中書協(xié)理事、草書委員會(huì)委員、著名書法家陳海良認(rèn)為，書法中的高手用筆都是逆勢的，逆勢的力量更加震撼！
他說，書法中的“勢”不是看不見的什么玄妙東西，能看得見！書法里面“勢”如何理解？蔡邕《九勢》都有解讀，比如“藏頭護(hù)尾”這是強(qiáng)調(diào)加速度的，“欲左先右”是強(qiáng)調(diào)蓄勢待發(fā)的，“點(diǎn)畫充滿動(dòng)感”，是強(qiáng)調(diào)一種動(dòng)態(tài)的勢能。
陳海良認(rèn)為，點(diǎn)畫往往不強(qiáng)調(diào)“順筆”，書法里面的高手，用筆都是逆勢而為的，很少有順勢而為的。尤其是大字作品里面。大字作品里面一旦老用順勢的話，往往會(huì)導(dǎo)致點(diǎn)畫的漂浮、流滑，很淺薄，所以強(qiáng)調(diào)逆勢而為。
“逆推”也是一種方法，順時(shí)針、逆時(shí)針這個(gè)草書里面都有，在行書里面這種情況可能比較少見。所以，即使在很順勢流暢的點(diǎn)畫里面怎么辦呢？順勢點(diǎn)畫里面，收筆之處總是逆勢而出！
書法中的高手用筆都是逆勢的，逆勢的力量更加震撼！就像作家寫作戲劇一樣，有喜劇也有悲劇，喜劇呢，皆大歡喜，但悲劇的力量往往比喜劇更加震撼。
我們創(chuàng)作過程當(dāng)中要識“勢”，要審“勢”，取“勢”，還要會(huì)用“勢”。書法中的“勢”用得好，你看上這個(gè)字寫出來之后，這個(gè)“勢”是什么樣子的，這個(gè)“勢”是怎么生發(fā)出來的，要去用心領(lǐng)會(huì)，一行當(dāng)中，上面的字與下面的字要有“勢”的關(guān)系，如果只是排版上去，字與字之間是沒有關(guān)系的，沒有“勢”。倘若一幅書法作品當(dāng)中沒有“勢”，那么它的張力就不夠！
另外，書法創(chuàng)作中還要謀“勢”。寫字當(dāng)中沒有“勢”怎么辦呢？是要謀的！比如你可以從米芾的刷筆當(dāng)中去取“勢”啊。比如說你的“勢”，從左往右拉，那個(gè)“勢”就不足，最好的“勢”是從右上角下去，那么力量就大！或者是從右邊往左邊走的，力量也大！
什么叫抱神呢？神也就是你要有核心空間，核心地打造一個(gè)塊面，核心打造一個(gè)點(diǎn)畫，核心打造一段字形組合，或這一段完全表現(xiàn)字法的，我可以某一段來表現(xiàn)技術(shù)是如何嫻熟的！要有一個(gè)主要核心，其他為輔，這就是書法創(chuàng)作的創(chuàng)意。
書法的“形”很重要，這個(gè)形專門把握，空間感就是形，一個(gè)字，比如“陳”字，最好能寫出二十個(gè)不同的形來，或左或右，重心或上或下，那你的變化能力就大了。所以康有為說“書為形學(xué)”，有形就有“勢”。
陳海良：書法創(chuàng)作要有“空間意識”，很多人壓根不知道
中書協(xié)理事、中書協(xié)草書委員會(huì)委員、文旅部中國藝術(shù)研究院中國書法院創(chuàng)作部主任陳海良先生在談書法創(chuàng)作時(shí)，提到一點(diǎn)很多人以前沒有關(guān)注的“空間意識”。所謂書法的“空間”是建立在對物象的抽象基礎(chǔ)之上有節(jié)奏的排列組合，顯現(xiàn)為音樂化的空間結(jié)構(gòu)，它追求心境交融的意境和審美意趣。
陳海良說，我們很多人寫書法作品的時(shí)候，只知道寫，悶頭寫，但是卻忽略了一點(diǎn)，你這個(gè)書法作品要有一個(gè)預(yù)設(shè)——這個(gè)作品要掛在哪里？我們意見書法作品，要寫八尺整張，你要預(yù)想一下這件作品掛在哪里？它的氣場會(huì)怎么樣？會(huì)引起什么樣的騷動(dòng)？不僅僅是作者沖動(dòng)了，你還要引起周邊的躁動(dòng)！
陳海良說，“空間意識”在書法創(chuàng)作中是很重要的，經(jīng)常會(huì)看到古代的一些收藏作品展，你可以看到明代傅山作品掛在那里，邊上可能會(huì)掛一些其他明清的字畫作品，但全都黯然失色！包括王鐸的書法跟傅山的掛在一起，王鐸在傅山面前都不行，那個(gè)氣度就沒有那么強(qiáng)勢了。
也就是說，有可能王鐸沒有想到這么多，但是我也不知道傅山是否有這樣的想法，我是從我們今天的展廳的視覺感受來預(yù)設(shè)，認(rèn)為我們的書法作品要有空間意識，就是你這件作品置身在這個(gè)展廳中間，能帶來什么效果，對周邊會(huì)產(chǎn)生什么樣的震蕩，要有一個(gè)情景預(yù)設(shè)。不是說悶頭寫?？赡芎芏嗯笥褖焊蜎]想過，壓根也沒聽過。
空間感是開放的，奔放的，也是浪漫的，即便是楷書，也是一種充滿動(dòng)人的意向表達(dá)。開始現(xiàn)在也有人寫得很大，尤其寫對聯(lián)。我們這上海灘有什么譚延闿、譚澤闿，經(jīng)過改造以后的顏?zhàn)?，很有氣場?/span>
當(dāng)然，對空間意識的把握，就是還說我們可以把一個(gè)字寫成多種不同樣式。比如王羲之《蘭亭序》里面，有22個(gè)“之”之，可以把這個(gè)“之”寫成不同樣式，這也是空間處理技巧。
在什么樣的空間寫什么樣的“之”之，在什么地方表達(dá)什么樣的樣式，這也是空間感。有的是預(yù)設(shè)的，我們設(shè)計(jì)的是預(yù)設(shè)的，當(dāng)然也有即興發(fā)揮的，隨性應(yīng)變的，但是這種預(yù)設(shè)感作者已經(jīng)深諳其道，可以不露痕跡了。
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