《秋興八首》杜甫
秋興者，遇秋而遣興也，感秋生情之意?！肚锱d八首》是杜甫晚年為逃避戰(zhàn)亂而寄居夔州時(shí)的代表作品，作于大歷元年（公元766年），時(shí)詩(shī)人56歲。全詩(shī)八首蟬聯(lián)，前呼后應(yīng)，脈絡(luò)貫通，組織嚴(yán)密，既是一組完美的組詩(shī)，而又各篇各有所側(cè)重。每篇都是可以獨(dú)立的七言律詩(shī)。王船山在《唐詩(shī)評(píng)選·卷四》中說(shuō)：“八首如正變七音，旋相為宮而自成一章，或?yàn)楦盍?，則神態(tài)盡失矣?！?/span>
八首之中，第一首總起，統(tǒng)帥后面七篇。前三首寫夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首為前后過(guò)渡之樞紐，后四首寫所思之長(zhǎng)安，抒發(fā)“處江湖遠(yuǎn)則憂其君”的情愫。身居巫峽而心系長(zhǎng)安就是這組詩(shī)的主要內(nèi)容和線索。
全詩(shī)以“秋”作為統(tǒng)帥，寫暮年飄泊、老病交加、羈旅江湖，面對(duì)滿目蕭瑟的秋景而引起的國(guó)家興衰、身世蹉跎的感慨；寫長(zhǎng)安盛世的回憶，今昔對(duì)比所引起的哀傷；寫關(guān)注國(guó)家的命運(yùn)、目睹國(guó)家殘破而不能有所為、只能遙憶京華的憂愁抑郁。
全詩(shī)于凄清哀怨中，具沉雄博麗的意境。格律精工，詞彩華茂，沉郁頓挫，悲壯凄涼意境深宏，讀來(lái)令人蕩氣回腸，最典型地表現(xiàn)了杜律的特有風(fēng)格，有很高的藝術(shù)成就。
------------節(jié)選徐晉如教材---------------------------------------------------------------------------------------
七言律詩(shī)可以說(shuō)是中國(guó)詩(shī)歌最成熟的一種體裁，也是歷代文人最喜歡的一種體裁。其起承轉(zhuǎn)合，也大多是首聯(lián)第一句起，第二句承，頷聯(lián)、頸聯(lián)襯貼，尾聯(lián)上句轉(zhuǎn)，下句合。前人有把律詩(shī)分為六種章法，有分為十三種章法，有分為五十一格，還有分為二十格者。但我想任何一種劃分方法都不可能窮盡詩(shī)法。事實(shí)上，詩(shī)法僅僅對(duì)于初學(xué)者是必要的，真正高明的詩(shī)人，最終是要達(dá)到“無(wú)招勝有招”的境界。以杜甫的《秋興》八首為例，介紹一下七律的幾種特殊章法。
秋興八首第一篇杜甫
一
玉露凋傷楓樹林，-------首句興起第三聯(lián)。
巫山巫峽氣蕭森。-------二句興起第二聯(lián)。
江間波浪兼天涌，-------暗線“內(nèi)憂”。
塞上風(fēng)云接地陰。-------暗線“外患”。
叢菊兩開(kāi)他日淚，
孤舟一系故園心。-------此聯(lián)系作者面對(duì)內(nèi)憂外患，抒發(fā)自己憂國(guó)憂民之情。
寒衣處處催刀尺，
白帝城高急暮砧。--------結(jié)句以蜀地寒衣催刀尺、暮砧急搗托喻比興，更加襯托出歸心之迫切。
此首第一句“玉露凋傷楓樹林”興起第三聯(lián)，而“巫山巫峽氣蕭森”則興起第二聯(lián)。章法上頂針回環(huán)，前人謂之接項(xiàng)格。從內(nèi)容上說(shuō)，前四句是就眼前景領(lǐng)起，第五六兩句即蜀地景憶中原故園往事，結(jié)句以蜀地寒衣催刀尺、暮砧急搗托喻比興，更加襯托出歸心之迫切。
總結(jié)全詩(shī)（以下文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)） 此詩(shī)以描繪秋景為外在的行文線索，以抒發(fā)悲愁之情作為連通各聯(lián)的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，以情感的起伏流轉(zhuǎn)，貫穿次第展開(kāi)的各組景物，形神交匯，渾然一體。
1．主旨意境
這是一篇隨物興感、即景寄懷之作。悲自然之秋，更是悲人生之秋和國(guó)運(yùn)衰落之秋，充溢著蒼涼的身世之感和家國(guó)之秋，詩(shī)人由深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能東歸中原的悲哀和對(duì)干戈不息、國(guó)家前途未卜的擔(dān)憂。
2．藝術(shù)技巧
①情景相生，融匯無(wú)間，情因景生，景因情活。
粗略看來(lái)，本詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)寫景，頸聯(lián)抒情。其實(shí)，全詩(shī)自始至終，情和景互為依托、互相生發(fā)，融會(huì)一體，密不可分。全詩(shī)，首聯(lián)寫秋色秋氣，頷頸兩聯(lián)托秋起興，感世傷己，尾聯(lián)綰合景色人事，縫合之細(xì)密，結(jié)構(gòu)之謹(jǐn)嚴(yán)，無(wú)以復(fù)加。
②語(yǔ)言練達(dá)，句法奇異，對(duì)偶工穩(wěn)，文氣流蕩。
杜甫十分注重詩(shī)歌語(yǔ)言的錘煉，曾表示過(guò)“語(yǔ)不驚人死不休”的意愿。該詩(shī)更是如此，如：
頷聯(lián)中的“兼”“接”二字，即極為練達(dá)而傳神。
尾聯(lián)在“白帝城高”之后綴以“急暮砧”，出人意表，卻有著含蘊(yùn)無(wú)窮的深長(zhǎng)余韻。
最為突出的是頸聯(lián)之遣詞造句?！皡簿諆砷_(kāi)他日淚，孤舟一系故園心?！鄙暇渲皟砷_(kāi)”，既前應(yīng)“叢菊”，表明客居夔州已兩度春秋；又下啟“淚”字，暗示兩年之中時(shí)時(shí)都盼東歸故園，然而心愿始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)，每見(jiàn)菊花開(kāi)綻就潸然落淚。不僅如此，上、下兩句還一語(yǔ)雙關(guān)：“叢菊兩開(kāi)”既謂花開(kāi)有時(shí)，又見(jiàn)出時(shí)光流走；“一系”既傷歸鄉(xiāng)無(wú)期；又見(jiàn)出人跡滯留；“他日淚”是果，“故園心”是因。兩句詩(shī)詞語(yǔ)平易而涵蘊(yùn)豐厚，句法奇異而旨意錯(cuò)綜。對(duì)偶工穩(wěn)而文氣流蕩，筆墨老成，爐火純青。
全詩(shī)感世傷己，感情悲涼，透出的是“沉郁”；聲韻鏗鏘低回，似水流冰下，凸顯的是“頓挫”。
秋興八首第二篇 杜甫
二
夔府孤城落日斜，-------首聯(lián)承上首末聯(lián)，由薄暮入手。金烏西墜，玉兔東升。
每依北斗望京華。-------此句為組詩(shī)八章之骨?！懊恳馈?，無(wú)夕不然。京華亦即故園。望而不見(jiàn)，焉能不悲？以下抒發(fā)個(gè)中深悲。
聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，-------敘事渲染，今情。
奉使虛隨八月槎。-------敘事渲染，往事。與“聽(tīng)猿”句因果承接，與上首“孤舟一系”句相照應(yīng)。
畫省香爐違伏枕，-------承“每依”句，敘事渲染，往事。畫省香爐，心中所念，為虛；伏枕山樓，眼前現(xiàn)狀，是實(shí)。
山樓粉堞隱悲笳。-------承“每依”句，敘事渲染，今情。（由夔府想京華，又由京華回到夔府，思緒在故國(guó)故園與夔府孤城之間往復(fù)，情極凄切纏綿。）
請(qǐng)看石上藤蘿月，
已映洲前蘆荻花。--------尾聯(lián)寫京華望而不見(jiàn)，回到眼前景物。月亮從照著藤羅移到照映著洲前蘆荻花上，既暗示時(shí)間的推移，又用藤羅、蘆荻展現(xiàn)蕭瑟的秋光，有無(wú)限悲凄之感。至此，一位由黃昏日落到中夜深宵，臥病山城，翹首北望，徘徊流連，夜不成眠的抒情主人、詩(shī)人形象，已塑造得栩栩如生、如在眼前了。由景物時(shí)序推移暗向第三首過(guò)渡。
此首第一、三、六句寫夔府事，二、四、五句寫京華事，思今憶往，章法故為錯(cuò)綜，前人稱之為交股格。其實(shí)這種錯(cuò)綜是有內(nèi)在的邏輯的，即第二聯(lián)上句寫今情，下句寫往事，第三聯(lián)上句寫往事，下句寫今情，總之，在詩(shī)中要體現(xiàn)出今昔、虛實(shí)、人我的種種對(duì)比。
備注：“八月槎”化用典故，古書民間傳說(shuō)，天河與海通，海邊居民每年八月看到有浮槎（即水上木排）來(lái)去，于是準(zhǔn)備許多干糧，乘槎而去，以為到時(shí)又可乘槎回來(lái)。此傳說(shuō)后來(lái)附會(huì)到張騫身上，說(shuō)張奉漢武帝命，尋黃河之源，因乘槎至天河，牽牛宿旁。
總結(jié)全詩(shī)（以下文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
詩(shī)人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長(zhǎng)夜不寐，上應(yīng)第一首。最后兩句側(cè)重寫兵戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，“每依北斗望京華”，表現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)安的強(qiáng)烈懷念。
千家山郭靜朝暉，
日日江樓坐翠微。------首聯(lián)以描寫晨曦中的夔府興起，承接秋興第二首。
信宿漁人還泛泛，
清秋燕子故飛飛。------頷聯(lián)寫景渲染，以平靜的筆觸描寫不平靜的心緒。
匡衡抗疏功名薄，
劉向傳經(jīng)心事違。------頸聯(lián)借事點(diǎn)染。詩(shī)人借用匡衡抗疏和劉向傳經(jīng)兩則典故，描寫自己人生中的兩次重大遭遇。抒發(fā)了自己無(wú)限悲憤的心情。
同學(xué)少年多不賤，
五陵衣馬自輕肥。------尾聯(lián)詩(shī)人采用了對(duì)比的手法，描寫自己的不得志。此聯(lián)極為沉郁低徊。并引出下一首來(lái)。
此首前四句純是興起，而后四句始入抒情。前四句寫景，所寫日日江樓坐于翠微、信宿漁人日日泛舟，清秋燕子天天飛翔，皆以見(jiàn)內(nèi)心之孤獨(dú)。而其孤獨(dú)的原因，則在后四句。前后兩四句，意似斷而實(shí)連，名之纖腰格。
總結(jié)全詩(shī)（文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
第三首寫晨曦中的夔府，，是秋興第二首的延伸。秋氣清明，江色寧?kù)o，詩(shī)人日日獨(dú)坐江樓，，而這種寧?kù)o的背后卻是詩(shī)人的煩操不安和沉郁憂懷。面對(duì)種種際遇，感嘆自己一生的事與愿違。
秋興八首第四篇杜甫
四
聞道長(zhǎng)安似弈棋，--------以長(zhǎng)安政局變化興起，此句亦領(lǐng)起了頷聯(lián)。
百年世事不勝悲。--------對(duì)時(shí)局動(dòng)蕩、民生以及自己宦海沉浮所生出的感嘆。
王侯第宅皆新主，
文武衣冠異昔時(shí)。--------敘事渲染，喻政權(quán)變化之大，之急促。
直北關(guān)山金鼓震，
征西車馬羽書弛。--------啟重筆，直敘外患作渲染。此聯(lián)上承“百年世事”句。
魚龍寂寞秋江冷，
故國(guó)平居有所思。--------尾聯(lián)寫在這國(guó)家殘破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情況下，昔日長(zhǎng)安的生活常常呈現(xiàn)在懷想之中。
寫作手法 ：
此首以長(zhǎng)安之亂為主旨，描寫長(zhǎng)安近況，是秋興八首之中樞。這首詩(shī)以第一句統(tǒng)領(lǐng)第二聯(lián)，第二句統(tǒng)領(lǐng)第三聯(lián)，與第一首接項(xiàng)格大致相似，但順序上比較平妥，不像第一首那樣頂針回環(huán)，名之雙蹄格。其實(shí)接項(xiàng)格也是一種雙蹄格，只不過(guò)比雙蹄格稍多了一點(diǎn)錯(cuò)綜。
首聯(lián)直接破題，“似弈棋”、“不勝悲”，且引領(lǐng)出頷聯(lián)與頸聯(lián)。頷聯(lián)、頸聯(lián)由內(nèi)及外，層層疊加渲染主旨。用墨也逐步加重。
第七句“魚龍寂寞秋江冷”結(jié)到“秋”字，以清冷秋江喻詩(shī)人當(dāng)前身在蘷州之處境。第八句結(jié)到“思”字，領(lǐng)起下面洋洋灑灑四首律詩(shī)，寫故國(guó)平居，均由“思”字生出，故國(guó)思與前面的故園心一脈相承，承上啟下，大合大開(kāi)，氣勢(shì)流轉(zhuǎn)，筆有千鈞之力。
秋興八首第五篇杜甫
五
蓬萊宮闕對(duì)南山，
承露金莖霄漢間。--------首聯(lián)以景興起，描寫長(zhǎng)安宮殿的巍峨壯麗。
西望瑤池降王母，
東來(lái)紫氣滿函關(guān)。--------頷聯(lián)承接首聯(lián)續(xù)寫景物作點(diǎn)染，用典暗諷玄宗信道失政。
云移雉尾開(kāi)宮扇，
日繞龍鱗識(shí)圣顏。--------頸聯(lián)回想當(dāng)年早朝盛況，渲染主旨。
一臥滄江驚歲晚，
幾回青瑣點(diǎn)朝班。--------尾聯(lián)宕開(kāi)一筆，此聯(lián)承接頸聯(lián)，卻來(lái)了一個(gè)大大的轉(zhuǎn)折，把讀者從對(duì)往事的回憶中拉回到現(xiàn)時(shí)。往日的繁華更顯今時(shí)得落魄。尾聯(lián)寫詩(shī)人雖然豪情萬(wàn)丈，但身居夔州，遠(yuǎn)離朝廷，加上年老多病，這一輩子是沒(méi)有希望再去朝廷替皇上分憂解難了，寄托了年華老去，壯志難酬的感嘆和哀傷。整首詩(shī)交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國(guó)家的衰敗殘破，杜甫值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動(dòng)他的憂國(guó)之情。
這首詩(shī)前六句借寫蓬萊仙境喻指長(zhǎng)安舊日盛況，以王母、老子比喻皇后、皇帝。一臥滄江驚歲晚之句，則指明以上皆為夢(mèng)境，而以心中所思“幾回青瑣照朝班”作結(jié)，所謂明知春夢(mèng)無(wú)憑定，無(wú)聊還向夢(mèng)中尋，才更覺(jué)詩(shī)境的沉郁。前人認(rèn)為這是首聯(lián)領(lǐng)起中間二聯(lián)，然后中間二聯(lián)互相照應(yīng)，頷聯(lián)上句照應(yīng)頸聯(lián)上句，頷聯(lián)下句照應(yīng)頸聯(lián)下句，句中二聯(lián)相續(xù)，故稱之續(xù)腰格。
全詩(shī)總結(jié)（文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)） ：
詩(shī)人采用比興手法，暗喻玄宗信道失政。全詩(shī)用過(guò)去的輝煌來(lái)映襯現(xiàn)時(shí)的凄涼和慘淡。這首詩(shī)的章法特點(diǎn)還在于此，前六句皆說(shuō)一意，而第七句點(diǎn)明只是南柯一夢(mèng)，筆法重大奇崛，這才是我們學(xué)這首詩(shī)所需要注意的地方。
秋興八首第六篇杜甫
六
瞿塘峽口曲江頭，
萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。--------首句直承上首的尾聯(lián)“一臥滄江驚歲晚”，寫自己在瞿塘峽口聯(lián)想曲江。瞿塘峽口的秋色，是眼前的景色，而曲江頭的秋色是心里想象。用“萬(wàn)里風(fēng)煙”把客蜀望京、撫今追昔憂過(guò)感時(shí)的復(fù)雜感情交織成一派迷茫而又深厚壯闊的藝術(shù)境界。
花萼夾城通御氣，
芙蓉小苑入邊愁。--------頷聯(lián)將讀者帶入深深地回憶中，以當(dāng)年玄宗游宴和安史之亂之事作渲染。
珠簾繡柱圍黃鵠，
錦纜牙檣起白鷗。--------“入邊愁”之前，宮殿富麗堂皇的實(shí)景作點(diǎn)染。其為“回首歌舞地”的內(nèi)涵。
回首可憐歌舞地，
秦中自古帝王州。--------尾聯(lián)轉(zhuǎn)開(kāi)一筆，“回首”句是對(duì)中二聯(lián)的概嘆，繼而自然地引出結(jié)句。秦中今日雖為吐蕃異族占領(lǐng)，但從古以來(lái)，它就是我中原帝王所有，終有一日，它會(huì)回到大唐天子的手中。
全詩(shī)總結(jié)[節(jié)選自徐晉如《大學(xué)詩(shī)詞教程》]：
此首前人稱之為首尾互換格，以為“回首”句統(tǒng)領(lǐng)以上六句。這種說(shuō)法我認(rèn)為也是牽強(qiáng)附會(huì)，不足為訓(xùn)。“回首”句關(guān)聯(lián)的是中間二聯(lián)，并不包含首聯(lián)。此詩(shī)第一聯(lián)以身在瞿唐峽口，而心神飛越直至長(zhǎng)安曲江勝地，“萬(wàn)里風(fēng)煙”句意為：長(zhǎng)安的秋色，也正如萬(wàn)里以外的夔州，是風(fēng)煙彌漫。中間二聯(lián)寫曲江勝景，追思往昔，而轉(zhuǎn)折以“回首”二字，引出“秦中自古帝王州”，意為：秦中今日雖為吐蕃異族占領(lǐng)，但從古以來(lái)，它就是我中原帝王所有，終有一日，它會(huì)回到大唐天子的手中。此詩(shī)章法沒(méi)有什么出奇，只是一般散文中會(huì)用“回首”統(tǒng)領(lǐng)中間二聯(lián)，而這里卻是總結(jié)而已。
總括上面對(duì)曲江歌舞地的回顧，可與詩(shī)人《麗人行》，《哀江頭》等詩(shī)參讀。對(duì)亂后長(zhǎng)安深含痛惜之情，對(duì)王朝中興充滿感慨嘆息。末句又引出下詩(shī)“昆明池水漢時(shí)功”。興亡盛衰之感，百年世事之悲，深沉含蓄。
秋興八首第七篇 杜甫
七
昆明池水漢時(shí)功，--------首聯(lián)由長(zhǎng)安的昆明池起興。一個(gè)“漢時(shí)功”便將讀者的視線拓展到了漢朝。漢朝多名將，且軍功卓著。
武帝旌旗在眼中。--------漢武帝曾在昆明湖操練了一支水軍，旗幟飄揚(yáng)，頗為壯觀。玄宗亦曾置軍于此。起筆兩句，詩(shī)人將讀者從自古帶到了本朝，通過(guò)對(duì)昆明湖的懷想，展現(xiàn)當(dāng)年唐朝國(guó)力昌盛的景象。
織女機(jī)絲虛月夜，
石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。--------“織女”二句想象今日昆明池水的風(fēng)光，池內(nèi)有牽牛、織女兩個(gè)石人，象征其隔天上銀河相對(duì)，如今沒(méi)有人來(lái)欣賞他們的風(fēng)姿、講述他們的故事，他們空對(duì)月夜，辜負(fù)清秋月色。池中又有石刻的鯨魚，鱗甲儼然，形象逼真，在這蕭瑟的秋風(fēng)中似乎躍然欲動(dòng)。然而這些珍貴的文物，在這清冷的月夜，誰(shuí)去理會(huì)？昔盛今衰之情盡在其中。
波漂菰米沉云黑，
露冷蓮房墜粉紅。--------昆明池中本有豐饒物產(chǎn)，至今菰米漂在水上，菰影沉入水中，遠(yuǎn)望若云。蓮蓬在寒露中墜落著紅粉。既是對(duì)昔日昆明池絢麗秋景的回顧，也是作者對(duì)今日昆明池風(fēng)光的想象，有著無(wú)限懷念眷顧之深情。
關(guān)塞極天唯鳥道，
江湖滿地一漁翁。--------末聯(lián)在對(duì)昆明池進(jìn)行過(guò)壯思飛動(dòng)、充滿豪情的回憶和想象之后，思緒又回到冷落的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，傾訴從夔州遙望萬(wàn)里之外的昆明池，一直望到天盡頭，形盛之地離得那么遙遠(yuǎn)，關(guān)塞極天，回不去，也看不見(jiàn)了，詩(shī)人流落他鄉(xiāng)，像一個(gè)漁翁在江湖飄泊。詩(shī)思回旋到身在夔州、遙憶京華這一凝聚點(diǎn)上。
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這首詩(shī)前人謂之首尾相答格，也沒(méi)有搔到癢處。這首詩(shī)的章法是前四句寫昆明池舊日練水軍的盛狀，第五、六句寫昔日漢武帝練水軍的昆明池，今則逐漸淤塞，惟馀菰米、蓮房這些水生植物一派狼藉。前四句寫昔日，五、六句寫今事，結(jié)尾二句關(guān)合自身，是說(shuō)從蜀地到長(zhǎng)安，關(guān)塞極天之高，惟飛鳥可渡，我只能作一漁翁，無(wú)所歸依。
昆吾御宿自逶迤，
紫閣峰陰入美陂。--------首聯(lián)以景興起，先點(diǎn)明通往美陂的紆長(zhǎng)道路，經(jīng)過(guò)昆吾亭，御宿川，那兒山川形勢(shì)曲折連綿，崇高的紫峰閣的陰影倒映在美陂河里。
香稻啄余鸚鵡粒，
碧梧棲老鳳凰枝。--------頷聯(lián)寫實(shí)作渲染。美陂的物產(chǎn)豐美。有深林佳木異鳥珍禽，香稻喂鸚鵡，啄之有余；碧樹招鳳凰，棲之安穩(wěn)。一片開(kāi)元盛世的太平景象。這聯(lián)是倒裝句法，千古名句，實(shí)乃“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝?！?/span>意象華貴，辭彩典雅，對(duì)仗精工，代表了詩(shī)人晚歲詩(shī)律的審美高度標(biāo)。
佳人拾翠春相問(wèn)，
仙侶同舟晚更移。--------頸聯(lián)在八首秋興中插入兩句春景的描寫，重現(xiàn)往日的美好是詩(shī)人陷入對(duì)長(zhǎng)安昔日太平景象的深深憶念中情不自禁地?fù)]筆所成，一輕快歡樂(lè)的抒情，反襯現(xiàn)時(shí)的寂寞哀傷?！笆按洹?，指春游中折枝采草，或拾起美麗的羽毛?！跋蓚H”，一道春游的伙伴。
采筆昔曾干氣象，
白頭吟望苦低垂。--------尾聯(lián)將讀者從對(duì)往昔盛景的回憶中拉回現(xiàn)實(shí)。從而引起無(wú)限感慨。詩(shī)人那生花的妙筆曾歌頌過(guò)太平盛世的美好景象，現(xiàn)在流落天涯，長(zhǎng)吟遠(yuǎn)望，在撫今追昔的沉思之中，白頭深深地低垂。
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這種首聯(lián)上句以興引起下句，以一事或一物一地為主，頷聯(lián)、頸聯(lián)言首聯(lián)下句之意，尾聯(lián)也關(guān)合首聯(lián)第二句的手法，謂之單蹄格。
第八首通過(guò)對(duì)昆吾山和美陂一帶的回憶想象，抒發(fā)今昔興衰之感，也是對(duì)這一組詩(shī)的總結(jié)。美陂是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安郊區(qū)的一大景觀、旅游盛地。詩(shī)人曾與岑參等人在此泛舟、飲酒、吟詩(shī)、作樂(lè)，并有《渼陂行》一詩(shī)記載當(dāng)時(shí)盛況。
這首詩(shī)，極寫自己對(duì)長(zhǎng)安開(kāi)元盛世太平景象的追憶，寄托自己哀世傷時(shí)、憂念故國(guó)、感嘆興衰的深情，感情深沉抑郁，對(duì)仗工穩(wěn)，聲韻鏗鏘?？偸樟苏麄€(gè)組詩(shī)，完成了“身居夔州而心系長(zhǎng)安”的組詩(shī)主題。
全詩(shī)境界在夔州與長(zhǎng)安之中推移，故國(guó)之思與沉淪之感交織，寫夔州為所見(jiàn)，寫長(zhǎng)安為所思，虛實(shí)相生。八首一氣貫通，全是抒情，是格律詩(shī)擴(kuò)大表現(xiàn)范圍的嘗試。格律精工，章法嚴(yán)密而又富于變化，字句錘煉，辭彩華茂，語(yǔ)言艷麗，思想沉郁，音律頓挫抑揚(yáng)，與《詠懷古跡》五首風(fēng)格近似，代表詩(shī)人晚年律詩(shī)的審美新傾向。
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杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色（文字來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）：
從思想內(nèi)容來(lái)看，顯著特點(diǎn)就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)人生活的密切結(jié)合，個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家人民的命運(yùn)處處相關(guān)，有著豐富的政治內(nèi)容，濃郁的時(shí)代氣息。可以說(shuō)，舉凡朝政大事，民生疾苦，以及個(gè)人恩怨，在杜詩(shī)中一定有所反映。通過(guò)杜詩(shī)可以看出一個(gè)王朝的歷史軌跡。
豐富的思想內(nèi)容成就了杜詩(shī)鮮明卓越的藝術(shù)特色。杜甫窮盡一生的才學(xué)做到了集古典詩(shī)歌之大成，并加以創(chuàng)新和發(fā)展。主要的藝術(shù)成就主要有以下五點(diǎn)：
第一、杜甫善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作高度的藝術(shù)概括。這種概括，有的時(shí)候是選取具有典型意義的事物，通過(guò)客觀的描寫，把復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象集中在一兩句詩(shī)里，從而揭示它的本質(zhì)。比如《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級(jí)矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個(gè)字里，使人觸目驚心。再如《白帝》：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！北憩F(xiàn)四川軍閥混戰(zhàn)的罪惡，也是把一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象概括在兩句詩(shī)里。還有像《歲暮》：“天地日流血，朝廷誰(shuí)清纓?”也很集中地概括了安史亂后的政治局勢(shì)。
第二、雄渾壯闊的藝術(shù)境界和細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相統(tǒng)一。杜甫詩(shī)以體物察情見(jiàn)長(zhǎng)，往往通過(guò)刻畫眼前具體細(xì)致的景致、事物、人物內(nèi)心世界，來(lái)創(chuàng)造雄渾壯闊的境界，表現(xiàn)重大主題。善于寄情于景，使情景交融，創(chuàng)造出動(dòng)人的意境。
第三、杜詩(shī)的語(yǔ)言藝術(shù)。杜詩(shī)在語(yǔ)言藝術(shù)方面是有突出成就的。他的語(yǔ)言經(jīng)過(guò)千錘百煉，用他自己的話說(shuō)，“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的言一定要得到那種驚人的效果，如果達(dá)不到這種效果，那么就要繼續(xù)地反復(fù)地修改，死也不甘心。杜甫的語(yǔ)言不同于李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。所謂蒼勁，就是蒼老遒勁的意思。他曾經(jīng)稱贊鄭諫議的詩(shī)說(shuō)：“波瀾?yīng)毨铣??！庇终f(shuō)薛華“歌辭自作風(fēng)格老”。可見(jiàn)杜甫認(rèn)為詩(shī)要老成才好。他自己的語(yǔ)言也正像是一口洪鐘發(fā)出的深沉的聲音。凝練，是說(shuō)他能用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，達(dá)到高度的概括。蒼勁，凝練，構(gòu)成了杜詩(shī)語(yǔ)言的主要特色。
第四、創(chuàng)造地運(yùn)用各種詩(shī)體，并取得了出色的成就。從詩(shī)歌的體裁方面來(lái)看，杜甫是眾體兼長(zhǎng)的一個(gè)詩(shī)人，五言、七言、古體、律詩(shī)、絕句，他都能夠運(yùn)用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他的古體詩(shī)大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。他常常運(yùn)用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。像《自京赴奉先縣詠懷》、《北征》、《三吏》、《三別》、《洗兵馬》都是如此。杜甫勇于探索，不斷創(chuàng)新，全面發(fā)展和完善了詩(shī)歌體裁，真正做到了眾體皆備。將五言古詩(shī)這種詩(shī)體推向了登峰造極的境地，并發(fā)展了律詩(shī)的形式。
第五、沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)于杜甫的藝術(shù)風(fēng)格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個(gè)字加以概括。杜甫詩(shī)歌里的多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風(fēng)格上取得了統(tǒng)一。杜詩(shī)內(nèi)容廣博，體式多樣，風(fēng)格也多姿多彩，而其主導(dǎo)風(fēng)格是其夫子自道的“沉郁頓挫”。沉郁頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個(gè)方面?！俺劣簟庇猩顡础⒊列?、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”、“思想”。頓挫有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重“法”、“表現(xiàn)”。沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達(dá)起來(lái)才不至于一瀉無(wú)余；唯表達(dá)得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)顯得感情的深沉郁勃。“沉郁頓挫”有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而又波瀾老成的含義。
綜上所述，杜詩(shī)的藝術(shù)特色可謂鮮明，樹立起了中國(guó)古典詩(shī)歌的又一面大旗。同時(shí)中國(guó)的詩(shī)歌到杜甫又達(dá)到了一座現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的高峰。對(duì)我國(guó)后來(lái)詩(shī)歌的發(fā)展起到了重大的推進(jìn)作用。
