八首》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

2、八句皆對的近體詩

不過有很多喜歡對仗的詩人，常常增加對仗的數(shù)量，我們經(jīng)?？吹饺?lián)或者四聯(lián)都對仗的五七律， 這首杜甫的《登高》是四聯(lián)都對仗的代表作：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首《登高》首句押平韻，所以首聯(lián)的出句韻腳與對句平仄不對仗。不過這首詩一般被認為是八句都對仗的七律。著名作家金庸的先祖，清代詩人查慎行 《初白庵詩評》：

七律八句皆屬對，創(chuàng)自老杜。前四句寫景，何等魄力。

清朝的沈德潛《唐詩別裁》也說：

八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻，格奇變。

這首“八句皆對”的七言律詩被明朝胡應麟中評為“古今七律第一”；他的原話是：

“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學。此篇當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。” 《詩藪》

3、第一聯(lián)對仗的偷春體

還有一種奇怪的五七律，例如唐李白《送友人》詩，第一聯(lián)對仗：青山橫北郭，白水繞東城；第二聯(lián)不對仗：此地一為別，孤篷萬里征。這種對仗的方式叫做偷春體，梅花之先春而開之意。

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤篷萬里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

不過前三聯(lián)都對仗的律詩就不算是偷春體了，例如杜甫的這首《恨別》：

洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。

4、只有一聯(lián)對仗的七律

崔顥的《黃鶴樓》經(jīng)常引起爭議，明明出律了，怎么還被稱為七律呢？我還專門寫過一篇文章《老街味道·出律的黃鶴樓為什么被稱為唐人七律第一》。清人編《李詩直解》里評價說，這一類詩不是近體詩的“正聲”：

至七言律詩則似古非古，似律非律。即其佳如《鳳凰臺》、《鸚鵡洲》，亦不得入為正聲也。

為什么這樣說呢，因為李白的《鳳凰臺》失黏，李白的《鸚鵡洲》和崔顥的《黃鶴樓》差不多，上半首是古體詩，下半首才是近體詩。李白《鸚鵡洲 》：

鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。

煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。

崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。

李白和崔顥的這兩首詩都只有第三聯(lián)對仗，這種半古半律的七律，嚴格來說都不算是標準的近體詩。

5、四句都不對仗

蘅塘退士在《唐詩三百首》的“七律”篇和“五律”篇中有不少對仗不嚴格的五七律，例如李白的《夜泊牛渚懷古》八句都不對仗：

牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

這種對仗不嚴謹?shù)穆稍姵跏⑻朴胁簧伲纬膰烙鸷茉缇妥⒁獾竭@個問題，他在《滄浪詩話》中寫到：

有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）

四、排律

標準排律的中間所有聯(lián)都要對仗，科舉時的試帖詩就是排律，唐朝白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》，我們可以看到考生們是不敢犯錯誤的，除了首尾二聯(lián)，中間都是對仗的：

良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。

凌亂波紋異，縈回水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。

潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。

白居易有一首200句的排律：《代書詩寄微之》，中間98聯(lián)是對仗的：

憶在貞元歲，初登典校司。身名同日授，心事一言知。

.........此處省略 96聯(lián).....

不飲長如醉，加餐亦似饑?？褚饕磺ё郑蚴辜奈⒅?。

真正使排律這種詩體成熟的詩人，還是我們的詩圣杜甫，他的《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》也是200句、1000字的長詩，中間98聯(lián)對仗：

絕塞烏蠻北，孤城白帝邊。飄零仍百里，消渴已三年。

.........此處省略 96聯(lián).....

勇猛為心極，清羸任體孱。金蓖空刮眼，鏡象未離銓。

李白在《唐詩三百首》里被收錄了一首《關山月》，這本是一首樂府詩，李白卻以排律的方式寫成，只是中間有兩聯(lián)沒有對仗。不過這種對仗不太嚴謹?shù)穆稍娫诔跏⑻票容^常見，李白的《關山月》至少比崔顥的《黃鶴樓》規(guī)矩多了。

結束語

偷春體和四句都不對仗的詩不算標準的格律詩，黃鶴樓那種只有一聯(lián)對仗的也同樣“亦不得入為正聲也?！币话愀衤稍姷膶φ潭己車乐?，絕句以外律詩的中間所有聯(lián)一定要對仗，至于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗就無所謂了。

另外詞的對仗又和詩的對仗不太一樣。至于詩的對仗分什么種類？具體怎么對？有興趣的朋友可以看看下面鏈接的這兩篇文章。

@老街味道

詩詞創(chuàng)作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生

詩詞格律 以《沁園春》為例3分鐘說明白詞的對仗