二、紋飾題材

山水人物為中國畫常見題材，山水人物紋飾借筆墨抒懷，繪于器物之上。紋飾中人物形象生動，將中國傳統(tǒng)文人士大夫寄情山川自然的思想情懷與古人情感生活、文化氣息巧妙自然地結(jié)合在一起。

明景泰 青花八仙慶壽圖罐

明代青花紋飾在成化以前主要以花卉、花果紋為主，山水人物紋起始于空白期正統(tǒng)、景泰、天順年間。正統(tǒng)至天順時民窯青花大罐很突出，多為山水人物紋，有琴棋書畫、八仙祝壽、攜琴訪友等，繪畫極為生動，特別是流云的畫法很獨特，也是時代特色。

明天啟 青花山水人物盤

再有明晚期天啟青花山水人物紋圖的出現(xiàn)，運用了中國畫的“皴法”，將遠(yuǎn)山近水表現(xiàn)的惟妙惟肖。明末清初官、民窯青花山水人物瓷畫中的輔助紋飾，如魚鱗草紋、流云紋、片云紋等，均為此前歷朝不曾見過的紋樣，已成鑒別要點。

在明代天啟青花“皴法”的基礎(chǔ)上，康熙青花山水人物畫進一步得到發(fā)展，采用了全新的“分水皴”渲染技法。

清康熙 青花山水人物圖筆筒

從繪畫題材上講，康熙青花最擅長表達(dá)的題材就是自然景致，其立體感強，畫法精細(xì)，加之青翠的青花色調(diào)，為歷朝最美的青花瓷器。至乾隆朝以后，山水人物紋飾文人氣息漸少?，F(xiàn)代仿古瓷中，均缺乏時代神韻感。

明嘉靖 青花嬰戲紋罐

明清瓷器紋飾中人物紋飾有很多種類，如嬰戲圖、高士圖、仕女圖、人物故事圖等。如宋代磁州窯喜畫嬰戲圖，人物形象生動，表現(xiàn)出宋代工匠熟練的繪畫技巧。嘉靖朝也是嬰戲紋大發(fā)展的時期，特別是官窯嬰戲紋飾不僅青花、五彩、斗彩俱全，而且表現(xiàn)的內(nèi)容也日趨豐富。但其畫風(fēng)趨向草率，內(nèi)容繁雜。

明宣德 青花梵文出戟法輪蓋罐

最為明顯的時代特征是童子多為大頭，后腦多外凸，額前或左右兩側(cè)常留一小撮短發(fā)。再如晚清咸豐、同治時期，瓷畫中喜繪刀馬人物。

明天順 青花阿拉伯文三足爐

文字紋是瓷器裝飾的特殊紋飾之一。文字紋有漢文、梵文、阿拉伯文等，內(nèi)容有民諺、詩句、文賦等。文字紋最早見于唐代長沙窯，其多在盤心或壺身以褐彩書寫詩句。明代瓷器開始出現(xiàn)梵文、阿拉伯文等，這與明代皇帝信奉伊斯蘭教密不可分。

清康熙 青花釉里紅《醉翁亭記》筆筒

清康熙時盛行在瓷器上書寫整篇古文，如《出師表》、《赤壁賦》等，并配以圖畫，可謂圖文并茂。乾隆時期由于乾隆皇帝本人愛題詩，多將其所題詩名書寫或刻于瓷器上，故有御題詩的器物傳世。

此三彩非彼三彩——北京龍泉務(wù)窯遼三彩陶瓷